第一章绪论15例18Grave.Doppiomovimento.Gptenuto-Phh-兰3DRedagitato0心心心心9:5一-T-*Peo（4）扩充终止（Extendedcadence）：当终止和弦被延迟一个或较多小节，即为扩充终止。常见的例子是将主和弦延长或作琶音等音型处理，如贝多芬《热情奏鸣曲》（Op.53）第一乐章的结尾或者，将终止的和声材料作一些装饰性变化，如普罗科菲耶夫舞剧《罗密欧与朱丽叶》中的《场景》：例199.mp[Mealennee]Menomosso
16调性音乐的曲式结构手:（5）规避终止（Evadedcadenced）：当终止和弦转入新调，就产生规避终止，它常见于作品的展开性写法或转调的过程之中。斯克里亚宾《前奏曲》（Op.11，No.6）的第一部分，它的第一句为b小调，停在半终止；第二句是e小调；第三句进入g小调，模进的频率进一步加快：例20Allegro M.M.168-172op.11Nr.692打门牌2四11111行中9花心9#
第一章绪论 17E曲式即过程。当作品的结构规模因作品所要表现的内容而需要发展时，为了造成新的紧张度或和声色彩的对比，就需要采用转调的手法。转调是一个调性中心向另一个调性中心的转移或过渡。这种和声、调性的转移、过渡，可造成鲜明的色彩变化或对置，为乐思的展开提供了丰富的空间。延续时间较长的调性或同类功能是曲式的支持点，转调可以是过渡的，也可以是直接的。直接的转调也称为“换调”，有时，它是一种转调的模进，用于作品的发展和音乐情绪的推进，其特点是调性及和声色彩的对比更为强烈鲜明。例21格里格《晨景》（选自《培尔·金特》第一组曲）：Allegrettopastorale.=60pdolce会色PPed##花#Reo#，共橙##Red
18调性音乐的曲式结构2##花#Ped.3.节奏、节拍、速度节奏是音乐的灵魂，没有贴切、适宜的节奏，音乐的表现力就会大打折扣。狭义的“节奏"是指长短不同、强弱不同的音的连续循环，即有规律的重音反复。这时，它与节拍、速度有紧密的联系。而广义的节奏则是指作品各部分之间的篇幅、速度甚至调式、调性的对比不同的节奏具有不同的艺术表现力，而速度在这里起着极为重要的作用。缓慢的节奏通常表现平静、深沉或悲哀的情绪，如肖邦《b小调第二奏鸣曲》第三乐章《葬礼进行曲》：例22Marche funebre.DePh上例包含着三个音乐层次：（1）上方外声部的主要旋律（2）在中低音区作八度重叠的小二度“哭泣”音调。（3）在中低音区作八度重叠的小三度音程运动快速的节奏则表现活跃、兴奋或愉快的情绪，如勃拉姆斯的第五号《匈牙利舞曲》：passionnte9#Y-
第一章绪论19切分节奏通常表现内心的期待、渴望或紧张、不稳定的情绪，同时，也意味着某种力量的积聚，如拉赫玛尼诺夫《d小调第三钢琴协奏曲》第三乐章。例23AArdimmcresc.AA西鞋-不同的节奏往往和不同的体裁特性相联系，最常见的如进行曲、圆舞曲等等。节奏型的变化极其丰富，一般地说，弱起的节奏型比较富于动力，具有很强的推动力；强起的节奏型通常具有平稳的感觉。而节奏型的反复又可造成渐强或渐弱的效果。如下例，就是用这样的手法结合着转调的模进来推动乐思的发展：例24格里格：《打情小品》No.38：PPPpii tranquillosempreritardtempo6D