的度
元曲二首
在中国古代文学中,宋朝不仅继承了唐朝的 诗而形成了宋诗独具的特点,而且又有词的 兴起。到了元代,另一种新兴的体裁是曲。 元曲就是曲子,分散戏曲和戏曲两种。散曲 没有动作、说白,便于清唱,散曲又分套曲 与小令两种,套曲由若干曲子组成,小令以 支曲子为独立单位。小令以一支为限,如 果两三支合为一个单位,叫做带过曲。。 元曲与宋词不同,很多元曲可以根据需要加 衬词,甚至加句子。所以没有谱子时拿着不 同作者的同一名称的小令便会发现字数参差 不齐,句子多少不一
在中国古代文学中，宋朝不仅继承了唐朝的 诗而形成了宋诗独具的特点，而且又有词的 兴起。到了元代，另一种新兴的体裁是曲。 元曲就是曲子，分散戏曲和戏曲两种。散曲 没有动作、说白，便于清唱，散曲又分套曲 与小令两种，套曲由若干曲子组成，小令以 一支曲子为独立单位。小令以一支为限，如 果两三支合为一个单位，叫做带过曲。。 元曲与宋词不同，很多元曲可以根据需要加 衬词，甚至加句子。所以没有谱子时拿着不 同作者的同一名称的小令便会发现字数参差 不齐，句子多少不一
马致远(约1250~1321至1324间) 元代戏曲作家。号东篱,字千里。大都(今北京) 人。曾任江浙行省务官(一作江浙省务提举) 又曾加入过“书会”,并与书会才人合编过杂剧。 生平未详,但从他自己的散曲作品中可以了解到, 他在年轻时“写诗曾献上龙楼”,热衷过进取功 名。然而他仕途并不显达,任官期间,周游各地 因此动了“终焉计”,晚年看破尘世,退隐山林 以诗酒自娱。著有杂剧15种,今存有:《破幽梦 孤雁汉宫秋》、《江州司马青衫泪》、《西华山 陈搏高卧》、《吕洞宾三醉岳阳楼》、等。马致 远还作有散曲,现存120多首
• 马致远(约1250～1321至1324间) 元代戏曲作家。号东篱，字千里。大都（今北京） 人。曾任江浙行省务官（一作江浙省务提举）。 又曾加入过“书会”，并与书会才人合编过杂剧。 生平未详，但从他自己的散曲作品中可以了解到， 他在年轻时“写诗曾献上龙楼”，热衷过进取功 名。然而他仕途并不显达，任官期间，周游各地。 因此动了“终焉计”，晚年看破尘世，退隐山林， 以诗酒自娱。著有杂剧15种，今存有：《破幽梦 孤雁汉宫秋》、《江州司马青衫泪》、《西华山 陈搏高卧》、《吕洞宾三醉岳阳楼》、等。马致 远还作有散曲，现存120多首
马致远是个享有盛名的戏曲家。关、郑、白、马 元曲四大家”;明朱权《太和正音谱》对他更 为推崇,说:“宜列群英之上。”他的杂剧以 《汉宫秋》最有影响。作品虽取材于汉代王昭君 和亲的历史故事,却并不拘泥于史实,而是在久 经流传的民间传说的基础上,参考了历代诗人对 王昭君的咏唱中的某些思想情绪,又结合元代民 族压迫比较严酷的历史现实,对这一题材进行了 再创造,因此情节有了较大的变动。作品以汉元 帝与王昭君的爱情故事为主线,揭露了帝王的昏 庸,朝政的腐败,抨击了朝中文武大臣在侵略威 胁面前的怯懦和无能
• 马致远是个享有盛名的戏曲家。关、郑、白、马 “元曲四大家”；明朱权《太和正音谱》对他更 为推崇，说：“宜列群英之上。”他的杂剧以 《汉宫秋》最有影响。作品虽取材于汉代王昭君 和亲的历史故事，却并不拘泥于史实，而是在久 经流传的民间传说的基础上，参考了历代诗人对 王昭君的咏唱中的某些思想情绪，又结合元代民 族压迫比较严酷的历史现实，对这一题材进行了 再创造，因此情节有了较大的变动。作品以汉元 帝与王昭君的爱情故事为主线，揭露了帝王的昏 庸，朝政的腐败，抨击了朝中文武大臣在侵略威 胁面前的怯懦和无能
剧中成功地塑造了王昭君这一爱国者的形 象。这个形象对后世的戏曲影响很大, “汉明妃”的形象可以说是在马致远笔下 基本定型的。《汉宫秋》有较高的艺术成 就,结构紧凑,有浓烈的抒情色彩,曲辞苍 凉幽邈能贴切地表达人物的心情。其中第 三折〔梅花酒〕、(收江南)等曲子,第 四折〔蔓青菜〕、〔白鹤子〕、(满庭芳〕 等曲子,尤为历来曲家所称赏
• 剧中成功地塑造了王昭君这一爱国者的形 象。这个形象对后世的戏曲影响很大， “汉明妃”的形象可以说是在马致远笔下 基本定型的。《汉宫秋》有较高的艺术成 就，结构紧凑，有浓烈的抒情色彩,曲辞苍 凉幽邈,能贴切地表达人物的心情。其中第 三折〔梅花酒〕、〔收江南〕等曲子，第 四折〔蔓青菜〕、〔白鹤子〕、〔满庭芳〕 等曲子，尤为历来曲家所称赏