油画技法 课程名称：油画技法 课程类型：专业基础课 学时：30 适用专业：绘画专业 一、课程的性质、目的与任务 本课程是绘画专业基础课。通过本课程的学习要求学生了解油画的媒介材料 即表现技法。使学生通过对绘画技法和材料制作方法的研究，熟悉古典油画所达 到艺术效果，并能基本学握运用。 二、课程内容 第一单元绪论油画的工具和材料（建议学时数：4学时） 学习目的和要求：通过学习要求学生基本掌握油画各种媒介材料的性能及其 特点，结合古典油画技巧进行研究。通过学生对油画工具的熟悉和研究，掌握油 画的基础技法。从而更快的进入专业的油画学习和研究中来。 重点和难点：油画的工具介绍，古典油画的材料，现代油画材料的，油画材 料作品欣赏。 第二单元传统油画的表现技法（建议学时数：22学时） 学习目的和要求：使学生通过对绘画技法和材料制作方法的研究，基本掌握 不同材料所达到艺术效果。在本单元中要求学生重点掌握古典油画的绘画方法和 表现技法。 重点和难点：油画的主要表现技法，古典油画的制作方法，古典油画的表 现技法。现代油画表现语言的研究。 第三单元油画材料技法写生整理与讲评（建议学时数：4学时） 学习目的和要求：本单元首先从通过欣赏大师的油画作品资料，感受的油画 材料的艺术性。结合自身提高的油画材料写生绘画技法和艺术修养
1 油画技法 课程名称：油画技法 课程类型：专业基础课 学 时: 30 适用专业：绘画专业 一、课程的性质、目的与任务 本课程是绘画专业基础课。通过本课程的学习要求学生了解油画的媒介材料 即表现技法。使学生通过对绘画技法和材料制作方法的研究，熟悉古典油画所达 到艺术效果，并能基本掌握运用。 二、 课程内容 第一单元 绪论 油画的工具和材料（建议学时数：4 学时） 学习目的和要求：通过学习要求学生基本掌握油画各种媒介材料的性能及其 特点，结合古典油画技巧进行研究。通过学生对油画工具的熟悉和研究，掌握油 画的基础技法。从而更快的进入专业的油画学习和研究中来。 重点和难点：油画的工具介绍，古典油画的材料，现代油画材料的，油画材 料作品欣赏。 第二单元 传统油画的表现技法（建议学时数：22 学时） 学习目的和要求：使学生通过对绘画技法和材料制作方法的研究，基本掌握 不同材料所达到艺术效果。在本单元中要求学生重点掌握古典油画的绘画方法和 表现技法。 重点和难点：油画的主要表现技法，古典油画的制作方法，古典油画的表 现技法。现代油画表现语言的研究。 第三单元 油画材料技法写生整理与讲评（建议学时数：4 学时） 学习目的和要求：本单元首先从通过欣赏大师的油画作品资料，感受的油画 材料的艺术性。结合自身提高的油画材料写生绘画技法和艺术修养
重点和难点：提高对油画材料写生绘画技法的认识，感受油画材料的艺术性 语言。提高审美能力以及艺术修养。 三、课时分配 讲习题讨论 实践 上其合 内容 课课 课 机它计 油画的工具和材料 古典油画的表现技法 4 18 22 油画材料技法写生，整理与讲评4 合计 1218 30 四、技法介绍 (一）.油画基底材料 1.依托材料 木质依托材料 用于油画依托材料的木质材料主要有各种坚固密实的木板和多层胶合板等人造 板材。各种中高密度的人造板也是以胶合板作表面的，只要按照油画的基底要求 经过处理都可以用作油画的依托材料，只是分量太重。用合成材料贴面的装饰板 则因为表面过于光滑并完全不吸油故不宜做油画的依托材料。常用胶合板与纤维 板的品种与规格可参见附录。 木板 在采用纺织物作为绘画作品的依托材料以前，坦培拉作品和油画作品一直是使用 木板作为依托材料的。欧洲早期油画使用的木材有松木、杉木、杨木和柞木等 2
2 重点和难点：提高对油画材料写生绘画技法的认识，感受油画材料的艺术性 语言。提高审美能力以及艺术修养。 三、课时分配 内容 讲 课 习题 课 讨论 课 实践 课 上 机 其 它 合 计 油画的工具和材料 4 4 古典油画的表现技法 4 18 22 油画材料技法写生，整理与讲评 讲评 4 4 合 计 12 18 30 四、技法介绍 (一). 油画基底材料 1.依托材料 木质依托材料 用于油画依托材料的木质材料主要有各种坚固密实的木板和多层胶合板等人造 板材。各种中高密度的人造板也是以胶合板作表面的，只要按照油画的基底要求 经过处理都可以用作油画的依托材料，只是分量太重。用合成材料贴面的装饰板 则因为表面过于光滑并完全不吸油故不宜做油画的依托材料。常用胶合板与纤维 板的品种与规格可参见附录。 木板 在采用纺织物作为绘画作品的依托材料以前，坦培拉作品和油画作品一直是使用 木板作为依托材料的。欧洲早期油画使用的木材有松木、杉木、杨木和柞木等
厚薄通常为2到3厘米，据说也有些意大利木板油画的板材厚达10厘米。油画 所用的木材要选木质紧密，表面没有节疤并经过干燥处理的，由于木板的尺寸不 可能很大，因此在制作较大幅画面时必须将几块木板拼接起来，在拼缝处还要用 麻布贴裱作精心处理，在背面衬以木档使其更加坚固，不至于翘裂。欧洲早期油 画基底木板的加工由专门工匠进行，背面往往还留有画师与木匠的共同签名。木 板做依托材料虽然结实，但过于笨重，尺寸受到限制，处理起来也不方便。 胶合板 作为木板的替代物，多层胶合板是轻便得多的材料，从理论上说，几层胶合起来 的薄板比一整块的厚木板更能抵御翘曲变形。优质的三层胶合板经过表面上胶、 底子涂层和打磨处理是很好的依托材料，当然选用五层或多层的胶合板更好。胶 合板的质量分为四类三个等级。选购时至少应选用3类(NC)以上的防潮胶合板。 使用尺寸较大的胶合板时应该在板面背面加上背衬木档，木档与胶合板的结合应 使用粘合剂而不要用钉子，以免日久锈蚀。板的四边侧面胶合层的缝隙要用清漆 或虫胶封住以防潮气。在胶合板上涂布底子涂料前应再作一至二遍涂胶处理，为 了防止板材弯曲，板的背面也应涂上相应的涂层。 纤维板 纤维板是用植物纤维做原料，经过分离成型，干燥热压制成的人造板材。优质纤 维板没有干缩湿涨和开裂的缺点，其强度及性能与木板相似甚至更好。有的画 家喜欢用纤维板作装饰油画，利用其背面粗糙的纹理形成特殊肌理。但现在除了 做壁画的基底处理外，作为架上油画的依托材料较为少见。纤维板按容重的不同 分为三类，其质量差异悬殊。容重在0.49g/cm3以下的软质纤维板质地疏松，极 易吸潮，不能使用，应选用半硬质或硬质纤维板为佳。以纤维板作油画的依托材 料与胶合板一样，也应在侧面做防潮处理并在背面用木档加固。 纸质依托材料 纸张是一般绘画作品的主要依托材料，早期的坦培拉作品和油画也有画在纸质材 料上的。由于纸质底材在表现和保存两方面的局限，现在一般不把纸质材料应用 于永久性的正式油画作品，不过有的画家为外出写生或作一些色彩小稿方便起
3 厚薄通常为 2 到 3 厘米，据说也有些意大利木板油画的板材厚达 10 厘米。油画 所用的木材要选木质紧密，表面没有节疤并经过干燥处理的，由于木板的尺寸不 可能很大，因此在制作较大幅画面时必须将几块木板拼接起来，在拼缝处还要用 麻布贴裱作精心处理，在背面衬以木档使其更加坚固，不至于翘裂。欧洲早期油 画基底木板的加工由专门工匠进行，背面往往还留有画师与木匠的共同签名。木 板做依托材料虽然结实，但过于笨重，尺寸受到限制，处理起来也不方便。 胶合板 作为木板的替代物，多层胶合板是轻便得多的材料，从理论上说，几层胶合起来 的薄板比一整块的厚木板更能抵御翘曲变形。优质的三层胶合板经过表面上胶、 底子涂层和打磨处理是很好的依托材料，当然选用五层或多层的胶合板更好。胶 合板的质量分为四类三个等级。选购时至少应选用 3 类（NC）以上的防潮胶合板。 使用尺寸较大的胶合板时应该在板面背面加上背衬木档，木档与胶合板的结合应 使用粘合剂而不要用钉子，以免日久锈蚀。板的四边侧面胶合层的缝隙要用清漆 或虫胶封住以防潮气。在胶合板上涂布底子涂料前应再作一至二遍涂胶处理, 为 了防止板材弯曲，板的背面也应涂上相应的涂层。 纤维板 纤维板是用植物纤维做原料，经过分离成型，干燥热压制成的人造板材。优质纤 维板没有干缩湿涨和开裂的缺点，其强度及性能与木板相似甚至更好。 有的画 家喜欢用纤维板作装饰油画，利用其背面粗糙的纹理形成特殊肌理。但现在除了 做壁画的基底处理外，作为架上油画的依托材料较为少见。纤维板按容重的不同 分为三类，其质量差异悬殊。容重在 0.49g/cm3 以下的软质纤维板质地疏松，极 易吸潮，不能使用，应选用半硬质或硬质纤维板为佳。以纤维板作油画的依托材 料与胶合板一样，也应在侧面做防潮处理并在背面用木档加固。 纸质依托材料 纸张是一般绘画作品的主要依托材料，早期的坦培拉作品和油画也有画在纸质材 料上的。由于纸质底材在表现和保存两方面的局限，现在一般不把纸质材料应用 于永久性的正式油画作品，不过有的画家为外出写生或作一些色彩小稿方便起
见，仍使用油画纸。其实只要经过仔细处理，优质的硬纸板也是很好的小型油画 依托材料。不少大画家都留有相当数量的纸本油画作品如荷尔拜因、伦勃朗和康 斯太布尔等，其中有一些被后人重新贴裱在木板上加以保存的。 常见的油画纸是在厚纸上直接涂刷底子或在卡纸上裱上纱布再施加涂料。如果选 择材料得当，制作讲究，也是可以使用的。自制油画纸首先要选择质地密实坚韧， 有一定纹理的纸张如水彩纸等，也可利用各种优质的卡纸和硬质的纸板。其次是 要仔细地涂布底子胶液并最好刷一至两遍底子涂料。简单地只在光滑的纸面上涂 一层胶的油画纸虽然画时笔感流畅，但日久后涂料或颜料中的油分吸入纸中，会 使颜料和纸张变得发脆而最终损坏画面。为了使底子有些变化，可以用油墨滚筒 来涂布底料以产生一定的肌理，也可用纱网、粗布或其它材料趁底料未干时压出 底纹。 国内一些画家结合中国传统绘画的内容和材料，探索民族风格的油画，直接在宣 纸、皮纸或高丽纸上使用油彩和油画棒作画，取得别致的肌理效果。但因为油分 与纸质直接接触，会加速纸张的发脆变色。虽然可用做胶底子和中国画托裱方法 加固，但是总不利于作品的长久保存。 在纸质依托材料上绘制的油画作品不能呈卷筒状存放和携带，否则容易造成底材 和色层的开裂脱落。如果要长期保存纸本油画的话，最好将其装入镜框或仔细地 裱在木板或胶合板上。 织物依托材料 用纺织物作为绘画作品依托材料的历史一直可以上溯到古埃及甚至更早。在中 国，70年代出土的汉代帛画距今也已有两千多年。史料记载古罗马暴君尼禄曾 命人在高达三米的布上绘制他的肖像。但据说后来在布上作画还是首先从欧洲北 部传到意大利南方的，当然广泛地以纤维织物取代木板作画是在文艺复兴时的威 尼斯。比起笨重的木板来，画布使用起来显得轻便、经济，尺寸几乎没有限制， 威尼斯画派的油画大多幅面巨大，气势宏伟。现代全景画的画布尺寸就更大了， 国内前些年就曾专门生产过门幅达16米之宽的巨型亚麻画布以供绘制全景画之 用。 用于绘画的纺织材料有棉、麻和化纤织物等，其中以麻布为最佳。麻纤维是一年 或多年生的草本双子叶植物韧皮纤维和单子叶植物的叶纤维的统称，其强度、刚 4
4 见，仍使用油画纸。其实只要经过仔细处理，优质的硬纸板也是很好的小型油画 依托材料。不少大画家都留有相当数量的纸本油画作品如荷尔拜因、伦勃朗和康 斯太布尔等，其中有一些被后人重新贴裱在木板上加以保存的。 常见的油画纸是在厚纸上直接涂刷底子或在卡纸上裱上纱布再施加涂料。如果选 择材料得当，制作讲究，也是可以使用的。自制油画纸首先要选择质地密实坚韧， 有一定纹理的纸张如水彩纸等，也可利用各种优质的卡纸和硬质的纸板。其次是 要仔细地涂布底子胶液并最好刷一至两遍底子涂料。简单地只在光滑的纸面上涂 一层胶的油画纸虽然画时笔感流畅，但日久后涂料或颜料中的油分吸入纸中，会 使颜料和纸张变得发脆而最终损坏画面。为了使底子有些变化，可以用油墨滚筒 来涂布底料以产生一定的肌理，也可用纱网、粗布或其它材料趁底料未干时压出 底纹。 国内一些画家结合中国传统绘画的内容和材料，探索民族风格的油画，直接在宣 纸、皮纸或高丽纸上使用油彩和油画棒作画，取得别致的肌理效果。但因为油分 与纸质直接接触，会加速纸张的发脆变色。虽然可用做胶底子和中国画托裱方法 加固，但是总不利于作品的长久保存。 在纸质依托材料上绘制的油画作品不能呈卷筒状存放和携带，否则容易造成底材 和色层的开裂脱落。如果要长期保存纸本油画的话，最好将其装入镜框或仔细地 裱在木板或胶合板上。 织物依托材料 用纺织物作为绘画作品依托材料的历史一直可以上溯到古埃及甚至更早。在中 国，70 年代出土的汉代帛画距今也已有两千多年。史料记载古罗马暴君尼禄曾 命人在高达三米的布上绘制他的肖像。但据说后来在布上作画还是首先从欧洲北 部传到意大利南方的，当然广泛地以纤维织物取代木板作画是在文艺复兴时的威 尼斯。比起笨重的木板来，画布使用起来显得轻便、经济，尺寸几乎没有限制， 威尼斯画派的油画大多幅面巨大，气势宏伟。现代全景画的画布尺寸就更大了， 国内前些年就曾专门生产过门幅达 16 米之宽的巨型亚麻画布以供绘制全景画之 用。 用于绘画的纺织材料有棉、麻和化纤织物等，其中以麻布为最佳。麻纤维是一年 或多年生的草本双子叶植物韧皮纤维和单子叶植物的叶纤维的统称，其强度、刚
性和耐水性都好于棉纤维。适用于画布的主要是属于前者的软质纤维中的亚麻和 苎麻，也有以黄麻做画布的，质量要差一个档次，其它麻类一般不宜用来做油画 布。 亚麻布 亚麻是一种草本植物，在北方地区广为种植，分为纤维用、油用和兼用三种类型。 油用亚麻又称胡麻，它的籽榨出的油就是油画用的亚麻仁油，是造漆和颜料工业 的主要原料。纤维用亚麻的茎部纤维细软，坚韧耐磨，广泛用于纺织品工业，优 质的纯亚麻织物是最适合作油画布的材料。经过处理可织成不同粗细的画布。亚 麻画布在耐久性、耐磨强度、稳定性、对底子的吸收性等方面均优于其它画布， 虽然经过底涂、打磨和颜料反复覆盖仍能保持一定的布纹肌理，几百年来一直是 油画的首选依托材料。 国内市场销售的亚麻画布分成品和坯布两种，前者可直接使用，后者未做底子， 需自己加工。坯布的种类很多，质量参差不齐，色泽有漂白、本白、半白和亚麻 本色多种，又分细纹、中等和粗纹等各种规格，门幅一般从90厘米至230厘米 不等，特殊的宽幅画布也可达45米，但较为少见。 苎麻 芝麻为多年生草本植物，原产于我国北方的白叶芝麻是优质的纺织原料之一，其 纤维较亚麻长，韧性好，也是织大型画布的材料。历史上威尼斯画派的许多大型 油画作品都是用粗纹的苎麻画布画的，苎麻画布的纹理通常为斜纹或者人字纹， 国内较少用于油画布。 黄麻 黄麻价格较低，但其纤维粗而硬，质量不如亚麻和些麻，在工业上多用于麻袋和 地毯衬底布，国内没有用黄麻做的画布，但国外的成品油画布中也有用黄麻纤维 制作的。 棉布 棉布韧性差、质地疏松、涨缩率大，只宜做尺寸在1米以内的小型画布。做画布
5 性和耐水性都好于棉纤维。适用于画布的主要是属于前者的软质纤维中的亚麻和 苎麻，也有以黄麻做画布的，质量要差一个档次，其它麻类一般不宜用来做油画 布。 亚麻布 亚麻是一种草本植物，在北方地区广为种植，分为纤维用、油用和兼用三种类型。 油用亚麻又称胡麻，它的籽榨出的油就是油画用的亚麻仁油，是造漆和颜料工业 的主要原料。纤维用亚麻的茎部纤维细软，坚韧耐磨，广泛用于纺织品工业，优 质的纯亚麻织物是最适合作油画布的材料。经过处理可织成不同粗细的画布。亚 麻画布在耐久性、耐磨强度、稳定性、对底子的吸收性等方面均优于其它画布， 虽然经过底涂、打磨和颜料反复覆盖仍能保持一定的布纹肌理，几百年来一直是 油画的首选依托材料。 国内市场销售的亚麻画布分成品和坯布两种，前者可直接使用，后者未做底子， 需自己加工。坯布的种类很多，质量参差不齐，色泽有漂白、本白、半白和亚麻 本色多种，又分细纹、中等和粗纹等各种规格，门幅一般从 90 厘米至 230 厘米 不等，特殊的宽幅画布也可达 4~5 米，但较为少见。 苎麻 苎麻为多年生草本植物，原产于我国北方的白叶苎麻是优质的纺织原料之一，其 纤维较亚麻长，韧性好，也是织大型画布的材料。历史上威尼斯画派的许多大型 油画作品都是用粗纹的苎麻画布画的，苎麻画布的纹理通常为斜纹或者人字纹， 国内较少用于油画布。 黄麻 黄麻价格较低，但其纤维粗而硬，质量不如亚麻和苎麻，在工业上多用于麻袋和 地毯衬底布，国内没有用黄麻做的画布，但国外的成品油画布中也有用黄麻纤维 制作的。 棉布 棉布韧性差、质地疏松、涨缩率大，只宜做尺寸在 1 米以内的小型画布。做画布