西安欧亚学院教案用纸_ 第四章室内家具设计与室内陈设 家具是人们生活的必需品,不论是工作、学习、休息,或坐 或卧或躺,都寓不开相应家具的依托.此外,在社会、家庭生活 中的许多各式各样、大大小小的用品,也均需要相应的家具来收 纳、隐藏或展示.因此,家具在室内空间中占有很大的比例和很 重要的地位,对室内环境效果起着重要的影响。 家具的发展与当时社会的生产技术水平、政治制度、生活方 式、风格习俗、思想观念以及审美意识等因素有着密切的联系 家具的发展史也是一部人类文明、进步的历史缩影。 第一节家具的基本功能 家具的使用功能 室内家具可按其使用功能、制作材料、结构构造体系、组成方式 以及艺术风格等方面来分类 按使用功能分类,即按家具与人体的关系和使用特点分为 (1)坐卧类.支持整个人体的椅,凳、沙发、卧具、躺椅、床 (2)凭倚类.人体鞍以进行操作的书桌、餐桌、柜台、作业台 及几案等。 (3)贮存类.作为存放物品用的壁橱、书架、搁板等。 第二节家具的发展简史 、我国传统家具 根据象形文、甲骨文和商、周代铜器的装饰纹样推测,当时 已产生了几、榻、桌、案、箱柜的雏形.河南信阳春秋战国时代 楚墓的出土文物及湖南长沙战国墓中的漆案、雕花木几和木床, 反映当时已有精美的彩绘和浮雕艺术。从商周到秦汉时期,由于 人们以席地跪坐方式为主,因此家具都很矮。从汉代的砖石画像 上,可知屏风已得到广泛使用.从魏晋南北朝时期,在晋朝顾恺 第1页共22页
西 安 欧 亚 学 院 教 案 用 纸 第 1 页 共 22 页 第四章 室内家具设计与室内陈设 家具是人们生活的必需品，不论是工作、学习、休息，或坐 或卧或躺，都寓不开相应家具的依托．此外，在社会、家庭生活 中的许多各式各样、大大小小的用品，也均需要相应的家具来收 纳、隐藏或展示．因此，家具在室内空间中占有很大的比例和很 重要的地位，对室内环境效果起着重要的影响。 家具的发展与当时社会的生产技术水平、政治制度、生活方 式、风格习俗、思想观念以及审美意识等因素有着密切的联系。 家具的发展史也是一部人类文明、进步的历史缩影。 第一节家具的基本功能 一、家具的使用功能 室内家具可按其使用功能、制作材料、结构构造体系、组成方式 以及艺术风格等方面来分类。 按使用功能分类，即按家具与人体的关系和使用特点分为： (1) 坐卧类．支持整个人体的椅，凳、沙发、卧具、躺椅、床 等。 (2) 凭倚类．人体鞍以进行操作的书桌、餐桌、柜台、作业台 及几案等。 (3) 贮存类．作为存放物品用的壁橱、书架、搁板等。 第二节 家具的发展简史 一、我国传统家具 根据象形文、甲骨文和商、周代铜器的装饰纹样推测，当时 已产生了几、榻、桌、案、箱柜的雏形．河南信阳春秋战国时代 楚墓的出土文物及湖南长沙战国墓中的漆案、雕花木几和木床， 反映当时已有精美的彩绘和浮雕艺术。从商周到秦汉时期，由于 人们以席地跪坐方式为主，因此家具都很矮。从汉代的砖石画像 上，可知屏风已得到广泛使用．从魏晋南北朝时期，在晋朝顾恺
西安欧亚学院教案用纸 之的洛神赋图和北魏司马金龙墓滦屏风画中看,当时已有餐榻, 敦煌壁画中凳、椅、床、塌等家具尺度已加高.一直到隋唐时期, 逐渐由席地而坐过渡到垂足坐椅.唐代已制作了较为定型的长桌、 方凳、腰鼓凳、扶手椅、三折屏风等‘可从甫唐宫廷画院顾闽中的“韩 熙夜宴田”及周文矩的“重屏绘棋图*中看到各种类型的几、桌、 椅、靠背椅、三折屏风等.至五代时,家具在类型上已基本完善 宋辽金时期,从绘画(如宋苏汉臣的秋庭婴戏田”)和出土文物 中反映出,高型家具已普及,垂足坐已代替了席地而坐,家具造 型轻巧,线脚处理丰富。北宋大建筑学家李诫完成了有34卷的 《营造法式)巨著,并影响到家具结构形式.采用类似梁、枋、 柱、雀等形式。元代在宋代基础上有所发晨 明、清时期,家具的品种和类型已都齐全,造型艺术也达到 了很高的水平,形成了我国家具的独特风格.明清时期海运发达, 东南亚一带的木材,如黄花梨、紫檀等,我国.园林建筑也十分 盛行,而特种工艺,如丝、雕漆、玉雕、陶瓷、景泰蓝也日趋成 热,为家具陈设的进一步发展提供了良好的条件。 明代家具在我国历史上占有最重要的地位,以形式筒捷、构 造合理著称于世.其基本特点是 (1)重视使用功能,基本上符合人体科学原理,如座椅的靠背 (2)家具的构架科学,形式简捷,构造合理,不论从整体或各 部件分析,既不显笨重又不过于纤弱。 (3)在符合使用功能、结构合理的前提下,根据家具的特点进 行艺术加工,造型优美,比例和谐,重视天然材质纹理、色泽的 表现,选择对结构起加固作用的部位进行装饰,没有多余冗繁的 不必要的附加装饰.这种正确的审美观念,和高明的艺术处理手 法,是中外家具史上罕见的,达到了功能与美学的高度统一.即 使在今天,与现代家具相比也毫不逊色,并且沿用至今,饮誉中 外.明代家具常用黄花梨、紫檀、红木、楠木等硬性木材,并采 用了大理石、玉石、贝螺等多种镶嵌艺术。 清代家具趋于华丽,重雕饰,并采用更多的嵌、绘等装饰手 法,于现代观点来看,显得较为繁冗、艇重,但由于其肆饰精美、 第2页共22页
西 安 欧 亚 学 院 教 案 用 纸 第 2 页 共 22 页 之的洛神赋图和北魏司马金龙墓滦屏风画中看，当时已有餐榻， 敦煌壁画中凳、椅、床、塌等家具尺度已加高．一直到隋唐时期， 逐渐由席地而坐过渡到垂足坐椅．唐代已制作了较为定型的长桌、 方凳、腰鼓凳、扶手椅、三折屏风等‘可从甫唐宫廷画院顾闽中的“韩 熙夜宴田”及周文矩的“重屏绘棋图 * 中看到各种类型的几、桌、 椅、靠背椅、三折屏风等．至五代时，家具在类型上已基本完善。 宋辽金时期，从绘画 ( 如宋苏汉臣的‘秋庭婴戏田” ) 和出土文物 中反映出，高型家具已普及，垂足坐已代替了席地而坐，家具造 型轻巧，线脚处理丰富。北宋大建筑学家李诫完成了有 34 卷的 《营造法式 ) 巨著，并影响到家具结构形式．采用类似梁、枋、 柱、雀等形式。元代在宋代基础上有所发晨。 明、清时期，家具的品种和类型已都齐全，造型艺术也达到 了很高的水平，形成了我国家具的独特风格．明清时期海运发达， 东南亚一带的木材，如黄花梨、紫檀等，我国．园林建筑也十分 盛行，而特种工艺，如丝、雕漆、玉雕、陶瓷、景泰蓝也日趋成 热，为家具陈设的进一步发展提供了良好的条件。 明代家具在我国历史上占有最重要的地位，以形式筒捷、构 造合理著称于世．其基本特点是； (1) 重视使用功能，基本上符合人体科学原理，如座椅的靠背 曲线和扶手形式。 (2) 家具的构架科学，形式简捷，构造合理，不论从整体或各 部件分析，既不显笨重又不过于纤弱。 (3) 在符合使用功能、结构合理的前提下，根据家具的特点进 行艺术加工，造型优美，比例和谐，重视天然材质纹理、色泽的 表现，选择对结构起加固作用的部位进行装饰，没有多余冗繁的 不必要的附加装饰．这种正确的审美观念，和高明的艺术处理手 法，是中外家具史上罕见的，达到了功能与美学的高度统一．即 使在今天，与现代家具相比也毫不逊色，并且沿用至今，饮誉中 外．明代家具常用黄花梨、紫檀、红木、楠木等硬性木材，并采 用了大理石、玉石、贝螺等多种镶嵌艺术。 清代家具趋于华丽，重雕饰，并采用更多的嵌、绘等装饰手 法，于现代观点来看，显得较为繁冗、艇重，但由于其肆饰精美
西安欧亚学院教案用纸 豪华富丽,在室内起到突出的装饰效果,仍然获得不少中外人士 的喜欢,在许多场合下至今还在沿用,成为我国民族风格的又 杰出代表。 国外古典家具 1.埃及、希腊、罗马家具 首次记载制造家具的是埃及人.古埃及人较矮(人均约 2m),并有蹲坐的习惯,因此座椅较低 (1)古埃及(公元前3100~前n1年)家具特征;由直线 组成,直线占优势;动物髓脚(双腿静止时的自然姿势,放在圆 柱形支座上)椅和床(延长的椅子),譬的方形或长方形靠背 和宽低的座面,侧面成内凹或曲线形,采用几何或螺旋形植物图 案装饰,用贵重的涂层和各种材料镶嵌,用色鲜明、富有象征性; 凳和椅是家具的主要组成部分,有为数众多的柜子用作储藏衣被、 亚麻织物。 埃及家具对英国摄政时期和维多利亚时期及法国帝国时期影 响显著。 (2)古希腊(公元前650~前30年)人生活节俭,家具 简单朴素,比例优美,装饰简朴,但已有丰富的织物装饰,其中 著名的“克利奈”椅( Klismos),是最早的形式,有曲面靠背,前后 腿呈‘八”字形弯曲,凳子是昔通的,长方形三腿桌是典型的,床长 而直,通常较高,需要脚凳 在古希腊书中已提到在木材上打蜡,关于木材的干燥和表面 装饰等情况,和埃及有同样高的质量.19世纪末,希腊文艺复 兴运动十分活跃,一些古典的装饰图案,可在英国的维多利亚时 代的例子中看到。 (3)我们对古罗马(公元前753一公元36540~)的家具 知识来自壁画、雕刻和拉丁文中偶然有关家具的记载,而罗马家 庭的家具片段,保存在庞贝城和赫库兰尼姆的遗址中。 第3页共22页
西 安 欧 亚 学 院 教 案 用 纸 第 3 页 共 22 页 豪华富丽，在室内起到突出的装饰效果，仍然获得不少中外人士 的喜欢，在许多场合下至今还在沿用，成为我国民族风格的又一 杰出代表。 二、国外古典家具 1 ．埃及、希腊、罗马家具 首次记载制造家具的是埃及人．古埃及人较矮 ( 人均约 1 ． s2m) ，并有蹲坐的习惯，因此座椅较低。 (1) 古埃及 ( 公元前 3100 ～前 n1 年 ) 家具特征；由直线 组成，直线占优势；动物髓脚 ( 双腿静止时的自然姿势，放在圆 柱形支座上 ) 椅和床 ( 延长的椅子 ) ，譬的方形或长方形靠背 和宽低的座面，侧面成内凹或曲线形，采用几何或螺旋形植物图 案装饰，用贵重的涂层和各种材料镶嵌，用色鲜明、富有象征性； 凳和椅是家具的主要组成部分，有为数众多的柜子用作储藏衣被、 亚麻织物。 埃及家具对英国摄政时期和维多利亚时期及法国帝国时期影 响显著。 (2) 古希腊 ( 公元前 650 ～前 30 年 ) 人生活节俭，家具 简单朴素，比例优美，装饰简朴，但已有丰富的织物装饰，其中 著名的“克利奈”椅 (Klismos) ，是最早的形式，有曲面靠背，前后 腿呈‘八”字形弯曲，凳子是昔通的，长方形三腿桌是典型的，床长 而直，通常较高，需要脚凳。 在古希腊书中已提到在木材上打蜡，关于木材的干燥和表面 装饰等情况，和埃及有同样高的质量． 19 世纪末，希腊文艺复 兴运动十分活跃，一些古典的装饰图案，可在英国的维多利亚时 代的例子中看到。 (3) 我们对古罗马 ( 公元前 753 一公元 365 40~) 的家具 知识来自壁画、雕刻和拉丁文中偶然有关家具的记载，而罗马家 庭的家具片段，保存在庞贝城和赫库兰尼姆的遗址中
西安欧亚学院教案用纸 古罗马家具设计是希腊式样的变体,家具厚重,装饰复杂、 精细,采用镶嵌与雕刺,旋车盘鹿脚、动物是、狮身人面及带有 翅膀的鹰头狮身的怪兽,桌子作为陈列或用餐,腿脚有小的支撑 椅背为凹面板;在家具中结合了建筑特征,采用了建筑处理手法 腿桌和基座很普遍,使用珍贵的织物和垫层(图7-10)。 2.中世纪(1-15世纪)高直和文艺复兴时期(800~1150 年)的家具在中世纪,西欧处于动乱时期,罗马帝国崩溃后,古 代社会的家具也随之消失.中世纪富人住在装饰贫乏的城堡中, 家具不足,在骚乱时期少有幸存者.拜占庭时期(323-1453 年),除富有者精心制作的嵌金和象牙的椅子外,家具类型也不 多 (1)高直时期(1150~1500年)家具特征:采用哥特式凄筑 形式和厚墙的细部设计,采用律筑的装饰主题,如拱、花窗格、 四叶式(建筑)、布卷榴皱、雕刻品和楼雕,柜子和座位部件为 罐板结构,柜子既作储藏又用作座位 2)意大利文艺复兴时期(1400~1650年),为了适应 社会交往和接待增多的需要,家具靠墙布置,井沿墙布置丁半身 雕像、绘画、装饰品等,强调水干线,使墙面形成构图的中心。 意大利文艺复兴时期的家具的特征是:普遍采用直线式,以 古典浮雕图案为特征,许多家具放在矮台座上,椅子上加装垫子, 家具部件多样化,除用少量橡木、衫木、丝柏木外,核桃木是唯 所用的,节约使用木材,大型图案的丝织品用作槽座等的装饰 (3)西班牙文艺复兴时期(1400~1600年)的家具许多 是原始的,特征是:厚重的比例和矩形形式,结构简单,缺乏运 用建筑细部的装饰,有铁支撑和支架,钉头处显露,家具体形大, 富有男性的阳刚气,色彩鲜明(经常掩饰低级工艺),用压印图 案或简单的皮革装饰(座椅),采用校桃木比松木更多,图案包 括短的凿纹,几何形图案,鹿脚是“八·字形式倾斜的,采用铁和 银的玫瑰花饰、垦状装饰以及贝壳作为装饰 (4)法国文艺复兴时期(1485~1643年)的家具的特征: 厚重、轮廓鲜明的浮雕,由擦亮的橡木或枝蠕木制虚,在后期出 现乌木饰面板,椅于有象御座的靠背,直扶手,以及有旋成球状 第4页共22页
西 安 欧 亚 学 院 教 案 用 纸 第 4 页 共 22 页 古罗马家具设计是希腊式样的变体，家具厚重，装饰复杂、 精细，采用镶嵌与雕刺，旋车盘鹿脚、动物是、狮身人面及带有 翅膀的鹰头狮身的怪兽，桌子作为陈列或用餐，腿脚有小的支撑， 椅背为凹面板；在家具中结合了建筑特征，采用了建筑处理手法， 三腿桌和基座很普遍，使用珍贵的织物和垫层 ( 图 7 — 10) 。 2 ．中世纪 (1~15 世纪 ) 高直和文艺复兴时期 (800~1150 年 ) 的家具在中世纪，西欧处于动乱时期，罗马帝国崩溃后，古 代社会的家具也随之消失．中世纪富人住在装饰贫乏的城堡中， 家具不足，在骚乱时期少有幸存者．拜占庭时期 (323~1453 年 ) ，除富有者精心制作的嵌金和象牙的椅子外，家具类型也不 多。 (1) 高直时期 (1150~1500 年 ) 家具特征：采用哥特式凄筑 形式和厚墙的细部设计，采用律筑的装饰主题，如拱、花窗格、 四叶式 ( 建筑 ) 、布卷榴皱、雕刻品和楼雕，柜子和座位部件为 罐板结构，柜子既作储藏又用作座位 (2) 意大利文艺复兴时期 (1400~1650 年 ) ，为了适应 社会交往和接待增多的需要，家具靠墙布置，井沿墙布置丁半身 雕像、绘画、装饰品等，强调水干线，使墙面形成构图的中心。 意大利文艺复兴时期的家具的特征是：普遍采用直线式，以 古典浮雕图案为特征，许多家具放在矮台座上，椅子上加装垫子， 家具部件多样化，除用少量橡木、衫木、丝柏木外，核桃木是唯 一所用的，节约使用木材，大型图案的丝织品用作槽座等的装饰． (3) 西班牙文艺复兴时期 (1400 ～ 1600 年 ) 的家具许多 是原始的，特征是：厚重的比例和矩形形式，结构简单，缺乏运 用建筑细部的装饰，有铁支撑和支架，钉头处显露，家具体形大， 富有男性的阳刚气，色彩鲜明 ( 经常掩饰低级工艺 ) ，用压印图 案或简单的皮革装饰 ( 座椅 ) ，采用校桃木比松木更多，图案包 括短的凿纹，几何形图案，鹿脚是“八·字形式倾斜的，采 用铁和 银的玫瑰花饰、垦状装饰以及贝壳作为装饰。 (4) 法国文艺复兴时期 (1485 ～ 1643 年 ) 的家具的特征： 厚重、轮廓鲜明的浮雕，由擦亮的橡木或枝蠕木制虚，在后期出 现乌木饰面板，椅于有象御座的靠背，直扶手，以及有旋成球状
西安欧亚学院教案用纸 螺旋形或栏杆柱形的髓,带有小圃面包形或荷兰式淤涡饰的脚, 使用上色木的镶嵌细工、玳瑁壳、镀金金属、珍珠母、象牙,家 具的部分部件用西班牙产的科尔多瓦皮革、天鹅戎、针绣花边、 锦缎及流苏等装饰物装饰,装饰图案有橄榄树枝叶、月桂树叶、 打成漩涡叶箔,阿拉伯式图案、玫瑰花饰、漩涡花饰,曰雕饰、 贝壳、怪物、鹰头狮身带翅膀的怪物,棱形物、奇形怪状的人物 图案、女人像柱,家具连接处被隐蔽起来。 3.巴洛克时期(1643-1700年) (1)法囚巴洛克风格亦称法国路易十四风格,其家具特征为 雄伟、带有夸张的、厚重的古典形式,雅致优美重于舒适,虽然 用了垫子,采用直线和一些圆弧形槽线相结合和矩形、对称结构 的特征,采用橡木,檀桃木及某些欧椴和梨木,嵌用斑木、鹅掌 楸木等,家具下部有斜撑;结构牢固,直到后期才取消横档:既 有雕刻和镶嵌细工,又有镀金或部分镀金或银、镶嵌、涂漆、绘 画,在这个时期的发展过程中,原为直屉变为曲线腿,桌面为大 理石和嵌石细工,高靠背椅,靠靖布置的带有精心雕刻的下部斜 撑的蜗形髓狭台:装饰图案包括嵌有宝石的旭日形饰针,围绕头 部有射线,在卵形内双重“L形,森林之神的假面,“c"铲形曲线, 海豚、人面狮身、狮头和爪、公羊头或角、橄榄叶、菱形花、水 果、蝴蝶、矮棕棡和睡莲叶不规则分散布置及人类寓言、古代武 器等。 (2)英国安尼皇后式(1702~1714年):家具轻巧优美 做工优良,无强劲线条,并考虑人体尺度,形状适合人体.椅背, 腿、座面边缘均为曲线,装有舒适的软垫,用法国、意大利有着 美画木纹的胡枕木作饰面,常用木材有榆、山毛棒、紫杉、果木 4.洛可可时期(1730~1760年 (1)法国路易十五时期的家具特征:家具是娇柔和雅致的,符 合人体尺度,重点放在曲线上,特别是家具的腿,无横档,家具 比较轻巧,因此容易移动:枝桃木、红木,果木均使用,以及薛 料、蒲制品和麦扦;华丽装饰包括雕刻、镶嵌、镀金物、抽漆、 彩饰、镀金。初期有许多新家具引进或大量制造,采用色彩柔和 的织物装饰家具,图案包括不对称的断开的曲线、花、扭曲的谴 第5页共22页
西 安 欧 亚 学 院 教 案 用 纸 第 5 页 共 22 页 螺旋形或栏杆柱形的髓，带有小圃面包形或荷兰式淤涡饰的脚， 使用上色木的镶嵌细工、玳瑁壳、镀金金属、珍珠母、象牙，家 具的部分部件用西班牙产的科尔多瓦皮革、天鹅戎、针绣花边、 锦缎及流苏等装饰物装饰，装饰图案有橄榄树枝叶、月桂树叶、 打成漩涡叶箔，阿拉伯式图案、玫瑰花饰、漩涡花饰，曰雕饰、 贝壳、怪物、鹰头狮身带翅膀的怪物，棱形物、奇形怪状的人物 图案、女人像柱，家具连接处被隐蔽起来。 3 ．巴洛克时期 (1643 — 1700 年 ) (1) 法囚巴洛克风格亦称法国路易十四风格，其家具特征为： 雄伟、带有夸张的、厚重的古典形式，雅致优美重于舒适，虽然 用了垫子，采用直线和一些圆弧形槽线相结合和矩形、对称结构 的特征，采用橡木，檀桃木及某些欧椴和梨木，嵌用斑木、鹅掌 楸木等，家具下部有斜撑；结构牢固，直到后期才取消横档：既 有雕刻和镶嵌细工，又有镀金或部分镀金或银、镶嵌、涂漆、绘 画，在这个时期的发展过程中，原为直屉变为曲线腿，桌面为大 理石和嵌石细工，高靠背椅，靠靖布置的带有精心雕刻的下部斜 撑的蜗形髓狭台：装饰图案包括嵌有宝石的旭日形饰针，围绕头 部有射线，在卵形内双重“ L ”形，森林之神的假面，“ c '“铲形曲线， 海豚、人面狮身、狮头和爪、公羊头或角、橄榄叶、菱形花、水 果、蝴蝶、矮棕桐和睡莲叶不规则分散布置及人类寓言、古代武 器等。 (2) 英国安尼皇后式 (1702 ～ 1714 年 ) ：家具轻巧优美， 做工优良，无强劲线条，并考虑人体尺度，形状适合人体．椅背， 腿、座面边缘均为曲线，装有舒适的软垫，用法国、意大利有着 美画木纹的胡枕木作饰面，常用木材有榆、山毛棒、紫杉、果木 等。 4 ．洛可可时期 (1730~1760 年 ) (1) 法国路易十五时期的家具特征：家具是娇柔和雅致的，符 合人体尺度，重点放在曲线上，特别是家具的腿，无横档，家具 比较轻巧，因此容易移动；枝桃木、红木，果木均使用，以及薛 料、蒲制品和麦扦；华丽装饰包括雕刻、镶嵌、镀金物、抽漆、 彩饰、镀金。初期有许多新家具引进或大量制造，采用色彩柔和 的织物装饰家具，图案包括不对称的断开的曲线、花、扭曲的谴