短披麻皴画法之三三加点子宜用秃笔，注意素散，须错落有致，在山凹处，点宜集中，但不要并在一起，仍须有相差不大的疏密变化，以加强山峦的起伏凹凸感，山密与烟蕉衔接处，用淡笔略点一下即可。一次完成，审视全局，必要处，再加点加皴。什么是必要处？如山密凸出处，向阳明亮的地方，用不太深的点子，在经意不经意间，点上几笔，在近树丛树的背后，加上些淡的呈现出树之外形的点子，在靠近面幅的边缘处，加些皱染等等。，坡脚与水交接处，最后用深笔提醒。16
短披麻皴画法之四四右下方坡脚、沙摊，用笔横拖，深淡结合，逐渐整理出浓线条。画芦草要提笔，用笔尖写出松散的“介”字、“个”字形，以几笔芦茎串起，注疏密参差，分组连片。然后点媛一只小舟。最后在山凹处，丛树点子下（留出树干）坡水口间，略用淡谊染。演染用笔须顺餐山石皴法气势进行，并稍稍衔接一下山峦凸出处，谊染的水份不能太多，用笔不能混乱，以求整体和谐、滋润的效果。17
《秋山问道图》绢本纵一五六，二厘米七七·二厘米沙门巨燃，江宁（今江苏南京）人，生卒年不详。南李煜归宋，巨然随至开封，居开宝寺。工画山水，笔墨秀润，普为烟岚气象，山川高旷之最，深佳趣，知名干时。初师熏源、老年平淡趣高，后世以"萱巨"并称。初点得比较集中。坡脚碎石上的点圆挥有力，情落有致”带风精草是巨然独创的面法，刺多安，线条柔总体上
巨然《秋山问道图》局部之峰密圆浑，矾头积聚在一起，靠圆点分隔开。山头斜坡很有特色，皱第用线厕浑，基本平行，丛树较集中，多用向下的竖点组成介字状。19
巨然《秋山问道图》局部之二山脚下大树形体虬曲多变。树叶有介字点和小圆点两种。介字点用笔活泼，长短疏密变化多端。山体的长披麻皱法线条较长，并交织在一起，有的苔点用破笔点就。20