蓄源《潇湘图》局部之二此段短披麻独用笔较阅较短，如点子一般，以水整溃染，解下的笔触也起到“敏”的作用。左下部坡脚辨笔较硬直，与溃染墨迹形成很好的质感。此段谊染量色的深淡和部位极佳，层次井然，主次分明。11
萱源《潇湘图》局部之三此段以沙芦革和坡岸上的人物为主，坡岸皱笔较阅且湿，外形古朴。沙灌左侧上的草用笔短促，呈放射形，向两边开，茅草下多小竖点。12
董源《潇湘图》局部之四湿淡的点子左侧用笔稍长，才构成【短披麻一董源一谦湘圈一以平远之最构成画卷”境界开阔”这一段却向纵深推进”意趣尤佳。正面山体的装笔形似。左上山体为烟高笼罩，皱笔稀少渐谈，不画云雾而云雾白生负13
短披麻皴画法之一从左近山坡画起，注意山背线条须中锋用笔，稚健沉着，勾臧结合，最色精有变化，以中偏淡色为主，鼓法用笔要略裙弧形，宜稍干，时见枯笔，笔与笔之间要连贯，要松，要有参整，不要换在一起。所有臧笔不能平行，为以后点染留下余增，坡下拖笔仍须中锋，干、谨、浓、淡自然结合。主峰及远山的法同前。这里的关键是勾皱结合，只有这样，才能使勾皱用笔的量色融合，浑成一体。14
676127短披麻皴画法之二二山坡上画丛树，双勾树干，不出旁枝，树干不要沿山脊线画，而要上下穿插，点子要注意形成树头的形状，成片地点上，不要一棵棵隔裂开来，点子圆中带竖，注意外形的起伏变化。在第一次勾皱的基础上，再用较深一些的墨笔，按需要作局部勾，以交代山密结构气势为目的，同时以更淡的量，皱染山峦下方为烟云掩盖处，注意留出烟云的形状15