巨然《秋山问道图》局部之三这一段是示范稿的范本。丛树密集，山体浑厚。左测苔点圆浑有力，非常美，几乎是不可增减一点。21
长披麻皴画法之一圈笔中锋，稳健沉差地先画出右下部山头上的丛树。这丛树的树叶分别呈介字形、圆点形，松针形等。用笔一般都短促稚拙，饶有古朴之意，树根用笔须紧漆扎实。注意相互间的避让关系。墨色较深，略有变化。然后山头，先以中锋勾出矾头石脊及山坡之轮哪线，同时以逆锋稍干的线条皴出山体，注愈皴笔蔬密虚实的变化，整个山石的用垦都较淡。这里特别要注意的是每勾一部分山体外轮哪，就要顺手画出其主要皴笔，以使整个山头的累色线条浑成一体。燃后，依次面出中远景的树石。22
长披麻皴画法之二二以稍深于上次的墨色，在山体矾头等处作局部的干笔皱擦，注意用笔不要与原线条完全重合；用淡墨点染两边的办法，留出一条曲折的小径，然后加上远树，远树的树干，点子用笔皆宜疏松，墨色略分深淡。再用淡墨在近中最树丛间作些点染，使树丛连结成茂林，并衬出白树干。23
长披麻皴画法之三-三谊架，笔随淡墨在树干两侧，山体凹陷处，树石衔接处，用与皱法相似的笔法进行谊染，以协调树木与山石之间，山石与山石之间的相互关系，使面更浑成一体。谊染实际上是淡最的敏笔，切总用笔太湿。有的地方，如山的阳面，坡面，有的矾头，扇部山道，该当留白的，就不必谊染。24
长披麻皴画法之四仿111心四用浓墨干笔在树根与山石交接处蔬疏地勒上几笔，使树根更清楚些。然后开始点苔，苔点一般集中在头、树根，及山体凹陷处，宜用秃笔，中锋直下，笔头可少有开花，点于须因地制宜，聚散有致，略有大小并基本保持一个方向。此图上部山头上的点子，约略垦丛树状，与其它苔点浑为一体，特别注意点子要有附着力，不能沿着山体线条，一字形排列。量后再适当谊染一下，使前后层次分明，整体关系更统一。25