教案（第4次课2学时）一、授课题目：朝鲜传统音乐二、 教学目的和要求：1、让学生了解韩国的传统舞蹈，了解韩国传统舞蹈的节奏形态与节拍特点；2、让学生通过欣赏不同种类的朝鲜音乐，了解韩国的文化及音乐的观念等。三、教学重点和难点：重点：朝鲜舞蹈的分类、特点，及朝鲜乐器。难点：韩国乐器与中国乐器之间的比较。四、教学过程：上节课回顾新课讲授：【提问学生】：想一想以前看过的朝鲜族舞蹈，谈谈朝鲜舞蹈的特征。（一）朝鲜舞蹈1、朝鲜舞蹈的审美特征：朝鲜人民勤劳朴实、从事农耕劳动。他们喜爱白鹤，把白鹤作为长寿、幸福的象征。这种民族性格与审美观直接体现在他们的歌舞中，便形成了潇洒、典雅、含蓄、飘逸的风韵。大家在很多舞蹈节目中看到的舞蹈形象基本上都是身穿小巧短衣，下着拖地长裙，襟垂飘带的朝鲜族姑娘翩然起舞的优美形象，宛若鹤群展翅。这种舞蹈的民族特色，早在唐代即已基本形成，大诗人李白曾用“翩翩翻舞广袖，似鸟海东来”的诗句，来描绘当时所看到的高句丽舞的优美姿态。白鹤不但影响了朝鲜舞蹈的审美动作特征，而且在朝鲜还有专门的《鹤舞》
教 案 （第 4 次课 2 学时） 一、授课题目：朝鲜传统音乐 二、教学目的和要求： 1、让学生了解韩国的传统舞蹈，了解韩国传统舞蹈的节奏形态 与节拍特点； 2、让学生通过欣赏不同种类的朝鲜音乐，了解韩国的文化及音 乐的观念等。 三、教学重点和难点： 重点：朝鲜舞蹈的分类、特点，及朝鲜乐器。难点：韩国乐器与 中国乐器之间的比较。 四、教学过程： 上节课回顾 新课讲授： 【提问学生】：想一想以前看过的朝鲜族舞蹈，谈谈朝鲜舞蹈的 特征。 （一）朝鲜舞蹈 1、朝鲜舞蹈的审美特征： 朝鲜人民勤劳朴实、从事农耕劳动。他们喜爱白鹤，把白鹤作为 长寿、幸福的象征。这种民族性格与审美观直接体现在他们的歌舞中， 便形成了潇洒、典雅、含蓄、飘逸的风韵。大家在很多舞蹈节目中看 到的舞蹈形象基本上都是身穿小巧短衣，下着拖地长裙，襟垂飘带的 朝鲜族姑娘翩然起舞的优美形象，宛若鹤群展翅。这种舞蹈的民族特 色，早在唐代即已基本形成，大诗人李白曾用“翩翩舞广袖，似鸟海 东来”的诗句，来描绘当时所看到的高句丽舞的优美姿态。 白鹤不但影响了朝鲜舞蹈的审美动作特征，而且在朝鲜还有专门 的《鹤舞》
《鹤舞》介绍：鹤舞，是朝鲜宫廷舞蹈之一。在《鹤舞》中，舞台后部展现两朵莲花花蕾，两个舞蹈演员装扮成两只大鹤，随舞蹈情节的展开，这两只大鹤用他们的长喙啄莲花花蕾，接着花瓣展开，儿童舞蹈演员出现。由于朝鲜宫廷舞蹈的音像资料非常稀少，我国朝鲜族与朝鲜半岛上的朝鲜族同族，而且文化基本上一致。我们可以通过欣赏传入我国朝鲜族的《鹤舞》来间接地感受鹤舞。《鹤舞》出现早期，舞蹈者的服装就像丹顶鹤的复制品一样，逼真至极。传入我国的《鹤舞》由于民间艺人的加工，开始发生变化，。舞者的服装用羽纱缝制，一般染成青色，双手拇指和食指上固定用竹筒削制的长长的“鹤喙”，利用舞者灵巧的双手来表现丹顶鹤对歌的优美情景。表演之时，虽然只有一位舞者在舞台上表演，但看起来却像一对仙鹤在对舞，亦真亦幻。《鹤舞》通过模拟鹤的悠闲动作，如搭颈、啄鱼和摆臂等动作，形象地表现了朝鲜族人民崇敬仙鹤的精神信仰和对善与美的强烈追求。【下面我们欣赏一下《鹤舞》来感受朝鲜的崇鹤精神及白鹤对舞蹈的影响。2、朝鲜舞蹈动作特征由于其崇鹤心态，因此在舞蹈中他们讲究柳手鹤步，内外结合动静结合，要求表演者以内在之动带动外在之动，以呼吸作为动力带动全身，动静之间气韵贯通、天人合一，颇具魅力。在音乐高低长短伴奏中形成韧性律动。动作运动线条多为上抛物线和涌浪式向下弧线。给学生们展示朝鲜舞蹈中的鹤步，同时让学生跟着拍子做鹤步的动作，要求做动作时感受朝鲜舞蹈的呼吸。朝鲜人民日常生活都盘腿在室内，手臂可以自由挥动，再加上他们喜欢顶着东西的习惯，因此其形体美，基本表现在上体与手臂的舞姿上，全部身形特点为含而不露的姿势。结果，其动作就把温柔、细腻、优雅、详和、缓慢、稳重等诸多表演内涵有机地统一起来，体现出了一种谦和忍让的审美特色。3、朝鲜舞蹈节奏形态它的节奏型多为三拍子系统，在音乐旋律上有着不同于其他民族
《鹤舞》介绍： 鹤舞，是朝鲜宫廷舞蹈之一。在《鹤舞》中，舞台后部展现两朵 莲花花蕾，两个舞蹈演员装扮成两只大鹤，随舞蹈情节的展开，这两 只大鹤用他们的长喙啄莲花花蕾，接着花瓣展开，儿童舞蹈演员出现。 由于朝鲜宫廷舞蹈的音像资料非常稀少，我国朝鲜族与朝鲜半岛 上的朝鲜族同族，而且文化基本上一致。我们可以通过欣赏传入我国 朝鲜族的《鹤舞》来间接地感受鹤舞。 《鹤舞》出现早期，舞蹈者的服装就像丹顶鹤的复制品一样，逼 真至极。传入我国的《鹤舞》由于民间艺人的加工，开始发生变化，。 舞者的服装用羽纱缝制，一般染成青色，双手拇指和食指上固定用竹 筒削制的长长的“鹤喙”，利用舞者灵巧的双手来表现丹顶鹤对歌的 优美情景。表演之时，虽然只有一位舞者在舞台上表演，但看起来却 像一对仙鹤在对舞，亦真亦幻。《鹤舞》通过模拟鹤的悠闲动作，如 搭颈、啄鱼和摆臂等动作，形象地表现了朝鲜族人民崇敬仙鹤的精神 信仰和对善与美的强烈追求。 【下面我们欣赏一下《鹤舞》来感受朝鲜的崇鹤精神及白鹤对舞 蹈的影响。】 2、朝鲜舞蹈动作特征 由于其崇鹤心态，因此在舞蹈中他们讲究柳手鹤步，内外结合动 静结合，要求表演者以内在之动带动外在之动，以呼吸作为动力带动 全身，动静之间气韵贯通、天人合一， 颇具魅力。在音乐高低长短 伴奏中形成韧性律动。动作运动线条多为上抛物线和涌浪式向下弧线。 给学生们展示朝鲜舞蹈中的鹤步，同时让学生跟着拍子做鹤步的 动作，要求做动作时感受朝鲜舞蹈的呼吸。 朝鲜人民日常生活都盘腿在室内，手臂可以自由挥动，再加上他 们喜欢顶着东西的习惯，因此其形体美，基本表现在上体与手臂的舞 姿上，全部身形特点为含而不露的姿势。结果，其动作就把温柔、细 腻、优雅、详和、缓慢、稳重等诸多表演内涵有机地统一起来，体现 出了一种谦和忍让的审美特色。 3、朝鲜舞蹈节奏形态 它的节奏型多为三拍子系统，在音乐旋律上有着不同于其他民族
的独特的民族风格。文化链接：朝鲜3拍子的优势与朝鲜族的语言有密切的关系，韩语的语汇本身就蕴含着音乐的两个基本要素一声音的高低和长短。韩语的重音安排往往呈前长后短或前短后长的节奏形式。韩国音乐的特点是大部分旋律缓慢、温和，有时一拍达3秒之久，也因此，其旋律给人以安静、平和之感。韩国音乐缓慢的原因与韩国人重视呼吸有关。韩国宫中音乐是依据呼吸速度编写的，所以有安静、让人思索、寞想其呼吸的特点。韩国舞蹈的呼吸与音乐的结合很密切。4、朝鲜舞蹈的分类（1）宫廷乐舞历史上用于宫廷娱乐的乐舞形式。朝鲜族宫廷乐舞的风格中最为典型的就是典雅、温柔、含蓄、深沉。而这一风格特点在当代朝鲜族舞蹈中还是常见的。虽然这一风格特点经过了不同年代的不同发展，但它始终是朝鲜族舞蹈中最典型的风格。介绍宫廷乐舞《鼓之舞》：《鼓之舞》表演时四个舞者手执鼓捶，四个舞者手执一种牡丹。随着指挥者拍板的信号，各种舞蹈样式随伴奏音乐而进行。舞者围绕吊在架子上的大筒子鼓排列起来。当那四个人一边挥舞花束的时候，另外四个人一边舞一边用藏在袖子里的鼓有节奏的大鼓，最后舞者并排站立并弯腰，指挥者三击拍板，舞蹈结束。【欣赏朝鲜宫廷乐舞：《鼓之舞》。(2)宗教性的舞蹈朝鲜人民多信奉佛教、儒教、萨满教。前两种在日本音乐中已经讲到过。介绍萨满教：“萨满”一词源自通古斯语Jdamman，意指兴奋的人、激动的人或壮烈的人，为萨满教巫师即跳神之人的专称，也被理解为这些氏族中萨满之神的代理人和化身。萨满一般分为职业萨满和家庭萨满，前者为整个部落、村或屯之萨满教的首领，负责全族跳神活动：后者则是家庭中的女成员，主持家庭跳神活动。萨满，被称为神与人之间的中
的独特的民族风格。 文化链接： 朝鲜 3 拍子的优势与朝鲜族的语言有密切的关系，韩语的语汇本 身就蕴含着音乐的两个基本要素——声音的高低和长短。韩语的重音 安排往往呈前长后短或前短后长的节奏形式。 韩国音乐的特点是大部分旋律缓慢、温和，有时一拍达 3 秒之久， 也因此，其旋律给人以安静、平和之感。韩国音乐缓慢的原因与韩国 人重视呼吸有关。韩国宫中音乐是依据呼吸速度编写的，所以有安静、 让人思索、冥想其呼吸的特点。韩国舞蹈的呼吸与音乐的结合很密切。 4、朝鲜舞蹈的分类 （1）宫廷乐舞 历史上用于宫廷娱乐的乐舞形式。朝鲜族宫廷乐舞的风格中最为 典型的就是典雅、温柔、含蓄、深沉。而这一风格特点在当代朝鲜族 舞蹈中还是常见的。虽然这一风格特点经过了不同年代的不同发展， 但它始终是朝鲜族舞蹈中最典型的风格。 介绍宫廷乐舞《鼓之舞》： 《鼓之舞》表演时四个舞者手执鼓棰，四个舞者手执一种牡丹。 随着指挥者拍板的信号，各种舞蹈样式随伴奏音乐而进行。舞者围绕 吊在架子上的大筒子鼓排列起来。当那四个人一边挥舞花束的时候， 另外四个人一边舞一边用藏在袖子里的鼓棰有节奏的大鼓，最后舞者 并排站立并弯腰，指挥者三击拍板，舞蹈结束。 【欣赏朝鲜宫廷乐舞：《鼓之舞》。】 (2)宗教性的舞蹈 朝鲜人民多信奉佛教、儒教、萨满教。前两种在日本音乐中已经 讲到过。 介绍萨满教： “萨满”一词源自通古斯语 Jdamman，意指兴奋的人、激动的人或 壮烈的人，为萨满教巫师即跳神之人的专称，也被理解为这些氏族中 萨满之神的代理人和化身。萨满一般分为职业萨满和家庭萨满，前者 为整个部落、村或屯之萨满教的首领，负责全族跳神活动；后者则是 家庭中的女成员，主持家庭跳神活动。萨满，被称为神与人之间的中
介者。他可以将人的祈求、愿望转达给神，也可以将神的意志传达给人。萨满企图以各种精神方式掌握超级生命形态的秘密和能力，获取这些秘密和神灵力量是萨满的一种生命实践内容。萨满教的基本特点是没有始祖、没有教义、崇拜多种神灵，没有组织、没有固定的庙宇教堂、没有专门的神职人员。萨满教的主要活动是跳神。另外萨满教还有一个显著的特点，就是萨满教者多为女性。下面要欣赏的舞蹈就是萨满在驱逐邪恶神灵的仪式上表演的。这是一个舞台版本，这种舞蹈叫散调舞，也叫即兴舞。舞者随着12/8拍的萨满仪式音乐而舞。由一名演员，身着白色短衣、白色裙子、白色布袜，用长长的白色绵巾进行表演。飘舞的白布赋予它一种神秘的奇异的性质。让人感到一种神秘和悲哀。萨满教舞，不只是表现悲哀情绪的舞蹈，而且是把内面的悲哀升华为一种喜悦的舞蹈。这充分表现出沉淀在人们心里的感情。【欣赏《散调舞》祛除邪恶精灵的舞蹈。】(3）民间舞蹈古代称东夷乐舞，是朝鲜族的典型舞蹈，它最能反映朝鲜族人民的性格、情趣一一乐观谦和。其中最重要的是农乐舞。农乐舞创始于农业劳作，并具有古代祭祀成分。其音乐以打击乐为主，有长鼓、手铃鼓、锣、唢呐、萧等等。头戴象帽或高高飘扬的“农者为天下之大本”的大旗是其主要标志、领头的是铜锣，它是整个统帅，长鼓占有特殊地位，情绪热烈欢快、变化多样具有即兴发挥的特点。象帽是一种硬质的无檐帽，中不略微耸起呈形，周围箍有一圈宽宽的帽缘，锥尖竖一细杆，细杆下部安轴，可以灵活转动，顶端则缀一纸条。舞蹈中，完全依靠舞者不停地绕动头部来呈现其风采。【欣赏《农乐舞》。】(二）朝鲜器乐大家都知道历史上中国与朝鲜曾在政治、经济、社会、文化等领域进行了广泛的交流。因此，两国的传统文化给双方人民带来极大地亲近感。再如年轻人对韩流的追捧，韩国文化冲击着我们的各种感官神经。大家在看一些韩国电影时，有似曾相识的感觉。在朝鲜传统音乐上面也是一样，尤其是朝鲜的乐器，很多都与我国传统乐器有很深
介者。他可以将人的祈求、愿望转达给神，也可以将神的意志传达给 人。萨满企图以各种精神方式掌握超级生命形态的秘密和能力，获取 这些秘密和神灵力量是萨满的一种生命实践内容。 萨满教的基本特点是没有始祖、没有教义、崇拜多种神灵，没有 组织、没有固定的庙宇教堂、没有专门的神职人员。萨满教的主要活 动是跳神。另外萨满教还有一个显著的特点，就是萨满教者多为女性。 下面要欣赏的舞蹈就是萨满在驱逐邪恶神灵的仪式上表演的。这 是一个舞台版本，这种舞蹈叫散调舞，也叫即兴舞。舞者随着 12／8 拍的萨满仪式音乐而舞。由一名演员，身着白色短衣、白色裙子、白 色布袜，用长长的白色绵巾进行表演。飘舞的白布赋予它一种神秘的 奇异的性质。让人感到一种神秘和悲哀。萨满教舞，不只是表现悲哀 情绪的舞蹈，而且是把内面的悲哀升华为一种喜悦的舞蹈。这充分表 现出沉淀在人们心里的感情。 【欣赏《散调舞》——祛除邪恶精灵的舞蹈。】 (3)民间舞蹈 古代称东夷乐舞，是朝鲜族的典型舞蹈，它最能反映朝鲜族人民 的性格、情趣——乐观谦和。其中最重要的是农乐舞。农乐舞创始于 农业劳作，并具有古代祭祀成分。其音乐以打击乐为主，有长鼓、 手 铃鼓、锣、 唢呐、 萧等等。头戴象帽或高高飘扬的“农者为天下之 大本”的大旗是其主要标志、领头的是铜锣，它是整个统帅，长鼓占 有特殊地位，情绪热烈欢快、变化多样具有即兴发挥的特点。 象帽是一种硬质的无檐帽，中不略微耸起呈锥形，周围箍有一圈 宽宽的帽缘，锥尖竖一细杆，细杆下部安轴，可以灵活转动，顶端则 缀一纸条。舞蹈中，完全依靠舞者不停地绕动头部来呈现其风采。 【欣赏《农乐舞》。】 (二)朝鲜器乐 大家都知道历史上中国与朝鲜曾在政治、经济、社会、文化等领 域进行了广泛的交流。因此，两国的传统文化给双方人民带来极大地 亲近感。再如年轻人对韩流的追捧，韩国文化冲击着我们的各种感官 神经。大家在看一些韩国电影时，有似曾相识的感觉。在朝鲜传统音 乐上面也是一样，尤其是朝鲜的乐器，很多都与我国传统乐器有很深
的渊源关系。这节课我们就来讲朝鲜族的乐器与器乐。1、玄琴（1）玄琴形制与特征玄琴是朝鲜传统音乐的代表弦乐器之一，早在公元4世纪高句丽时期就已经出现了。玄琴张有六根弦，面板上支着16个高高的品柱，长约150厘米，宽约20厘米。玄琴既用于传统的宫廷仪式乐队，也用于民俗乐队，同时还作为器乐独奏形式“散调”的独奏乐器，常由杖鼓伴奏。玄琴被看作是一件极尊贵且非常具有男子气概的乐器，亦多由男性演奏，与另一件富有女性色彩的弹拨乐器伽琴相对应。演奏者盘腿而坐，将琴的一头斜枕在自己的腿上。音色阳刚道劲，其音调抑扬顿挫。【提问学生】：玄琴与中国哪一种乐器相似？（2）玄琴与古琴玄琴状似中国的古琴，不同的是用拨子拨奏，且古琴没有品，而玄琴有品。据史料记载玄琴确实来源于古琴。据《三国史.乐志》载，高句丽长寿王时期（413-491），中国晋代的使臣曾献七弦琴一张，文武上下虽知其为一件乐器，但无人知晓如何弹奏。于是朝廷张出告示云，“购国人能识其音而鼓之者，厚赏。”然最终无人敢前来揭榜。宰相王山岳亦是位出色的音乐家，自然对这张来自礼仪之邦的乐器充满兴趣。于是他将琴取回仔细瑞摩，仿效其形制并加以改动另外造了一张，同时还特地为此琴创作了100多首乐曲。每当他演奏这些乐曲时便引来玄鹤翩翩起舞。王山岳遂将琴命名为玄鹤琴，后又称玄琴。可见，玄琴的祖宗源自于中国古代的同类乐器。即便是音乐传说故事都特别相似。相传晋平公命大音乐家师旷演奏一曲叫《清徽》的音乐，竟然引动仙鹤从天降下跳舞。晋平公见此阵势，继而要求师旷演奏需要更高德性的《清角》，这一演奏不要紧，竞惹得风雨交加，天地变色。而晋国因此而受到了三年大旱的惩罚，至于普平公本人，则惠了瘙痒的皮肤病。2、伽琴伽琴，是伽国琴的意思，有人解释为天琴，是12弦的齐特
的渊源关系。这节课我们就来讲朝鲜族的乐器与器乐。 1、玄琴 （1）玄琴形制与特征 玄琴是朝鲜传统音乐的代表弦乐器之一，早在公元 4 世纪高句丽 时期就已经出现了。玄琴张有六根弦，面板上支着 16 个高高的品柱， 长约 150 厘米，宽约 20 厘米。 玄琴既用于传统的宫廷仪式乐队，也用于民俗乐队，同时还作为 器乐独奏形式“散调”的独奏乐器，常由杖鼓伴奏。玄琴被看作是一 件极尊贵且非常具有男子气概的乐器，亦多由男性演奏，与另一件富 有女性色彩的弹拨乐器伽倻琴相对应。演奏者盘腿而坐，将琴的一头 斜枕在自己的腿上。音色阳刚遒劲，其音调抑扬顿挫。 【提问学生】：玄琴与中国哪一种乐器相似？ （2）玄琴与古琴 玄琴状似中国的古琴，不同的是用拨子拨奏，且古琴没有品，而 玄琴有品。据史料记载玄琴确实来源于古琴。 据《三国史.乐志》载，高句丽长寿王时期（413-491），中国晋代 的使臣曾献七弦琴一张，文武上下虽知其为一件乐器，但无人知晓如 何弹奏。于是朝廷张出告示云，“购国人能识其音而鼓之者，厚赏。” 然最终无人敢前来揭榜。宰相王山岳亦是位出色的音乐家，自然对这 张来自礼仪之邦的乐器充满兴趣。于是他将琴取回仔细揣摩，仿效其 形制并加以改动另外造了一张，同时还特地为此琴创作了 100 多首乐 曲。每当他演奏这些乐曲时便引来玄鹤翩翩起舞。王山岳遂将琴命名 为玄鹤琴，后又称玄琴。可见，玄琴的祖宗源自于中国古代的同类乐 器。即便是音乐传说故事都特别相似。 相传晋平公命大音乐家师旷演奏一曲叫《清徵》的音乐，竟然引 动仙鹤从天降下跳舞。晋平公见此阵势，继而要求师旷演奏需要更高 德性的《清角》，这一演奏不要紧，竟惹得风雨交加，天地变色。而 晋国因此而受到了三年大旱的惩罚，至于晋平公本人，则患了瘙痒的 皮肤病。 2、伽倻琴 伽倻琴，是伽倻国琴的意思，有人解释为天琴，是 12 弦的齐特