悠此天壤，唯有颂声来。：卷212:027【题尉迟将军新庙】（高適）·周室既板荡，贼臣立婴儿。将军独激昂，誓欲酬恩私。孤城日无援，高节终可悲。家国共亡，精魂空在斯。沉沉积冤气，寂寂无人知。良牧怀深仁，与君建明祠。父子俱血食，轩车每透遍。我来荐蔡，感叹兴此词。晨光上阶阔，杀气翻旌旗。明明幽冥理，至诚信莫欺。唯夫二千石，多庆方自兹。：卷213:007【人日寄杜二拾遗》（高適）人日题诗寄草堂，遥怜故人思故乡。柳条弄色不忍见，梅花满枝空断肠。身在远藩无所预，心怀百忧复千虑。今年人日空相忆，明年人日知何处。一卧东山三十春，巴知书剑老风尘。龙钟还泰二千石，愧尔东西南北人。：卷214:002【赠杜二拾遗】（高）传道招提客，诗书自讨论。佛香时入院，僧饭屡过门。听法还应难，寻经剩欲翻。草玄今已毕，此外复何言。第五章岑参岑参（约715一770）的边塞诗在以写边塞题材著称的盛唐诗人里，岑参是留存作品最多的，他前后两次出塞创作的边塞诗多达七十余首。尤其是后一次出塞，他写出了同类题材中最优秀的作品，其艺术成就在某些方面已超过了高适，无愧高、岑并称的荣誉。1、归纳起来，岑参边塞诗有以下内容：①对唐代西域地区战争情景的描写。表现了唐朝四镇边兵的壮盛军容和大军出师的雄伟场面，表现了边塞官兵的旺盛士气和英雄气概。主要举如《白雪歌送武判官归京》、《走马川行奉送出师西征》②反映边地各族人民的生活习俗。《赵将军歌》、《胡歌》描写了“番王”以及和汉将的融洽关系。“花门将军善胡歌，叶河善工能汉语。”（《与独孤渐送别长句兼呈严八待御》），表明当时西域与内地文化交流。岑诗中不少篇目反映少数民族音乐歌舞：《田使君美人舞如莲花北歌》中对这支西域民族歌舞作了十分生动细腻的描述。此诗《全唐诗》未收。所有这些都为我们了解唐人西北边疆史提供了重要的素材。③描写西域的奇异风光。《天山雪歌送肖冶归京》《喷西头送李判官人京》《白雪歌送武判官归京》《硕中作》《过喷》这些均为写西域自然景色的优秀诗篇。在这些诗篇中，诗人抓住了西北边疆的特点，以飞雪、寒风、黄沙、白草为背景，以苍劲的笔触和写实的手法，勾勒出一副副具有四域特色的优美
悠此天壤，唯有颂声来。 • 卷 212:027〖题尉迟将军新庙〗(高適) • 周室既板荡，贼臣立婴儿。将军独激昂，誓欲酬恩私。孤城日无援，高节终可悲。家 国共沦亡，精魂空在斯。沉沉积冤气，寂寂无人知。良牧怀深仁，与君建明祠。父子 俱血食，轩车每逶迤。我来荐蘋蘩，感叹兴此词。晨光上阶闼，杀气翻旌旗。明明幽 冥理，至诚信莫欺。唯夫二千石，多庆方自兹。 • 卷 213:007〖人日寄杜二拾遗〗(高適) 人日题诗寄草堂，遥怜故人思故乡。柳条弄色不忍见，梅花满枝空断肠。身在远藩无所 预，心怀百忧复千虑。今年人日空相忆，明年人日知何处。一卧东山三十春，岂知书剑老风 尘。龙钟还忝二千石，愧尔东西南北人。 • 卷 214:002〖赠杜二拾遗〗(高適) 传道招提客，诗书自讨论。佛香时入院，僧饭屡过门。听法还应难，寻经剩欲翻。草玄 今已毕，此外复何言。 第五章 岑参 岑参（约 715—770）的边塞诗 在以写边塞题材著称的盛唐诗人里，岑参是留存作品最多的，他前后两次出塞创作的边 塞诗多达七十余首。尤其是后一次出塞，他写出了同类题材中最优秀的作品，其艺术成就在 某些方面已超过了高适，无愧高、岑并称的荣誉。 l、归纳起来，岑参边塞诗有以下内容： ①对唐代西域地区战争情景的描写。表现了唐朝四镇边兵的壮盛军容和大军出师的雄伟场 面，表现了边塞官兵的旺盛士气和英雄气概。主要举如： 《白雪歌送武判官归京》、《走马川行奉送出师西征》 ②反映边地各族人民的生活习俗。 《赵将军歌》、《胡歌》描写了“番王”以及和汉将的融洽关系。 “花门将军善胡歌，叶河善工能汉语。”（《与独孤渐送别长句兼呈严八待御》），表明当时西 域与内地文化交流。 岑诗中不少篇目反映少数民族音乐歌舞： 《田使君美人舞如莲花北铤歌》中对这支西域民族歌舞作了十分生动细腻的描述。此诗《全 唐诗》未收。所有这些都为我们了解唐人西北边疆史提供了重要的素材。 ③描写西域的奇异风光。 《天山雪歌送肖冶归京》《碛西头送李判官人京》《白雪歌送武判官归京》《碛中作》《过碛》， 这些均为写西域自然景色的优秀诗篇。在这些诗篇中，诗人抓住了西北边疆的特点，以飞雪、 寒风、黄沙、白草为背景，以苍劲的笔触和写实的手法，勾勒出一副副具有四域特色的优美
图画。更为可贵的是，岑诗中对个别地区景色的描绘，在诗笔下都得到如实生动的反映。《经火山》：写吐鲁番盆地的火焰山。至今仍炎热无比，千多年来无太多化。《银山喷西馆》写疾风：“银山硕口风似箭，铁门关西月如练。”银山即今库木什大山，玄樊行经此，记：“山基高，皆是银矿，西国钱所出也。”今路经此地大沙硕，确有喷风似箭之意。《热海行送崔侍御还京》写热海：“海上众鸟不敢飞，中有鲤鱼长丘肥。岸旁青草长不歇空中白云遥旋火。”这是对伊塞克湖（今热海）最早记述之一。总之，岑对边塞风光和民俗的描写，有很高的美学价值和史料价值，不但文学史重视岑参，而且历史学家也很重视其边塞诗。宋·许《彦周诗话》：“岑参诗亦自成一家，盖尝从封常清军，其记西域异事甚多，如优钵罗花歌热海行，古今传记所不载者也。”④表现怀士思亲的情感。《逢人京使》感情真挚深厚，为第一次出征之作。《喷中作》：“走马西来欲到天，辞家见月两回圆；今夜未知何处宿，平沙莽莽绝人烟。”总之，岑参再次出塞的边塞诗，充分体现了他长于写感觉印象的艺术才能和好奇的个性，将西北荒漠的奇异风光与风物人情，用康概豪迈的语调和奇特的艺术手法，生动地表现出来别具一种奇伟壮丽之美。在诗人立功边塞的慷概豪情支配下，诗人印象中的军旅生活、边塞风物、异域风情，全部变得神奇瑰丽起来，并热情地加以歌颂。突破了以往征戎诗写边地苦寒和士卒劳苦的传统格局，极大地丰富拓宽了边塞诗的描写题材和内容范围。2、岑参边塞诗的风格特色殷播《河岳英灵集》论岑参诗说：“参诗语奇体俊，意亦奇造。”指他的这些作品不仅意奇、语奇，还兼有调奇之美。在艺术表现上，他借鉴了高适等人七言歌行纵横跌岩、舒卷自如的体势而加以创新，形式接近乐府，但完全不用乐府古题而自立新题。用韵十分灵活，视所写内容而定，声韵或轻快平稳或急促劲折，音节宏亮而意调高远（例《白雪歌》、《走马川行》）。3、岑、高比较历来岑、高齐名，并称“高、岑”宋·严羽《沧浪诗话·诗评》：“高岑之诗悲壮，读之使人感概。”元·辛文房《唐才子传》说岑“与高适风骨颇同，读之令人慷慨怀感。”豪壮是二人共同风格。但他们又有差别：高适是现实主义的，他的诗多夹事夹议，直抒胸；而岑则多一些浪漫主义手法，长于描写，多寓情于景。高适的诗浑厚朴实，岑则瑰丽峭拔。高诗豪迈中给人以深沉之感，零诗雄壮里有俊逸的一面。在接受前人的影响方面，高诗直追汉魏的特点比较明显，零诗则较多地融汇了六朝以来近体诗的成就。总的来说，从艺术上看，岑的创造性比高突出得多。主要表现他想象丰实，充满了奇情异采，更富有艺术个性。因此在当时就产生了广泛的影响，对后世的影响也较大。如宋代陆游，不仅推票岑，而且在创作上也明显地受其影响。应读作品：《走马川行奉送封大夫出师西征》、《白雪歌送武判官归京》、《逢人京使》。三）“七绝圣手”昌龄及其他边塞诗人
图画。更为可贵的是，岑诗中对个别地区景色的描绘，在诗笔下都得到如实生动的反映。 《经火山》：写吐鲁番盆地的火焰山。至今仍炎热无比，千多年来无太多化。 《银山碛西馆》写疾风：“银山碛口风似箭，铁门关西月如练。”银山即今库木什大山，玄奘 行经此，记：“山甚高，皆是银矿，西国钱所出也。”今路经此地大沙碛，确有碛风似箭之意。 《热海行送崔侍御还京》写热海：“海上众鸟不敢飞，中有鲤鱼长丘肥。岸旁青草长不歇， 空中白云遥旋火。”这是对伊塞克湖（今热海）最早记述之一。 总之，岑对边塞风光和民俗的描写，有很高的美学价值和史料价值，不但文学史重视岑 参,而且历史学家也很重视其边塞诗。宋·许觊《彦周诗话》：“岑参诗亦自成一家．盖尝从封 常清军，其记西域异事甚多，如优钵罗花歌热海行，古今传记所不载者也。” ④表现怀士思亲的情感。 《逢人京使》感情真挚深厚，为第一次出征之作。 《碛中作》：“走马西来欲到天，辞家见月两回圆；今夜未知何处宿，平沙莽莽绝人烟。” 总之，岑参再次出塞的边塞诗，充分体现了他长于写感觉印象的艺术才能和好奇的个性， 将西北荒漠的奇异风光与风物人情，用慷慨豪迈的语调和奇特的艺术手法，生动地表现出来， 别具一种奇伟壮丽之美。在诗人立功边塞的慷慨豪情支配下，诗人印象中的军旅生活、边塞 风物、异域风情，全部变得神奇瑰丽起来，并热情地加以歌颂。突破了以往征戎诗写边地苦 寒和士卒劳苦的传统格局，极大地丰富拓宽了边塞诗的描写题材和内容范围。 2、岑参边塞诗的风格特色 殷璠《河岳英灵集》论岑参诗说：“参诗语奇体俊，意亦奇造。”指他的这些作品不仅意 奇、语奇，还兼有调奇之美。在艺术表现上，他借鉴了高适等人七言歌行纵横跌宕、舒卷自 如的体势而加以创新，形式接近乐府，但完全不用乐府古题而自立新题。用韵十分灵活，视 所写内容而定，声韵或轻快平稳或急促劲折，音节宏亮而意调高远（例《白雪歌》、《走马川 行》）。 3、岑、高比较 历来岑、高齐名，并称“高、岑” 宋·严羽《沧浪诗话·诗评》：“高岑之诗悲壮，读之使人感慨。” 元·辛文房《唐才子传》说岑“与高适风骨颇同，读之令人慷慨怀感。” 豪壮是二人共同风格。 但他们又有差别：高适是现实主义的，他的诗多夹事夹议，直抒胸臆；而岑则多一些浪 漫主义手法，长于描写，多寓情于景。高适的诗浑厚朴实，岑则瑰丽峭拔。高诗豪迈中给人 以深沉之感，岑诗雄壮里有俊逸的一面。在接受前人的影响方面，高诗直追汉魏的特点比较 明显，岑诗则较多地融汇了六朝以来近体诗的成就。 总的来说，从艺术上看，岑的创造性比高突出得多。主要表现他想象丰实，充满了奇情 异采，更富有艺术个性。因此在当时就产生了广泛的影响，对后世的影响也较大。如宋代陆 游，不仅推崇岑，而且在创作上也明显地受其影响。 应读作品：《走马川行奉送封大夫出师西征》、《白雪歌送武判官归京》、《逢人京使》。 （三）“七绝圣手”王昌龄及其他边塞诗人
1、王昌龄（698一757）长于七绝，无论什么题材，表达什么感情，格调或高昂开朗，或清刚苍凉，或雄浑跌宕，或爽丽自然，总有一种刚健之美在。他的七绝留存下来七十余首，几乎首首皆好，被誉为“七绝圣手”，其诗境密而思清，时称“诗家夫子王江宁”（辛文房《唐才子传》卷二），又被称为“诗天子”（宋·刘克庄《后村诗话》新集卷三），其内容为：①边塞诗a、早年曾北游河陇边地。写有七绝咏边事的连章组诗《从军行七首》，其四“青海长云暗雪山”，其五“大漠风尘日色昏”，思致密，清刚婉健，有气骨，为七绝连章中的神品。b、《出塞二首》，讲其一“秦时明月汉时关”。②送别诗和以女性生活为题材的作品，要求读《芙蓉楼送辛渐》其一（“寒雨连江夜人吴”）、《采莲曲二首》其二（“荷叶罗裙一色裁”），领会其晚年诗风：清逸明丽，但仍有一种清刚爽朗的基调。这是由于他被贬后心境有所变化，与王维、孟浩然等山水诗人交往密切，相互影响；加之受南方自然风物的熏陶。王昌龄是盛唐豪侠型诗人，他所创造的清刚劲健之美，是南北诗风交融的产物，基于北方士人的阳刚气质，但义带有南国的清虚情韵。这在崔题、李顾、祖咏等同类诗人的创作中，表现得更为明显。2、其他边塞诗人，应读作品：王翰《凉洲词二首》其一崔颢《黄鹤楼》、《雁门胡人歌》、《长干曲四首》其一李顾《古从军行》祖咏《望蓟门》王之《登鹤雀楼》、《凉州词二首》其一第六章“诗仙”李白（一）李白的生平、思想与人格（自学史，掌握每个时期的主要作品。）（二）李白的诗歌创作成就1、李白古题乐府的创作成就。李白把继承汉魏乐府感于乐、缘事而发的优良传统作为他振起诗道的革新手段，主要体现在他大力拟作古题乐府。李白的乐府诗大量地沿用乐府古题，或用其本意，或翻案另出新意，能曲尽拟古之妙。其创新意识主要表现在两个方面：①是借古题写现事，具有鲜明的时代精神，例《上之回》、《丁都护歌》、《出自蓟北门行》《侠客行》等均属缘事而发之作，与他的《古风》诗一样，表达的是作者对现实生活的感受，具有深刻的寓意和寄托。②是用人题写已怀，往往因旧题乐府蕴含的主题和曲名本事，在某一点引发了作者的感
1、王昌龄（698－757）长于七绝，无论什么题材，表达什么感情，格调或高昂开朗，或 清刚苍凉，或雄浑跌宕，或爽丽自然，总有一种刚健之美在。他的七绝留存下来七十余首， 几乎首首皆好，被誉为“七绝圣手”，其诗境密而思清，时称“诗家夫子王江宁”（辛文房《唐 才子传》卷二），又被称为“诗天子”（宋·刘克庄《后村诗话》新集卷三），其内容为： ①边塞诗 a、早年曾北游河陇边地。写有七绝咏边事的连章组诗《从军行七首》,其四“青海长云 暗雪山”，其五“大漠风尘日色昏”,思致缜密，清刚婉健，有气骨，为七绝连章中的神品。 b、《出塞二首》，讲其一“秦时明月汉时关”。 ②送别诗和以女性生活为题材的作品，要求读《芙蓉楼送辛渐》其一（“寒雨连江夜人吴”）、 《采莲曲二首》其二（“荷叶罗裙一色裁”）,领会其晚年诗风：清逸明丽，但仍有一种清刚爽 朗的基调。这是由于他被贬后心境有所变化，与王维、孟浩然等山水诗人交往密切，相互影 响；加之受南方自然风物的熏陶。 王昌龄是盛唐豪侠型诗人，他所创造的清刚劲健之美，是南北诗风交融的产物，基于北 方士人的阳刚气质，但又带有南国的清虚情韵。这在崔颢、李颀、祖咏等同类诗人的创作中， 表现得更为明显。 2、其他边塞诗人，应读作品： 王翰《凉洲词二首》其一 崔颢《黄鹤楼》 、《雁门胡人歌》、《长干曲四首》其一 李颀《古从军行》 祖咏《望蓟门》 王之涣《登鹤雀楼》、《凉州词二首》其一 第六章“诗仙”李白 （一）李白的生平、思想与人格（自学史 ,掌握每个时期的主要作品。） （二）李白的诗歌创作成就 1、李白古题乐府的创作成就。 李白把继承汉魏乐府感于哀乐、缘事而发的优良传统作为他振起诗道的革新手段，主要 体现在他大力拟作古题乐府。李白的乐府诗大量地沿用乐府古题，或用其本意，或翻案另出 新意，能曲尽拟古之妙。其创新意识主要表现在两个方面： ①是借古题写现事，具有鲜明的时代精神，例《上之回》、《丁都护歌》、《出自蓟北门行》 《侠客行》等均属缘事而发之作，与他的《古风》诗一样，表达的是作者对现实生活的感受， 具有深刻的寓意和寄托。 ②是用人题写己怀，往往因旧题乐府蕴含的主题和曲名本事，在某一点引发了作者的感
触和联想，用它来抒写自已的情怀。如《蜀道难》的古辞寓有功业胜成之意，正是这一点，触动了李白初人长安追求功业未成的悲愤，他用这一古题打发自已的感叹，于诗中再三嵯叹“蜀道之难难于下青天”。诗中对于蜀道高峰绝壁、万整转石的险难的染，也是诗人对于世道艰险的谊染。《行路难》，乐府旧题有“备言世路艰难及离别伤悲之意”（《乐府古题要解》），所以李白在他的诗里沿川古乐府题意又独出机抒地以行路的艰难，比喻世路的险阻，抒发他抑郁不平的感概，同时也表现他追求光明的愿望和冲破艰难实现理想的信心。李白用古题乐府抒写已怀的个性特色及其对乐府诗发展的贡献：①强烈的主观抒情性。李白这一类乐府诗，虽说是拟古，用乐府古题，却处处有“我”在，呈现出他人无法摹拟的个性特色，发兴无端，气势壮大，从语调到气势，都是李白式的。他往往以第一人称的怀和议论表达主观感受，完全打破了传统乐府用赋体叙事的写法。诗人在选择乐府旧题抒写己怀时，常根据这个题目在古辞中的寓意和情感倾向，进行创造性的生发和联想，运用大胆的夸张和巧妙的比喻突出主观感受，以纵横恣肆的文笔形成磅的气势。李白将自己的浪漫气质带进乐府，从而使古题乐府获得了新的生命。把乐府诗创作推同了无以伦比的高峰。②行云流水的抒情方式。有一种奔腾回旋的动感。主要表现为句式的参差错落和韵律的跌岩舒展，在杂言体的乐府诗中尤为明显，如《蜀道难》、《将进酒》、《行路难》等。这类杂言体乐府，在体制格调方面，与唐代盛行的歌行体几乎没有什么实质性的差别。李白的乐府诗的创作，实已完成了从汉魏古体到唐体的根本性转变。2、李白歌行的创作成就（价值）关于李白歌行的界定。李白的歌行创作成就比乐府高，主要是：①抒情意味更浓。诗人以主观情感和意向为轴心展开篇章，飞腾想象，虚实相间，笔势大开大合，有时顺流直下，有时大跨度飞跃，有时似暴风急雨，骤起骤落；有时如行云流水，一泻千里；有时抑郁悲惯之情如火山爆发，慷概激昂，把李白式的抒情表现得淋漓尽致。如：《梦游天姥吟留别》《陪侍御叔华登楼歌》②完全打破诗歌创作的一切固有格式，笔法多变，空无依傍，达到了任随性情之所之而变幻莫测、摇更多姿的神奇境界。不仅感情一气直下，而且还以句式的长短变化和音节的错落，来显示其回旋振荡的节奏旋律，造成诗的气势。突出诗的力度，呈现出豪迈飘逸的诗歌风貌。总之，李白独特的艺术个性，及其非凡的气魄和生命激情，在他的歌行中全部展露出来充分体现了盛唐诗歌气来、情来而蓬勃向上的时代精神，具有壮大奇伟的阳刚之美。3、李白绝句的创作成就①李白五言绝句的特色李白的五言绝句往往有一种明快格调，以简洁明快的语言，表现出无尽的情思韵味，做到了既自然，又含蓄，真实简练而蕴含丰富，达到了绝句的最高境界。例：《独坐敬亭山》《劳劳亭》
触和联想，用它来抒写自己的情怀。如《蜀道难》的古辞寓有功业胜成之意，正是这一点， 触动了李白初人长安追求功业未成的悲愤，他用这一古题抒发自己的感叹，于诗中再三嗟叹 “蜀道之难难于卜青天”。诗中对于蜀道高峰绝壁、万壑转石的险难的渲染，也是诗人对于世 道艰险的渲染。《行路难》，乐府旧题有“备言世路艰难及离别伤悲之意”（《乐府古题要解》）， 所以李白在他的诗里沿川古乐府题意又独出机抒地以行路的艰难，比喻世路的险阻，抒发他 抑郁不平的感慨，同时也表现他追求光明的愿望和冲破艰难实现理想的信心。 李白用古题乐府抒写己怀的个性特色及其对乐府诗发展的贡献：①强烈的主观抒情性。 李白这一类乐府诗，虽说是拟古，用乐府古题，却处处有“我”在，呈现出他人无法摹拟的 个性特色，发兴无端，气势壮大，从语调到气势，都是李白式的。他往往以第一人称的抒怀 和议论表达主观感受，完全打破了传统乐府用赋体叙事的写法。诗人在选择乐府旧题抒写己 怀时，常根据这个题目在古辞中的寓意和情感倾向，进行创造性的生发和联想，运用大胆的 夸张和巧妙的比喻突出主观感受，以纵横恣肆的文笔形成磅礴的气势。李白将自己的浪漫气 质带进乐府，从而使古题乐府获得了新的生命。把乐府诗创作推向了无以伦比的高峰。②行 云流水的抒情方式。有一种奔腾回旋的动感。主要表现为句式的参差错落和韵律的跌宕舒展， 在杂言体的乐府诗中尤为明显，如《蜀道难》、《将进酒》、《行路难》等。这类杂言体乐府， 在体制格调方面，与唐代盛行的歌行体几乎没有什么实质性的差别。李白的乐府诗的创作， 实已完成了从汉魏古体到唐体的根本性转变。 2、李白歌行的创作成就（价值） 关于李白歌行的界定。 李白的歌行创作成就比乐府高，主要是： ①抒情意味更浓。诗人以主观情感和意向为轴心展开篇章，飞腾想象，虚实相间，笔势 大开大合，有时顺流直下，有时大跨度飞跃，有时似暴风急雨，骤起骤落；有时如行云流水， 一泻千里；有时抑郁悲愤之情如火山爆发，慷慨激昂，把李白式的抒情表现得淋漓尽致。如： 《梦游天姥吟留别》 《陪侍御叔华登楼歌》 ②完全打破诗歌创作的一切固有格式，笔法多变，空无依傍，达到了任随性情之所之而 变幻莫测、摇曳多姿的神奇境界。不仅感情一气直下，而且还以句式的长短变化和音节的错 落，来显示其回旋振荡的节奏旋律，造成诗的气势。突出诗的力度，呈现出豪迈飘逸的诗歌 风貌。 总之，李白独特的艺术个性，及其非凡的气魄和生命激情，在他的歌行中全部展露出来， 充分体现了盛唐诗歌气来、情来而蓬勃向上的时代精神，具有壮大奇伟的阳刚之美。 3、李白绝句的创作成就 ①李白五言绝句的特色 李白的五言绝句往往有一种明快格调，以简洁明快的语言，表现出无尽的情思韵味，做 到了既自然，又含蓄，真实简练而蕴含丰富，达到了绝句的最高境界。 例：《独坐敬亭山》 《劳劳亭》
《静夜思》《秋浦歌》第十五首②李白七言绝句的特色：a、清新飘逸、平易真切，极富生活情趣，有一种“清水出芙蓉，大然去雕饰”的美。如：《望庐山瀑布》《望天门山》《早发白帝城》《黄鹤楼送孟浩然之广陵》《山中问答》李白的七绝，以山水诗和送别诗为多，也写得最出色。他有一种与天地自然融为一体的气质，以其天真纯朴的童心，与山水冥合。无论写景言情，都具有一气流贯的俊逸风神和爽朗情韵。李白的七绝佳作，不胜枚举，这些作品，多写诗人在大自然怀抱和日常生活中获得的审美感悟及片刻情思，是兴到神合。挥而就的大成之作。那刹那的感受，那无穷的韵味，所表现的是自然的美和普遍的人性、人情。平易真切，又极富生活情趣，有一种“清水出芙蓉，天然去雕饰”的美。b、以古入律、自由发挥，融入了乐府歌行开会随意而以气贯穿的表现手法。这在他的七言绝句尤其突出，许学夷《诗源辨体》说：“太白七言绝句，多一气贯成者，最得歌行之体。”③乐府民歌对李白绝句的影响乐府民歌对李白绝句的影响是极为明显的，今存其159首绝句（五绝79首，七绝80首），拟乐府民歌的作品约45首，占近1／3，其中有很多脸炙人口之作，如：《静夜思》《秋浦歌》第十五其他如：《二阶怨》：玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水精帘，玲珑望秋月。《越女词五首》其三《巴女词》：巴水急如箭，巴船去若飞。十月三千里，郎行几岁归？《劳劳亭》：“大下伤心处，劳劳送客亭。春风知别苦，不遣柳条青。”多具清新纯朴的民间气息和活泼生动的民歌情调，自然天成，清新明快，其成就无人可比。④李白绝句在盛唐诗人中的地位：在盛唐诗人中，王维、孟浩然长于五绝，王昌龄等七绝写得好，兼长五绝与七绝而并致极境的，只有李白一人。（三）李白诗歌的艺术个性1、强烈的主观色彩，主要表现为侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观物象和具体事件做细致的描述。其特点是：①气势奔放，纵横驰骋，一气呵成，具有以气夺人的特点；②暴发强烈，也是李白诗抒情方式的鲜明特点，他那悲愤不平，慷概激昂的感情，一旦兴发，就毫无节制地奔涌而出，宛若天际的狂飚和喷溢的火山，让人感受到心灵的震撼。例：
《静夜思》 《秋浦歌》第十五首 ②李白七言绝句的特色： ａ、清新飘逸、平易真切，极富生活情趣，有一种“清水出芙蓉，大然去雕饰”的美。 如： 《望庐山瀑布》 《望天门山》 《早发白帝城》 《黄鹤楼送孟浩然之广陵》 《山中问答》 李白的七绝，以山水诗和送别诗为多，也写得最出色。他有一种与天地自然融为一体的 气质，以其天真纯朴的童心，与山水冥合。无论写景言情，都具有一气流贯的俊逸风神和爽 朗情韵。李白的七绝佳作，不胜枚举，这些作品，多写诗人在大自然怀抱和日常生活中获得 的审美感悟及片刻情思，是兴到神合。 一挥而就的大成之作。那刹那的感受，那无穷的韵味，所表现的是自然的美和普遍的人性、 人情。平易真切，又极富生活情趣，有一种“清水出芙蓉，天然去雕饰”的美。 b、以古入律、自由发挥，融入了乐府歌行开会随意而以气贯穿的表现手法。这在他的七 言绝句尤其突出，许学夷《诗源辨体》说：“太白七言绝句，多一气贯成者，最得歌行之体。” ③乐府民歌对李白绝句的影响 乐府民歌对李白绝句的影响是极为明显的，今存其１５９首绝句（五绝７９首，七绝８ ０首），拟乐府民歌的作品约４５首，占近１／３，其中有很多脸炙人口之作，如： 《静夜思》 《秋浦歌》第十五 其他如： 《二阶怨》：玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水精帘，玲珑望秋月。 《越女词五首》其三 《巴女词》：巴水急如箭，巴船去若飞。十月三千里，郎行几岁归？ 《劳劳亭》：“大下伤心处，劳劳送客亭。春风知别苦，不遣柳条青。”多具清新纯朴的民 间气息和活泼生动的民歌情调，自然天成，清新明快，其成就无人可比。 ④李白绝句在盛唐诗人中的地位： 在盛唐诗人中，王维、孟浩然长于五绝，王昌龄等七绝写得好，兼长五绝与七绝而并致 极境的，只有李白一人。 （三）李白诗歌的艺术个性 ｌ、强烈的主观色彩，主要表现为侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观物象和具 体事件做细致的描述。其特点是：①气势奔放，纵横驰骋，一气呵成，具有以气夺人的特点； ②暴发强烈，也是李白诗抒情方式的鲜明特点，他那悲愤不平，慷慨激昂的感情，一旦兴发， 就毫无节制地奔涌而出，宛若天际的狂飚和喷溢的火山，让人感受到心灵的震撼。例：