antabildimin花门Q:名##这是一首颇受欢迎的钢琴小品。谱例中包含前奏和两个乐句，两个乐句均为8个小节的长度，前一句落于属和弦，后一句落于主和弦，前后属一主呼应。结构图示如下，引子1在由两个乐句构成的乐段中，若两个乐句开始的主题材料表现出相似性，即第二个乐句第以重复第一个乐句的前半部分主题材料开始，我们称之为平行关系；若没有这种重复关系，则=章是对比关系。这首《威尼斯船歌》中的两个乐句便是平行关系的例子，在结构图示中，第二乐句仍然沿用第一乐句的字母a，只是在其右上角或下角加标“1”以示区分。在实际音乐作品部中，这种由平行关系的乐句组成的乐段非常常见，例3-13青海民歌《在那遥远的地方》片段式0254-的6TR李地张望们
此例前两个小节为第一乐句，第3、45小节为第二乐句，两个乐句长度比例并不相等。与例3-12《威尼斯船歌》相比，此例第二个乐句仅在开头的一小部分重复第一乐句，但仍属于平行关系的乐句组合。例3-14贝多芬《第八钢琴奏鸣曲》Op.13第二乐章片段Adagio cantabile皖026曲式与作品分析此例分为前后两个长度相等的乐句，前4个小节为第一乐句，后4个小节为第二乐句。但两个乐句所使用的主题材料不同，不存在明显的平行关系，因此这两个乐句是对比关系。在对比关系的乐段结构图示中，第二乐句不延用第一乐句的字母，而是使用新的字母来表示。结构图示如下：（三）由三个乐句构成的乐段根据三个乐句之间的关系，这种类型的乐段可能会有几种不同的结构组合形式，比如a十a+b、a+b+bi、a+b+a、a+b+c等。例3-15格里格《挪威舞曲》开始部分的主题Allegrettotranquilloegrazioso0开fo
X这是一个由三个乐句组成乐段的例子。三个乐句长度相等，乐句之间是对比的关系。前两个乐句结束于属和弦，形成半终止；最后一句落于主和弦，以完全终止收束乐段。结构图示如下：（四）由四个乐句构成的乐段由四个乐句构成乐段的情况也比较常见，因为这也是一种典型的乐段结构类型所具备的基本特征。根据四个乐句之间的关系，由四个乐句构成的乐段也同样会有几种不同的结构组合形式。例3-16陕北民歌《三十里铺》片段第1章这一乐段由四个乐句组成，第二乐句原样重复第一乐句，第三乐句变化重复前两个乐句，而第四乐句则是在提炼第一乐句音乐素材的基础上进行的局部变化重复，因此每一乐句都建部立在相同的主题音调之上。结构图示如下曲式027a+例3-17格里格《索尔维格之歌》片段p
S中井皖028曲式与作品分析此例由四个乐句组成，其特点是第一、第二乐句是平行关系，第三、第四乐句也是平行关系，这种结构被称为“双平行关系结构”。结构图示如下：例3-18比才《卡门序曲》片段Allegrogiocoso这段旋律由四个乐句构成，每个乐句均为四个小节的长度。此例的特点是，如果把第第二乐句和第三、第四乐句分别视作则后两个乐句与前两个乐句之间形成了二个大的平行关系，同时又在和声上具备良好的属一主呼应的特点。结构图示如下：b可见，由四个乐句构成的乐段中，乐句之间的关系是多种多样的，它们可以是aabb
abab、abcd、abac等。其中有一种典型结构符合“起一承一转一合”结构布局。“起”指的是乐思的最初陈述，用a表示；“承”是乐思的巩固、强调或延续，根据不同的情况可以用a、a或b表示；“转”是乐思的发展，与前两句产生一定的对比性，用b或c表示；“合”是乐思的结束、总结，常含有前几句的某些因素或某一句的简单再现。因此，符合“起一承一转一合”布局的乐段结构可以是aaba、abcbiaa.ba，等。例3-19肖邦《葬礼进行曲》片段Lento6手名热用用月用此例除引子外，是一个由四个乐句构成的乐段，每个乐句的长度均为2个小节。第一乐句呈示主题，可以认为是“起”；第二个乐句是第一乐句旋律向上方三度的模进，成为第一个乐句的承接和延续，因此可以认为是“承”；第三乐句旋律带有明显的展开性，建立在新的音乐材料基础上，与前面两个乐句形成对比，因此可以认为是“转”；而最后一个乐句又重新回到“起”句的旋律，形成对主题句的再现，并稳定结束整个乐段，因此是“合”。结构图示如下：引子A+a+a+b+a22+2+2+2除了上述由一句、二句、三句、四句构成的乐段类型，乐段也可以由五句甚至更多数量的乐句构成。五句和五句以上的乐段类型其结构形态会更加多样化，呈现出乐句并列对比、乐思有序发展的特点。随着乐段整体规模的扩大，应用某种结构原则对乐段所包含的音乐材料进行有机整合便显得尤为重要，在和声上也更加注重呼应关系，音乐材料的选择和使用也要体现出作品的统一性。第无论是由几个乐句构成的乐段，除了最终乐句之外，各乐句的句尾都是半终正，它们都不三章具有段落性的终止感，仍然有向下进行的倾向性。但是在由四个或四个以上乐句所构成的乐段中，往往会出现一个较为突出的半终止，它的稳定感虽然不及乐段最终的结束性终止，但要部略强于其他乐句的半终止。这个较为突出的半终止的意义在于暂时性的总结前一层次音乐曲内容，其出现的位置一般都会在整个乐段的中间，以保持乐段内部前后的平衡状态。当然也式029有特例存在。二、根据乐段结构的方整或非方整划分根据乐段的各乐句之间是否具有对偶关系和乐段内部结构长度的平衡与否，乐段还可以分为方整型乐段与非方整型乐段。方整型乐段指组成乐段的乐句数量及乐句内部的小节数量都是2的偶数倍，同时乐句的长度均相等；反之，则为非方整型乐段。这两者之间还存在一