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市在这个主题中，包含了四个不同性格的对比材料：f小三和弦分解式进行，先抑后扬，深沉而强：包含颤音、环绕式进行的祈求式音调：具哲理性、固执的“命运敲门声”：跨越不同音区，激情奔放具胜利信心的快速走绪句。整个主题是矛盾对立的乐思的统一体。关于主题的长度，没有一定的规定，有的长如一个乐句或一个乐段，有的更长。狭义地说，是指音乐作品的主要乐思。广义的主题如变奏曲的主题，它已经是作品的某一独立完整的部分，在这种“主题”中，有的又常含论有数个各具形象特性的主题。005音乐作品中的主题，不是一成不变的，而总是处于发展变化之中。主题在发展过程中，可能出现新的形象特点，甚至产生和原来特点完全不同的新的形象。在规模较为长大的作品中这一点尤其显得突出，如在一些歌剧、舞剧中，常有集中体现某几个主要人物基本性格、感情、气质的主导主题贯穿全剧，并随着剧情的展开，人物境遇的变迁，思想感情的变化，这些主题也作各种必要的变化发展。例3：舞剧《白毛女》喜儿的主题《北风吹》
例3为第场刚开始时的“北风吹”，它是由四乐句构成的乐段，四个乐句的节奏除最后一句加入一个休止而稍有变化外，其余均一致。第二小节构成切分变强弱，旋律线总体逐级下行，各句在级进中有跳进构成的小的波动，句尾上扬，整个音乐朴素、优美、明朗、有生气，恰当地表现了一个纯朴喜悦的农村少女的形象。例4是表现喜儿被抓进黄家，受折磨、遭毒打后内心的仇恨和不届的反抗精神。前二句改为二拍子用休止隔开的短促坚决的八分音符，和声上使用变音和声。第三、四句用三拍子快速展开性上行直抵顶点e，造成强烈效果。例4:曲式不屈地分析华教程006
例5是第八场，是喜儿从深山回到家，亲人重相见时内心激动万分的一论段。和例3比较就可以看出，这里尽管仍然保持四句头的结构，但节奏上变化007丰富，旋律上环绕、波动增多，表现了于言万语说不尽的形象。例5:慢速
把这些主题和它所根据的河北民歌《小白菜》对比一下，更可以看出它们比原来朴素、单纯的民歌在特性和形象的内涵上发生了多大的变化，现将原民歌旋律也附在后面，以供对比。曲例6：河北民歌《小白菜》式分析教程008（二）常用的发展手法主题发展的手法极其多样，在实际运用中也常常是几种手法相结合，表现比较复杂。但根据前后音乐材料的联系的不同情况，从总的方面，可以分为重复性手法和对比性（非重复性）手法两大类。1.重复性手法重复性手法是音乐材料的照原的或变化的重复。照原不变的重复，亦称简单重复。变化的重复包括变奏、模进、（变化模进）、展开、承递以及再现等。重复性手法使前后音乐保持材料上相同或相似的联系，以精练的材料取得巩固、加深、强调以及一定的对比或回顾综合的效果。加强了乐思发展中的统一性，是音乐展开（广义的）中的一种基本手法。（1）简单重复：重复时音乐材料无变化，有时则以记号表示