28曲式与作品分析基础四车车率热a1P这是一个由一连串分解和弦连续进行组成的一气呵成的乐段，很难划分乐句，虽然16小节的方整结构可以让我们找到以8小节为单位的二分性呼吸“气口”（应注意的是该乐段从第2小节开始，即偶数小节为“强小节”，第1小节是引子），但半音下行的低音基础上的和声进行也很难确认分句半终止的位置，只有最后的全终止可以标志乐段的成立。2.二句类这是最常见、应用也最普遍的一种乐段结构形式，根据两个乐句主题材料的相互关系可以分为两种情况：第二个乐句重复第一个乐句的前半部分或大部分主题材料者，为平行乐段：非重复者为对比乐段。二句类乐段的上句通常落于和声的半终止，下句结束于全终止，形成二分性上下呼应的关系。Exp.2/8内蒙古民歌《蒙汉兄弟是一家》.营井星小小山上的青松（牙哈）山下（)的花，蒙汉弟兄（哈）是(牙）家。这是平行方整结构的二句乐段（4+4），两句基本相同，只是落音有别，上句半终止在属音，下句全终止在主音。Exp.2/9亨德尔《萨拉班德》GraveJee
第二章一段曲式29这是亨德尔《萨拉班德》的主题乐段，也是平行方整结构的二句乐段（8+8），只是每句内部都包含4个节奏型基本相同的乐节（下句最后有乐节的“合”）。该乐段为单一调性（d小调），但应注意到两句内部都包含了平行大调的离调。Exp.2/10湖南民歌《乡里妹子进城来》价乡里妹子进城来，乡里妹子没穿鞋，何不嫁到城里来，上穿旗袍下穿鞋。这个乐段也是方整的二句结构，但两句的材料为非平行关系。Exp.2/11莫扎特《D大调小步舞曲丰家批特dolce这个乐段也由两句长度不同（4+8）的乐句构成，材料呈对比呼应关系：上句仿佛只是一个礼邀舞伴的准备动作，第二句笔锋一转才亮出了轻盈曼妙、潇洒自如的舞姿（这“笔锋一转”涌现出的精彩乐思，显示了作曲家非凡的艺术想象力）。乐段的下句以转调（转到属调A大调）结束，构成转调乐段。乐段完成后还加了4小节的补充性结尾，以属一主的终止式和声来加固新调的调性。二句类乐段虽然看起来似乎很简单，但它也有很大的扩展空间。其中下句的扩充几乎没有长度的限制
30曲式与作品分析基础Exp.2/12肖邦《前奏曲》（Op.28之3)Vivaceleggieramente9#0m：11
第二章一段曲式31EDI国国园国国团国leggie国店G网
32曲式与作品分析基础该曲除了2小节引子和5小节结尾外，基本结构为由两句组成的乐段：上句为9小节，下句则扩充为16小节，其中包含了丰富的乐思展开。这种“同头变尾”的结构手法，常用于前奏曲这一类独立器乐小品的曲式中。3.三句类此类乐段的乐句数量为奇数，从而造成了外部结构形态的非对称性。三句类乐段内部的三个乐句间在主题材料上可以有多种不同关系，其中，三句呈重复或变化重复者，为重复或变化重复性乐段；前两句重复、后句不同或后两句重复、前句不同者，仍为对比乐段；第三句再现第一句、第二句不同者，为三部性乐段；三句各不相同者，为多句并列联合乐段。EXp.2/13四川民歌《采花》高为杰配伴奏Allegretto1.正月里采花无（哟）花采，间采月中m9花(哟）正开。二月间采花花(哟)正开