目录第一章绪论(1)(1)一、什么是曲式———定义及概述(1)二、有关曲式结构的基本术语概念... (9)三、曲式的结构思维与基本原则：（19)四、音乐的陈述类型(21)第二章一段曲式(21)、一段曲式的定义与概述.(23)二、乐段的内部结构.(26)三、一段曲式的分类四、一段曲式的调性及和声终止(66 )(73 )五、一段曲式的从属部分及乐段的反复第三章二段曲式(77 )(77 )一、二段曲式的定义与概述(77)二、二段式的第一部分(78 )三、二段式的第二部分(79 )四、二段式的分类(92)五、二段式的调性布局(93 )六、二段式的比例、重复与从属或插入部分第四章三段曲式(100).(100)一、三段曲式的定义与概述"(102)二、三段式的首段三、三段式的中段及三段式的分类 (107)(137)四、三段式的再现段
曲式与作品分析基础I(156)五、三段式的调性布局(156)六、三段式中的重复与从属部分(169)第五章三部曲式(169)一、三部曲式的定义与概述(170)二、三部曲式的中部及三部曲式的基本类型(189)三、三部曲式的两端部分(190)四、三部曲式的调性布局(196)五、三部曲式的从属部分.(197)六、三部曲式的复杂化(204)第六章二部曲式与古二部曲式(204)一、二部曲式的定义与概述.-(221)二、古二部曲式概述第七章变奏曲式(226)一、变奏曲式的定义与概述(226)(226)二、固定低音、固定和声与固定旋律变奏(240)三、装饰（严格）变奏(252)四、性格（自由）变奏(254)五、其他类型的变奏曲(254)六、变奏曲中的从属或插入部分(255)第八章回旋曲式(255)一、回旋曲式的定义与概述..(256)二、小型回旋曲式(272)三、典型的回旋曲式(280)四、回旋曲式的变体(288)第九章奏鸣曲式与回旋奏鸣曲式(288)一、奏鸣曲式二、回旋奏鸣曲式(308)
目录Ⅲ(341)第十章其他曲式(341)一、混合曲式(367)二、集中对称曲式(374)三、并列（多段或多部)曲式主要参考书目(377)
第一章绪论一、什么是曲式一一定义及概述就像写文章要讲章法，绘画要有构图一样，作曲也要注重结构。音乐作品的结构涉及多方面的内容，如旋律、节奏、和声及音色等都是构成音乐的结构要素。这些要素，在一个作品中也都有自身的结构，如旋律的结构、和声的结构、织体的结构等，但这些都是局部性结构。而音乐作品的曲式结构则不同，它是整体性的。因为音乐是时间的艺术，音乐的形式是在时间的过程中形成的。因此，曲式也就是音乐过程的结构。音乐素有“流动的建筑”之称。音乐也正如建筑一样，是由其“建筑砖块”堆砌而成。所谓音乐的“建筑砖块”，小则一个音符、一个休止符，大则一个相对完整的结构段落，甚至一个独立的乐章。这些“建筑砖块”在时间顺序上的排列，就构成音乐过程的结构。换言之，由各种音乐要素所构成的一些或同或异的音乐事件，在一个有起有的时间过程中按一定的逻辑加以有序的分布、组合所形成的整体结构关系，便是音乐作品的曲式。就严格的意义而言，每一首具体的音乐作品的曲式结构都是不尽相同的。但是，曲式作为人类的音乐思维方式，在长期的历史实践过程中，又积淀形成某些具有相当稳定的为人们普遍接受的曲式程式类型。我们要学习曲式的基本知识，也就是要掌握那些具有普遍意义的曲式结构原则以及历史地形成的具有规范意义的各种曲式类型。当然，程式化的曲式类型也是一把双刃剑。它们既有利于音乐的创作与理解，但也会在某种程度上束缚音乐创造的自由精神。人类的音乐实践是无止境的，音乐作品中的曲式现象也处于流变、更新的过程之中，曲式学的内容也是不断发展更新的。因此，我们学习曲式，既要掌握、通晓传统的曲式规范，又要在分析具体作品时对其中在曲式上的突破、改造与创新（哪怕是细微的）给予充分的关注。二、有关曲式结构的基本术语概念1.主题在一首乐曲或一个音乐段落中，能体现该乐曲或段落的基本性格面貌的乐思，称之为主题。主题也即是主导乐思。主题的长度并无严格规定，它通常是一个乐句或一个乐段，有时也可能是一个二段式（如变奏曲或其他大型曲式的主题）。主题乐思的面貌主要通过音调要素来体现。主题的陈述虽然通常总是伴随着一定的节
曲式与作品分析基础2奏、速度以及音色、和声、织体等其他要素，但在音乐发展的过程中，主题或其片断（特别是主题开始部分的所谓“主题头”）重现时，其他伴随因素可能有重大改变，而富有特性的主题音调的面貌则总是可以辨认的。主题的构成可以是单一材料的。如贝多芬《第九交响曲》终曲“欢乐颂”的主题：Exp.1/1“欢乐领”主题也可能是包含对比材料的。如：Exp.1/2贝多芬《热情奏鸣曲》（Op.57）第一乐章主题Allegro assai9atemp