下11的绘画。儒、道、佛三家的哲学观点对于古往今为我所用。事实上，早在东晋之世，西画已从波1来的中国山水画家皆有影响，所不同者，唯深浅斯传到我国：自隋至唐初，于阅（今新疆）画家尉1迟跋质那就吸收了西画技法用于国画染晕；时而已此外，近儿十年来，马克思主义的哲学一至清代，山水画受到了西方绘画的更大影响。尽1管这些影响最初仅限于宫廷画家之中，但是它辩证唯物主义给山水画创作也带来了十分积极1对传统山水画创作模式的冲击无疑是强烈的。的影响。我们无论是在创作态度或者是在创作当然，同样不可忽视的事实是，中国山水画-方法上，都可以明显感受到这种影响的存在。尤其是对立统一规律，在创作的过程中受到了普在漫长的发展过程中，随着历代画家对自然的一遍的重视，产生了良好效果。当然，辩证唯物主认识不断深化，而带来了绘画手法的不断革新。一清代初期，一些思想活跃的野遗画家尝试以线、义所包含的更深更广的哲学命题，对于山水画面结合的方式去表现自然，例如注意描绘山林创作的影响，还有待于我们深入探讨。景物在阳光下的明暗关系等。使中国画的表现至于中国书法与中国山水画这两门姊妹艺力向前推进了大步。这应当看成是中国山水术相互关系之密切，更是尽人皆知。书法艺术的画具有突破意义的发展。近儿十年来，中国画从重要美学环节，如品格、形象、神采、情性，气质、内容到形式都发生了根本性的变化。各种不同灵感、意境、布局、用笔、墨韵、通变等等无一不与山水画的美学环节一脉相通。因此，在中国书的风格和流派竞相涌现，为山水画坛展现了绚烂多彩的面貌。多元化，是我们这个时代山水画画史上，山水画大家同时又是书法大家的例子更新的主要标志，那种对中国画的前途表示忧不胜枚举。换而言之，不精于书道的人，绝不会虑的观点是没有根据的。中国山水画是深深地成为山水画大家。这是千古不移的规律。植根于肥沃的民族文化土壤之中的艺术之树，写到这里，我们似可做一小结：中国山水画因此它具有永不衰竭的生命力。可以乐观的预之所以有着自立于世界艺术之林的独特审美价言，在未来的岁月里，无论流派有多少，风格怎值，就是因为它具有强烈的民族性和本土性，而祥样变，中国山水画的主要优点是绝不会消失的。我们的民族恰恰拥有博大精深的华夏文化。对这株千年的古木必定会绽出越来越多的新枝、于这一优势，我们绝不能视而不见，采取虚无主嫩叶，它将与中华民族永恒共存。义的态度。当然，我们并不排斥外来艺术，对于一切先进的、科学的造型方法，都可以有选择的4
目录前言1概论147五、山泉与深布画法154六、留云法与画面布白1中国画的笔与墨第一160七、勾云法一、中国画的工具材料164第五章点垛法4二、工具材料的艺术特性171第六章峰峦画法12第二章树法171一、山体脉势14一、树千画法173二、山体造型29二、叶的画法202三、水墨飞动37三，单树画法要领203四、峰峦气势69四、树的组合五，虚实藏露第三章皴法74第七章点景20474一、山岩的成因和皴法一、点景的表现要点81二、披麻皴系列二、点景分类93三、斧劈皴系列211第八章山水画的写生108四、雨点骏系列第九章山水画的创作218五、荷叶皴系列117一、述要123六、活用皴法218二、山水面创作的有形之理127第四章水云画法271兰、山水画创作的无形之理一、勾水法128第十章山水画史略及历代画家举要275135二、染水法286第十章历代山水画论搬英三、皴水法141296编写说明145四、留白画水法
第一章中国画的笔与墨中国画具有东方艺术的浓郁特征。从艺术状。思想言，在中国的哲学思想支配下的美学思想、笔的种类很多。从笔性分有硬毫笔、软毫笔社会风习和长期艺术源流的繁衍生发中孕育出和兼毫笔。来的：从物质因素言，长期以来延用传统的工具硬毫笔，如狼毫笔、兔毫笔、石笔等。特点材料，工具材料也就是被称之为“文房四宝”的是挺劲、刚健、有弹性、转折有力，含水量少。可笔墨纸砚的精良，发挥工具材料性能之长，两者以取挺拔苍劲的笔性，但又比较露少含替。运走的有机结合使东方艺术的特征更为突出。稍快即出现飞白，正侧转逆笔痕显现于形外。大在论述山水画技法之前，先介绍中国的工中小山水画笔、大中小兰竹笔和点梅、叶筋、衣具材料及工具材料的艺术特性。纹笔都是狼毫笔、黄鼠狼尾毛和背脊毛制成的笔。因为弹性好，用它勾线、勒脉、点垛提醒，都一、中国画的工具材料能有很好的效果。硬毫中硬度更甚者有用狗毛、貂、鹿毛、鼠、免毛等制作的。笔软毫笔，如羊毫含水量多，锋柔软劲绵，运行中笔线含变化较多，柔中见刚，润厚而丰国画的笔是圆杆、圆笔、尖锋，与西画用的满。软毫笔多用于染，容易由深而淡，染开染匀，扇笔是不同的。中国画以线条造型，中国书画同不见笔痕。另有一种长锋羊毫，可以拉较长的线源，都用同一种工具，而这种工具与中国书画表条，笔线连绵不断，均匀而又丰厚，尤其在运行达自身艺术特征是不可分割的，只有这样的工中逆转和拖笔中，更是变化多端、趣味无穷。软具才能有这样的艺术，工具与艺术是相得益彰毫主要指羊毫笔。山羊背脊上的毛制成的笔，键的。笔的使用有数干年的历史，原始部落的彩陶而有锋，毛色微黄半透明，无卷曲状者为佳。也器上，殷墟出土的甲骨片上均有用毛笔书写的痕迹。相传在我国的案代始有较精良的制笔。笔有用胎发制笔、鸡毛制笔的。兼紊笔，一种中部的制作愈精对艺术作品的表达也就愈加得心应狼毫为骨、外部羊毫所要。似狼毫有较强弹性，手、丰富多彩。制笔要经过梳、择、结、装、饰多道适合画刚健劲挺之物，又似羊毫，圆浑柔和含水工序。丰足、兼有两者之长，一种是软硬塞齐头混合制笔和选用笔有五字标准“尖、齐、圆、健、的，如大中小白云笔。软硬适度，能勾能染，是半桑”。“尖”是笔尖保持锐度，“齐”是笔毛铺开很工写的理想用笔。整齐：“圆”笔腹圆锥形，饱满而无曲度；“健”笔另有兼毫硬软比例不同或锋尖不齐有上毛挺健有弹性：“聚”笔毛散开后又能聚复回原下。如七紫三羊，紫毫兔毛，偏于硬，紫毫长而尖-1-
一1细，羊毫披裹在笔身和笔根。一般善画极细的线不散。老版墨块均有“顶烟”、“醇烟”、“贡烟”字1条，可拉得很长。如果压笔运行，出现很粗重的样。因为采烟的窑壁上有几个层次，近火头的称线，在运笔提压之间线条出现粗细跳跃感。“上烟”、微粒稍粗。中层为“顶烟”是中等良好的1除笔性分别之外，根据不的用途，笔工制烟，上层粒子最细称“醇烟”。“贡烟”是进贡皇上成粗细和长短多种类型的笔。长锋笔如“鹤颈”用的墨，为上品墨。现用滚简采烟，优劣亦就拉善于拉很长很美的线条。粗短型笔如“玉笋”用平。新墨买来如存放二年后用，墨性可以更好于谊染。各种不同类型的笔适合于表现不同的些。对象，也为不同的艺术家所偏爱。松烟是以安微古松烧烟制墨，松烟的特点：一正因为如此，笔与作画有密切不可分割的没有丰富的浓淡墨层次，主要书法家写字用，画关系。清代迮朗在“绘事言”中说：“勾勒用硬家往往配合油烟使用，或作头发、翎毛的打底或毫、着色用软毫、工细用新笔、写意用退笔，界画在光亮墨泽上加罩一层，使其深厚沉稳。用硬笔、画染用软笔，勾筋用硬尖笔，点苔用硬漆烟用漆料下脚或败漆料烧成，其烟特别退笔，泼墨用大软笔、淡色用软退笔。”因技法而勤黑：产量很少，所制墨锭也小，画家很珍借，仅选用笔，因效果而选用笔，即使是硬旧的笔也有用作点晴丝发，在勾点提醒画面时使用。它特殊的用途，不要随便丢弃。现在大量使用的是一种高级墨汁，如一得最后提一点笔的护理。笔应该成为自已得阁，曹素索功，胡开文和中华墨汁。制作精良，基本心应手的工其，自已所用的几支笔，由于长时期上达到了古墨研磨的效果，且价格低廉，使用方研习运用而对其笔性了如指掌。也就能在艺术便。然而，其烟非采自自然物更有些用化学合成表现中得心应手。要选用几支好笔，用的过程中的染料制成，所以水墨渗化效果大有不同。所以要经常护理。新笔要用清水发开，不咬开或硬采购时要有选择。扒，洗净其中的浆汁。新笔的使用要逐步驾驭笔宣纸性，使用笔人和笔性能协调一致。用笔之后要将笔洗净抹尖。或挂在笔架上水分下注而淋干，或宣纸是中国画传统用纸，相传在唐代就有平放在废旧宣纸上被吸干，使其千毫归锋。切不宣纸的生产，当时产生于安徽宣州，制作工场在可泡在笔洗中或倒插在笔简里，使笔根长期储泾县。现在好宣纸的生产仍在泾县。它是手工水发涨面笔杆开裂。不剪锋、不拨毛、防虫蛙。笔生产的一种纸。宜纸的原料是青檀树皮和长杆使用和护理得好，可以用得很长久，即使用旧用稻草，取其纤维长而坚韧。这二种原料经过一、秃也不要随便废弃。二年时间的雨冲、曝晒、露淋而自然漂白，并将非纤维物质碳化脱去，经过酸性水、碱性水的处墨理，打成纸浆，前后有一百多道工序制作而成。墨是用各种不同的烟亦即碳分子，加上各其中，皮（植树皮）称为纸骨，料（草料）称为纸种配料调制，主要是一定比例的动物胶如黄明肌，相互交融形成宣纸的特征。胶，驴皮胶，鹿角胶等，再加上臀香、冰片等药物皮料比例成分不同，分为黄料、绵料、净皮香料、起馥香防腐的作用。烟与配料经过精细的三类，选上等皮料精制称特净，皮七料三为净捣炼研揉，然后放到模里压制而成。皮，皮料对半为料半，夹有其他原料的纸稍差。传统墨有油烟、松烟、漆烟三种，取烟的原生产工艺中捞一次稀纸浆者是单宣，厚者为重料不同。一般常用的是油烟墨。油烟的原料是单。二张一起揭晒为夹宣。因为手工制作，同一桐油或煤油。油烟墨黑而有光泽，能画出极细极品种型号的厚薄和纸性也不能全同。纸的大小淡的墨层次，淡墨亦有墨彩。好的墨质地细腻，又分为四尺、五尺、六尺.丈二匹、丈六匹等。墨而滋润，发墨不灰暗，有清光。落纸之后不晕宣纸的特点是洁白如玉，柔韧细洁，厚薄均匀，2~
吸水气后纸面变成白点风成纸即改变了性质，坚而不脆。迎光着团团云状纹，抖动纸无脆声且吸油烟后成黄色斑渍、纸性脆裂，将很难作画。坚实·遇水反应灵敏·渗化均匀，墨能站得住，笔新纸随长时间的存放，变得纸性平和，画家们喜触清晰、干后不灰。选购时以棉韧、白、细薄为用老纸作画也是这个道理。标准，这样的纸特别好用。通常的宣纸都尼生宣纸·因为有特殊的需砚要对各种宣纸进行加工改变其性能者很多。有现足研磨墨块的石盘。要求石质细、发墨熟宜纸和半生半熟的纸。快。画家用砚要求石质好外，须斗深储墨量多，熟宣适用于工笔画的精细勺勒，多次谊染。墨刮笔方便，且有石盖使墨经久不干。要求细消、不渗化、松软细薄。将优质生宣纸经在中国史上，经过文人墨客的长期瑞玩，过明矾、明胶、白茂等熬过的水中过一次即成。发掘出非常好的石质作砚料，经过工匠的精雕有一定的比例。胶重则纸脆易折断，胶矾不足则细刻加工打磨，砚成为文房四宝之一。它除了有漏矾，作画时斑斑剥剥不均匀。熟宣纸一般制作实用性外，还具有观赏性，作为工艺精品具有与精细、优质者有云母宜，冰霸宣，蝉翼笼书画宣美玉同等的价值。名贵的有广东肇庆的端砚，质等，非常古朴高猴。地细腻，砚石上常出现“鱼脑冻”、“青花”、“蕉叶半生半熟的纸过去有煮锤宣，经过加工纸白”等纹色，常见的有紫色或青色。它发墨快，墨面平滑，渗水性能减弱，适合于半工半写的作画可以磨得稠而细，石质是沉泥水成岩，而墨液挥要求，现在这种纸基本不生产了。许多人自已制发的慢。另一名砚是安徽的砚，也有干余年的作，或在水中过一下为水矾，或用互浆水过一下制作历史，有“金星”、“启子”、“鳝肚”、“绵”等都能起到半矾的作用。此外，非宣纸原料制的各纹色青黑色。它具有细而不滑，质重而坚固的特种仿宦纸各地均有，也可作面练习。其中皮纸深点。这些名贵品种的砚由于价格昂贵，画家一般受间家青肤。皮纸是民间生活用纸，用作糊窗、不常用。做雨伞糊灯笼，做衣服衬贴等。有粗有细，大小笔、纸、墨、砚称为“文房四宝”。作画艺术水不一，各地均有。面家发现它生熟合适·渗化充准的高妙，少不了精良的工具材料，但一切要从足，易于受墨，价格便宜。作画与宣纸比另有-一方便于作画为出发点去选用。种趣味效果。抗战期间内地买不到宣纸，如画家博抱石用当地一种四川皮纸作面，掌握了它的中国画的颜色性能同伴能有极佳的画面效果。比较著名的有中国画颜料主要是采用矿物质、植物质等北京东昌纸（仿高丽纸），温州皮纸、云南皮纸自然性颜料，直到现在仍保有其鲜明的个性和四川夹江纸等，外国有朝鲜的高丽纸·日本的卷良好的绘画色彩效果。中国面浓郁的民族个性纸都足作画的好材料。也包括色彩的独特因素在内。现在，层次较高的中国古代在生产纸以前就用绢作面、一真绘画作品和画家仍保持采用传统颜料和自制颜延续到现在。尤其是工笔画，许多面家爱用丝绍料的习惯。而众多画家和一般作品主要用色已作画，显得富贵高雅。新织成的绢为生绢·因为经改变成仿制传统色彩效果的化学合成颜料。过于柔绵，作画时四边用木框固定、刷上一层淡为了了解其根由，将主要传统颜料介绍如下：胶水伸平后即可作画。熟绢要进行加工，把圆丝锤压成扁丝绢，加上胶矾水.染上一定的底矿物质颜料类色。细沾平整，坚韧不脆，确是作画的好材料。矿物色来自白然，色彩沉稳，经久不变。具纸料好坏关系作画的效果和成败。所以要有覆盖能力，没有渗化性能，概称金石色。很好地护理纸维。新纸购进要包扎好存置高阁，朱砂、属于辉闪矿类。朱砂经过研漂后即能纸若不包好容易吸收空气中的水气油烟。风吹3-