自己。感谢大雾使你和我相互地不加防备,感谢大雾使你和我都措手不及。于是你和我不 得不继续古怪着自己擦身而过,你和我都笑了,笑容都湿润都朦胧,刹那间你和我就同时 消失在雾里 (η)当大雾终于散尽,城市又露出了她本来的面容。路灯熄了,车辆撒起了欢儿,行人 又在站牌前排起了队。我也该收拾起自己的心思和步态,像大街上所有的人那样,“正确” 地走着奔向我的目的地。 (8)但大雾里的我和大雾里的你却给我留下了永远的怀念,只因为我们都在大雾里放肆 地走过。也许我们终生不会再次相遇,我就更加珍视雾中一个突然的非常的我,一个突然 的非常的你。我珍视这样的相遇,或许在于它的亳无意义 (9)然而意义又是什么?叠壹查型煎丕县盎墓?人生又能有几回忘形的得意? ⑩你不妨在大雾时分得意一回吧,当你忘形地驾着大雾冲我踉跄而来,大雾里的我会 给你最清晰的祝福。 原文有删改) ll)文章开头从大雾对城市与人的影响写起,有什么作用?(5分 12请多角度赏析第⑤段的表达特色。(6分) 13.文中问:“得意忘形就不具意义?”请根据文意,简要分析“得意忘形”的含义及其意 义所在。(6分 l4文章题为“你在大雾里得意忘形”,但大量描写的是“我”的得意忘形,请结合全文探 究作者这样安排的理由。(6分) 六、现代文阅读选做题。请从甲、乙两类文本中选定一类作答,不得再选做另一类内的小 题。(15分) 甲、论述类文本阅读下面的文字。完成15—17题。 当下长篇创作的“有”和“无” ()文艺创作政策环境的空前宽松,给文学创作带来了空前的繁荣。而长篇小说的创作, 更像一条刚直而妩媚的山脉,从文学的海洋里拔地隆起,达到了一个新的高度。遗憾的是
- 6 - 自己。感谢大雾使你和我相互地不加防备，感谢大雾使你和我都措手不及。于是你和我不 得不继续古怪着自己擦身而过，你和我都笑了，笑容都湿润都朦胧，刹那间你和我就同时 消失在雾里。 ⑺当大雾终于散尽，城市又露出了她本来的面容。路灯熄了，车辆撒起了欢儿，行人 又在站牌前排起了队。我也该收拾起自己的心思和步态，像大街上所有的人那样，“正确” 地走着奔向我的目的地。 ⑻但大雾里的我和大雾里的你却给我留下了永远的怀念，只因为我们都在大雾里放肆 地走过。也许我们终生不会再次相遇，我就更加珍视雾中一个突然的非常的我，一个突然 的非常的你。我珍视这样的相遇，或许在于它的毫无意义。‘ ⑼然而意义又是什么?叠壹查型煎丕县盎墓?人生又能有几回忘形的得意? ⑽你不妨在大雾时分得意一回吧，当你忘形地驾着大雾冲我踉跄而来，大雾里的我会 给你最清晰的祝福。 (原文有删改) ⒒文章开头从大雾对城市与人的影响写起，有什么作用?(5 分) ⒓请多角度赏析第⑤段的表达特色。(6 分) ⒔文中问：“得意忘形就不具意义?”请根据文意，简要分析“得意忘形”的含义及其意 义所在。(6 分) ⒕文章题为“你在大雾里得意忘形”，但大量描写的是“我”的得意忘形，请结合全文探 究作者这样安排的理由。(6 分) 六、现代文阅读选做题。请从甲、乙两类文本中选定一类作答，不得再选做另一类内的小 题。(15 分) 甲、论述类文本 阅读下面的文字。完成 15—17 题。 当下长篇创作的“有”和“无” ⑴文艺创作政策环境的空前宽松，给文学创作带来了空前的繁荣。而长篇小说的创作， 更像一条刚直而妩媚的山脉，从文学的海洋里拔地隆起，达到了一个新的高度。遗憾的是
在这条整齐的文学风景带上,缺乏众望所归的巅峰之作。写现实的,我们没有看到《平凡 的世界》那样的震撼;写历史的,我们没有看到《白鹿原》那样的厚重;写民族的,我们 没有看到《尘埃落定》那样的深沉。 (2)当下长篇作品题材广阔,现实的、历史的、民族的、军事的、环保的、航天的、职 场的,涉猎甚广。题材广度的开拓。使得长篇小说的创作繁花似锦,斑斓多彩。探索广度 的开拓使得小说家对文本的记叙,也不再拘泥于传统的表达模式。但是在阅读之后,我们 总感到,洋洋洒洒几十万甚至上百万字,实际上外强中干,弱不禁风。 (3)现实生活的多样性和丰富性,历史文化的复杂性和深刻性,都为文学的成长提供了 肥沃的土壤,不少长篇作品也在现实和历史的描摹与回望里显得质地优良。或风吹人生, 温暖生命;或雨润年华,鼓舞斗志。遗憾的是,有不少小说没有文学的艺术美感,没有文 学的精神美感。或以审丑为美,丑化现实;或以恶俗为乐,躲避崇高。 (4)有位华裔作家曾说过一句话,他认为中国目前的小说家不具备创作“伟大小说”的 条件,这话不无道理 (s我们常说,作品要上来,生活要下去,可是,我们的小说家有几个人真正地下去了? 他们往往会在不清楚自己文学生活的家底时,就急于表现,急于出名,急于获利。经济大 潮的冲击,喧囂的社会,也让他们变得浮躁消沉,一些因匆忙而留下的缺陷总是像阴影 样缠绕着他们,读者怎么能够在这样的作品中获得心灵的愉悦和享受呢 (6我们读格拉斯的《铁皮鼓》、帕慕克的《我的名字叫红》,都可以清楚地看到他们对 文本结构的精巧设置,对毎一个细节的精妙处理,对叙述节奏的控制,他们对长篇小说的 驾驭能力总是让我们震撼。再有,语言是整个文学作品最闪光最有魅力的所在,而我们有
- 7 - 在这条整齐的文学风景带上，缺乏众望所归的巅峰之作。写现实的，我们没有看到《平凡 的世界》那样的震撼；写历史的，我们没有看到《白鹿原》那样的厚重；写民族的，我们 没有看到《尘埃落定》那样的深沉。 ⑵当下长篇作品题材广阔，现实的、历史的、民族的、军事的、环保的、航天的、职 场的，涉猎甚广。题材广度的开拓。使得长篇小说的创作繁花似锦，斑斓多彩。探索广度 的开拓使得小说家对文本的记叙，也不再拘泥于传统的表达模式。但是在阅读之后，我们 总感到，洋洋洒洒几十万甚至上百万字，实际上外强中干，弱不禁风。 ⑶现实生活的多样性和丰富性，历史文化的复杂性和深刻性，都为文学的成长提供了 肥沃的土壤，不少长篇作品也在现实和历史的描摹与回望里显得质地优良。或风吹人生， 温暖生命；或雨润年华，鼓舞斗志。遗憾的是，有不少小说没有文学的艺术美感，没有文 学的精神美感。或以审丑为美，丑化现实；或以恶俗为乐，躲避崇高。 ⑷有位华裔作家曾说过一句话，他认为中国目前的小说家不具备创作“伟大小说”的 条件，这话不无道理。 ⑸我们常说，作品要上来，生活要下去，可是，我们的小说家有几个人真正地下去了? 他们往往会在不清楚自己文学生活的家底时，就急于表现，急于出名，急于获利。经济大 潮的冲击，喧嚣的社会，也让他们变得浮躁消沉，一些因匆忙而留下的缺陷总是像阴影一 样缠绕着他们，读者怎么能够在这样的作品中获得心灵的愉悦和享受呢? ⑹我们读格拉斯的《铁皮鼓》、帕慕克的《我的名字叫红》，都可以清楚地看到他们对 文本结构的精巧设置，对每一个细节的精妙处理，对叙述节奏的控制，他们对长篇小说的 驾驭能力总是让我们震撼。再有，语言是整个文学作品最闪光最有魅力的所在，而我们有