2013年全国普通高等学校招生统一考试 上海语文试卷 考生注意: 1.本考试设试卷和答题纸两部分,试卷包括试题和答题要求,所有答题必须涂(选择题)或写 (非选择题)在答题纸上,做在试卷上一律不得分。 2.答题前,务必用钢笔或圆珠笔在答题纸正面清楚地填写姓名、准考证号,并将核对后的条 形码贴在指定位置上,在答题纸反面清楚地填写姓名 3.答题纸与试卷在试题编号上是一一对应的,答题时应特别注意,不能错位。 4.答题时间150分钟。试题满分150分 阅读80分 (一)阅读下文,完成1-6题。(17分) ⑨近年来,艺术史硏究者越来越清楚地认识到,对艺术品的理解和硏究,不能局限于图像、 风格等艺术范围之内,还应拓展到作品的物质性特征和存在方式。如果对中国传统的“卷轴”这 装裱方式加以考察,我们就会发现,这种物质性特征常常是文化精神的某种映射。 ②把卷轴和西方油画的装饰形式进行比较,两者的不同显而易见。油画完成后被嵌入硬质的 边画框,意味着种强制性的“展开”,体现出对静态的空间的占有意识。而中国书画所采用 的卷轴形制,则自然引出一个“敛合”的结果。敛合意味着对空间尽可能的放弃,却隐含了时间 性的要求 ③卷轴提供的形制,保障了舒卷的权力和自由,而在长幅横式的卷轴作品中,舒卷过程本身 就是观看活动的一个介入因素:它拒绝对全幅作即时性的呈现,而对观看范围进行必要的控制, 使观看成为一个历时性的过程。具体而言,这类作品展示时,作品左侧部分随着观看的进行被陆 续打开,与此同时,右侧部分则被不断收起,观看者视野所及,就是“舒”和“卷”所呈现的自 然范围(约为一个手臂的长度)。这种观看方式,要求作品在展示过程中体现出“段落感”,以 使观看者视野中的图像保持个相对完整而又不完全重复的空间,这样的段落空间是逐步呈现和
1 2013 年全国普通高等学校招生统一考试 上海 语文试卷 考生注意： 1．本考试设试卷和答题纸两部分，试卷包括试题和答题要求，所有答题必须涂（选择题)或写 （非选择题）在答题纸上，做在试卷上一律不得分。 2．答题前，务必用钢笔或圆珠笔在答题纸正面清楚地填写姓名、准考证号，并将核对后的条 形码贴在指定位置上，在答题纸反面清楚地填写姓名。 3．答题纸与试卷在试题编号上是一一对应的，答题时应特别注意，不能错位。 4．答题时间 150 分钟。试题满分 150 分。 一 阅读 80 分 （一）阅读下文，完成 1—6 题。（17 分） ①近年来，艺术史研究者越来越清楚地认识到，对艺术品的理解和研究，不能局限于图像、 风格等艺术范围之内，还应拓展到作品的物质性特征和存在方式。如果对中国传统的“卷轴”这 一装裱方式加以考察，我们就会发现，这种物质性特征常常是文化精神的某种映射。 ②把卷轴和西方油画的装饰形式进行比较，两者的不同显而易见。油画完成后被嵌入硬质的 四边画框，意味着一种强制性的“展开．．”，体现出对静态的空间的占有意识。而中国书画所采用 的卷轴形制，则自然引出一个“敛合”的结果。敛合意味着对空间尽可能的放弃，却隐含了时间 性的要求。 ③卷轴提供的形制，保障了舒卷的权力和自由，而在长幅横式的卷轴作品中，舒卷过程本身 就是观看活动的一个介入因素：它拒绝对全幅作即时性的呈现，而对观看范围进行必要的控制， 使观看成为一个历时性的过程。具体而言，这类作品展示时，作品左侧部分随着观看的进行被陆 续打开，与此同时，右侧部分则被不断收起，观看者视野所及，就是“舒”和“卷”所呈现的自 然范围（约为一个手臂的长度）。这种观看方式，要求作品在展示过程中体现出“段落感”，以 使观看者视野中的图像保持一个相对完整而又不完全重复的空间，这样的段落空间是逐步呈现和
不断变换的,因而是由时间统领和支配之下的空间。这是此类卷轴作品与静态展示的油画作品的 重要差别。 ④考察卷轴的敛合形制,我们会进一步联想到收藏的行为,因为敛合也正是收藏的一个基本 动作□卷轴所支持的敛合形制,可使作品避免因长期暴露在空气和光线中而受到损伤,也暗 示了对作品时间性要求的尽力满足。 ⑤敛合的意义还不止于此,它还可能是对观看者进行挑选的一种方式。卷轴的形制所隐含的 既不是无条件的展示,也不是全然不允许观看,它暗示着古代土大夫艺术活动中那种“限制性 的观赏。“更起粉墙高百尺,莫令门外俗人看″,宋人孙少述这两句诗对理解这个问题或许有点 帮助。该诗的题目是“栽竹”,考虑到竹子清幽绝俗的文化品性极其与文人墨客的精神关联,我 们完全可以把这样的诗句看作古人艺术观念的隐喻。“粉墙”象征着艺术家及收藏者与世俗阶层 的趣味隔阂,他们通过粉墙圈筑岀自己的庭院,就等于塑造了趣味的共冋体,正如布迪厄所说 “趣味是分等级的,它会区分出不同的级别群体。被分成不同等级的社会主体,通过自身制造的 区阂,会在美与丑、杰出与庸俗之间区分自己。 ⑥既然这样的粉墙是由栽竹人有意构筑起来的,墙內的景观也就成了一种阶层身份的表征 当作品舒展开来的时候,它面对的不可能是公众,相反,其展示常常带有私密的色彩。通过大量 的古代文献和图像资料可以知道,艺术品的展示通常是在一个称作“雅集”的小型私人聚会中进 行,被邀请的观看者则一般是文人名士。而将一件艺术品长时间地置于众目睽暌之下,不仅不是 慷慨之举,反倒可能被视为不谙风雅的行为。 (选自姜勇《舒卷的粉墙》,有删改) 1.第②段加点词“展开”在文中的意思是 (2分) 2.分析第②段画线句在结构上的作用。(3分) 3.概括第③段的主要内容。(2分) 4.把下列语句组织起来填入第④段方框中,语意连贯的一项是()。(3分)
2 不断变换的，因而是由时间统领和支配之下的空间。这是此类卷轴作品与静态展示的油画作品的 重要差别。 ④考察卷轴的敛合形制，我们会进一步联想到收藏的行为，因为敛合也正是收藏的一个基本 动作。 卷轴所支持的敛合形制，可使作品避免因长期暴露在空气和光线中而受到损伤，也暗 示了对作品时间性要求的尽力满足。 ⑤敛合的意义还不止于此，它还可能是对观看者进行挑选的一种方式。卷轴的形制所隐含的 既不是无条件的展示，也不是全然不允许观看，它暗示着古代士大夫艺术活动中那种“限制性” 的观赏。“更起粉墙高百尺，莫令门外俗人看”，宋人孙少述这两句诗对理解这个问题或许有点 帮助。该诗的题目是“栽竹”，考虑到竹子清幽绝俗的文化品性极其与文人墨客的精神关联，我 们完全可以把这样的诗句看作古人艺术观念的隐喻。“粉墙”象征着艺术家及收藏者与世俗阶层 的趣味隔阂，他们通过粉墙圈筑出自己的庭院，就等于塑造了趣味的共同体，正如布迪厄所说： “趣味是分等级的，它会区分出不同的级别群体。被分成不同等级的社会主体，通过自身制造的 区阂，会在美与丑、杰出与庸俗之间区分自己。” ⑥既然这样的粉墙是由栽竹人有意构筑起来的，墙内的景观也就成了一种阶层身份的表征。 当作品舒展开来的时候，它面对的不可能是公众，相反，其展示常常带有私密的色彩。通过大量 的古代文献和图像资料可以知道，艺术品的展示通常是在一个称作“雅集”的小型私人聚会中进 行，被邀请的观看者则一般是文人名士。而将一件艺术品长时间地置于众目睽睽之下，不仅不是 慷慨之举，反倒可能被视为不谙风雅的行为。 （选自姜勇《舒卷的粉墙》，有删改） 1．第②段加点词“展开”在文中的意思是 。（2 分） 2．分析第②段画线句在结构上的作用。（3 分） 3．概括第③段的主要内容。（2 分） 4．把下列语句组织起来填入第④段方框中，语意连贯的一项是（ ）。（3 分）
①在这样的意义上 ②收藏的行为是使所收藏之物尽可能地延伸到未来 ③“藏”是中国人处理既往事物的种态度和方式 ④把未来变为它曾经存在的“过去” ⑤要求所藏之物具有物质和精神价值上双重的持久性 ②,④,①,③,⑤。B.③,②,④,①,⑤ C.③,⑤,②,①,④ 5.下列对“粉墙”的理解正确的一项是()(3分) A.“粉墙”区分出人们精神境界的高低 B.“粉墙”暗示群体之间存在趣味差异 C.“粉墙”阻隔了人们去观赏艺术作品 D.“粉墙”禁止了不谙风雅的欣赏行为 6.本文研究的视角新颖,阐述的方法多样,请结合文章对这两点作简要说明。(4分 (二)阅读下文,完成7-12题。(21分) 惠特曼访问记埃德蒙·戈斯 ①在早年和中年的岁月里,惠特曼默默无闻,门前冷落。年老以后,倒是有些朝拜者相当频 繁地带着香袋和手杖,设法前来表示崇拜。有关他在这些场合的仪表谈吐的几种报道已经发表过 了,如果我再来添上一篇,我的理由想必是,下面记叙的这次访问不是抱着礼俗性的态度进行的。 据我所知,其他—切采访惠特曼的报道都出自追随者的手笔,他们纷纷怀着敬仰和倾倒的态度来 到圣地,而我的这篇献辞——只能是献辞——是格外真诚的。 ②1884年的冬天,我在波士顿,意外接到惠特曼寄来的封便笺,要我在离开美国之前去见 他—面。我最初的反应是谢绝他的邀请,但出于好奇心和礼貌,就回信说我会去。我提到以上这 些,只是想突出这位老人特有的魔力,那不是对于一个追随者,而是对于一个倔强固执的无信仰 者的魔力
3 ①在这样的意义上 ②收藏的行为是使所收藏之物尽可能地延伸到未来 ③“藏”是中国人处理既往事物的一种态度和方式 ④把未来变为它曾经存在的“过去” ⑤要求所藏之物具有物质和精神价值上双重的持久性 A．②，④，①，③，⑤。 B．③，②，④，①，⑤。 C．③，⑤，②，①，④。 D．②，①，⑤，③，④。 5．下列对“粉墙”的理解正确的一项是（ ）（3 分） A.“粉墙”区分出人们精神境界的高低。 B.“粉墙”暗示群体之间存在趣味差异。 C.“粉墙”阻隔了人们去观赏艺术作品。 D.“粉墙”禁止了不谙风雅的欣赏行为。 6．本文研究的视角新颖，阐述的方法多样，请结合文章对这两点作简要说明。（4 分） （二）阅读下文，完成 7—12 题。（21 分） 惠特曼访问记① 埃德蒙·戈斯 ①在早年和中年的岁月里，惠特曼默默无闻，门前冷落。年老以后，倒是有些朝拜者相当频 繁地带着香袋和手杖，设法前来表示崇拜。有关他在这些场合的仪表谈吐的几种报道已经发表过 了，如果我再来添上一篇，我的理由想必是，下面记叙的这次访问不是抱着礼俗性的态度进行的。 据我所知，其他一切采访惠特曼的报道都出自追随者的手笔，他们纷纷怀着敬仰和倾倒的态度来 到圣地，而我的这篇献辞——只能是献辞——是格外真诚的。 ②1884 年的冬天，我在波士顿，意外接到惠特曼寄来的一封便笺，要我在离开美国之前去见 他一面。我最初的反应是谢绝他的邀请，但出于好奇心和礼貌，就回信说我会去。我提到以上这 些，只是想突出这位老人特有的魔力，那不是对于一个追随者，而是对于一个倔强固执的无信仰 者的魔力
③1885年1月3日清晨我渡过了宽阔的特拉华河,在一个简陋而看上去无人落户的村庄,我 被送上了岸,那种阴森可怕是只有隆冬季节的美国小镇才会显现岀来的典型丑陋。无人可以问路, 正打算回去时,我发现自己就在米克尔大街328号的门口,一块小铜牌上刻着“沃惠特曼”,我 敲着这个冷清的二层楼经济公寓的大门,一个神色忧愁的女人开了门;还没等我开口,只见一个 高大的身影正摇摇晃晃地走下楼来,随之传来欢快的声音:“是我的朋友吗?″一下子,我也不 知是由于什么磁性般的魅力,所有拘泥小节的文人矜持都荡然消失了,只有一种心满意足的感觉. ④在楼梯上寒暄了一番后,主人拄着拐杖带着我走进一楼的起居室。那是一个大房间,擦得 千τ净净的地板上没有铺地毯,一张小床架,屋子中间有个带通烟管的囻形小火炉,一把椅子 这就是全部的家具。四面墙壁和火炉上方糊着的墙纸,已经有色斑和一块块污渍了,就像在工 人棚户里看到的那样。房里没有挂画,只有满是杂物的木栓和架子。到处放着大大小小的箱子, 堆东西,山—一般高的报纸东一堆,西一垛;整个房间,还有老人本人,都是再干净不过的了, 干净得仿佛尘垢永远都不会再落上去。特别是惠特曼,穿的是一身粗灰呢的套服,衬衣领口拉开 着,灰发和白花花的胡须飘飘荡荡的,仿佛是为了清洁当真漂白过的:全身上下沙白得一尘不染, 有如一张松木台子因反复擦洗而变旧了, ⑤惠特曼在一张椅子里坐了下来,安详地微笑着。我理清了一个箱子上的报纸,坐在他的对 面。他的谈话像他的作品一样,散发着原始的力量,毫无交谈中常见的修饰或刺激。他提到他的 贫困,这是显而易见的,还有半身不遂,它们成了压垮他的两大重负;他似乎对于两者都习以为 常了,几乎不在意。我记得当时我想挪动一下箱子,因为阳光已从不挂窗帘的大窗户倾泻进来; 惠特曼便说到有人曾答应送他窗帘,但他对此并不热心,他觉得窗帘会“挡住阳光″。而阳光和 空气正是他所要的一切;一个冬季他都是耐心地坐在那儿,等待夏日的空气和阳光,原来一到夏 季,他又可以一瘸拐地走出去,全身沉浸在他熟悉的“坎登市僻静处的一条浅溪里晒晒太阳
4 ③1885 年 1 月 3 日清晨我渡过了宽阔的特拉华河，在一个简陋而看上去无人落户的村庄，我 被送上了岸，那种阴森可怕是只有隆冬季节的美国小镇才会显现出来的典型丑陋。无人可以问路， 正打算回去时，我发现自己就在米克尔大街 328 号的门口，一块小铜牌上刻着“沃·惠特曼”，我 敲着这个冷清的二层楼经济公寓的大门，一个神色忧愁的女人开了门；还没等我开口，只见一个 高大的身影正摇摇晃晃地走下楼来，随之传来欢快的声音：“是我的朋友吗？”一下子，我也不 知是由于什么磁性般的魅力，所有拘泥小节的文人矜持都荡然消失了，只有一种心满意足的感觉。 ④在楼梯上寒暄了一番后，主人拄着拐杖带着我走进一楼的起居室。那是一个大房间，擦得 干干净净的地板上没有铺地毯，一张小床架，屋子中间有个带通烟管的圆形小火炉，一把椅子— —这就是全部的家具。四面墙壁和火炉上方糊着的墙纸，已经有色斑和一块块污渍了，就像在工 人棚户里看到的那样。房里没有挂画，只有满是杂物的木栓和架子。到处放着大大小小的箱子， 一堆堆东西，山一般高的报纸东一堆，西一垛；整个房间，还有老人本人，都是再干净不过的了， 干净得仿佛尘垢永远都不会再落上去。特别是惠特曼，穿的是一身粗灰呢的套服，衬衣领口拉开 着，灰发和白花花的胡须飘飘荡荡的，仿佛是为了清洁当真漂白过的；全身上下沙白得一尘不染， 有如一张松木台子因反复擦洗而变旧了。 ⑤惠特曼在一张椅子里坐了下来，安详地微笑着。我理清了一个箱子上的报纸，坐在他的对 面。他的谈话像他的作品一样，散发着原始的力量，毫无交谈中常见的修饰或刺激。他提到他的 贫困，这是显而易见的，还有半身不遂，它们成了压垮他的两大重负；他似乎对于两者都习以为 常了，几乎不在意。我记得当时我想挪动一下箱子，因为阳光已从不挂窗帘的大窗户倾泻进来； 惠特曼便说到有人曾答应送他窗帘，但他对此并不热心，他觉得窗帘会“挡住阳光”。而阳光和 空气正是他所要的一切；一个冬季他都是耐心地坐在那儿，等待夏日的空气和阳光，原来一到夏 季，他又可以一瘸一拐地走出去，全身沉浸在他熟悉的“坎登市僻静处”的一条浅溪里晒晒太阳
⑥惠特曼宽敞的双人房里空空荡荡的,只有两件物品透出些许艺术气氛。一件是北美印第安 人的花布制品,它激发了他的灵感。另—件是幅画像;一叶扁舟上有位相貌堂堂的青年,荡着双 桨。我问他这幅画像的由来,他谈了几件值得提的事情。他首先说明这是他的以为至友,来自 加拿大的职业桨手,著名的运动员。接着他又说,这些人是他最喜欢的人,在露天活动的运动员 他们是最朴素、最亲切的人,生活在阳光和空气中,非得学会保持身体干净、精神抖擞;还说他 的心灵偏向这些人,而他们也莫名其妙地为他所吸引,因此就在他人生最低潮时,在世人狠狠谩 骂耻笑他的时候,正是这些春风得意的体操运动员或赛跑运动员,这些幸运的人看中了他,待他 很友好,“眼下呢,”他接着说,“我只等待春天到来,拄着我的家伙瘸瘸拐拐走进树林,那时 我可以成天坐在一班干活的伐木工人边上,我就十分开心,因为他们生活的点点滴滴和砍下来的 木材香味混合起来了,它进入我的血液,我再也不觉得又老又病了。”我记得这些都是他的原话, 在我和他度过的悠长且又愉快的那一天中,这些话比他所谈到的其他一切更加打动我。 ⑦谈话结束,他用那沉静的音调说了声:“再会,我的朋友!"我走出公寓,再一次站在沉 闷荒凉的米克尔大街上,这时我的内心充满了对这位神采奕奕的老人的仰慕之情。 ⑧一个无信仰者就这样前去会见了沃尔特惠特曼,深深地被他吸引,却没有变成追随者。 (有删改) 【注】①惠特曼(1819-1892),美国诗人,出生于贫苦农民家庭,当过木工、教师,代表作为 《草叶集》 7.第③段中,作者感到“心满意足”的原因是 (2分) 8.第④段中对惠特曼起居室的描写有什么作用?(3分) 9.第⑤段画线句的含义是 (3分) 10.第⑤段所写的“阳光”对刻画惠特曼的形象有什么用?(4分) 11.第⑥段中惠特曼说他最喜欢那些运动员,对其原因分析不恰当的一项是()。(3分) A.这些人幸运、春风得意,曾与惠特曼荣辱与共 B.这些人保持着身体和心灵的干净,充满了活力 C.这些人曾给惠特曼以激励,帮他走出了最低潮
5 ⑥惠特曼宽敞的双人房里空空荡荡的，只有两件物品透出些许艺术气氛。一件是北美印第安 人的花布制品，它激发了他的灵感。另一件是幅画像；一叶扁舟上有位相貌堂堂的青年，荡着双 桨。我问他这幅画像的由来，他谈了几件值得一提的事情。他首先说明这是他的以为至友，来自 加拿大的职业桨手，著名的运动员。接着他又说，这些人是他最喜欢的人，在露天活动的运动员； 他们是最朴素、最亲切的人，生活在阳光和空气中，非得学会保持身体干净、精神抖擞；还说他 的心灵偏向这些人，而他们也莫名其妙地为他所吸引，因此就在他人生最低潮时，在世人狠狠谩 骂耻笑他的时候，正是这些春风得意的体操运动员或赛跑运动员，这些幸运的人看中了他，待他 很友好，“眼下呢，”他接着说，“我只等待春天到来，拄着我的家伙瘸瘸拐拐走进树林，那时 我可以成天坐在一班干活的伐木工人边上，我就十分开心，因为他们生活的点点滴滴和砍下来的 木材香味混合起来了，它进入我的血液，我再也不觉得又老又病了。”我记得这些都是他的原话， 在我和他度过的悠长且又愉快的那一天中，这些话比他所谈到的其他一切更加打动我。 ⑦谈话结束，他用那沉静的音调说了声：“再会，我的朋友！”我走出公寓，再一次站在沉 闷荒凉的米克尔大街上，这时我的内心充满了对这位神采奕奕的老人的仰慕之情。 ⑧一个无信仰者就这样前去会见了沃尔特·惠特曼，深深地被他吸引，却没有变成追随者。 （有删改） 【注】①惠特曼（1819-1892），美国诗人，出生于贫苦农民家庭，当过木工、教师，代表作为 《草叶集》。 7．第③段中，作者感到“心满意足”的原因是 。（2 分） 8．第④段中对惠特曼起居室的描写有什么作用？（3 分） 9．第⑤段画线句的含义是 。（3 分） 10．第⑤段所写的“阳光”对刻画惠特曼的形象有什么用？（4 分） 11．第⑥段中惠特曼说他最喜欢那些运动员，对其原因分析不恰当的一项是（ ）。（3 分） A．这些人幸运、春风得意，曾与惠特曼荣辱与共。 B．这些人保持着身体和心灵的干净，充满了活力。 C．这些人曾给惠特曼以激励，帮他走出了最低潮