静物局部 只靠感觉作画有时也可能画得很好,但只限于写生,离开了具体对象你 将束手无策。此外,单凭感觉作画常不能排除不必要的光源色及环境色对物 体的影响,画面常出现色彩凌乱、光线不统一的感觉,因此,单靠感觉作画 对我们来说是不可取的
静 物 局 部 只靠感觉作画有时也可能画得很好，但只限于写生，离开了具体对象你 将束手无策。此外，单凭感觉作画常不能排除不必要的光源色及环境色对物 体的影响，画面常出现色彩凌乱、光线不统一的感觉，因此，单靠感觉作画 对我们来说是不可取的
静物 这一幅鲜桃的写生,主要表现出笔触在形体塑造上的重要性,有时为 了反映出物体的体积,以分面的形式来表现效果较好,面与面之间既要注 意过渡,也要重视转折,在用笔上要避免机械呆板,找准色彩关系仍然是 最为重要的
静 物 这一幅鲜桃的写生，主要表现出笔触在形体塑造上的重要性，有时为 了反映出物体的体积，以分面的形式来表现效果较好，面与面之间既要注 意过渡，也要重视转折，在用笔上要避免机械呆板，找准色彩关系仍然是 最为重要的
静物局部 从静物写生的局部上可以更清晰的看到笔触在形体塑造上的重要性,色彩既要考虑到统一,同 时也要注意变化,尤其要避免把每一个水果都画得一样,尽量要表现出它们之间的差异
静 物 局 部 从静物写生的局部上可以更清晰的看到笔触在形体塑造上的重要性，色彩既要考虑到统一，同 时也要注意变化，尤其要避免把每一个水果都画得一样，尽量要表现出它们之间的差异
静物 感觉又是非常重要的,因为我们看到的客观对象所反映出来的色 彩是十分复杂的,我们不可能像计算机那样准确测算出其固有色与条 件色之间相互影响的程度,只能靠我们的感觉去判断。因此,这就需 要我们努力锻炼并培养自己准确判断这种色彩相互影响程度的能力 需要说明的是,这种感觉是加进了理性的感觉,也是从感性认识—理 性认识—感性认识的过程
静 物 感觉又是非常重要的，因为我们看到的客观对象所反映出来的色 彩是十分复杂的，我们不可能像计算机那样准确测算出其固有色与条 件色之间相互影响的程度，只能靠我们的感觉去判断。因此，这就需 要我们努力锻炼并培养自己准确判断这种色彩相互影响程度的能力。 需要说明的是，这种感觉是加进了理性的感觉，也是从感性认识—理 性认识—感性认识的过程
静物 静物画,画什么并不重要,重要的是要体现对色彩的理解,设计色彩与写生色彩有重大的 区别,设计色彩抽象,含蓄,象征。重点是如何合理有效的使用色彩。写生色彩也有人称之为 自然色彩,其特点是模仿,主要研究物体的固有色,条件色,环境色,其目的是再现对象的面 貌,作为色彩的基础训练一般是由自然色彩写生,过渡至设计色彩
静 物 静物画，画什么并不重要，重要的是要体现对色彩的理解，设计色彩与写生色彩有重大的 区别，设计色彩抽象，含蓄，象征。重点是如何合理有效的使用色彩。写生色彩也有人称之为 自然色彩，其特点是模仿，主要研究物体的固有色，条件色，环境色，其目的是再现对象的面 貌，作为色彩的基础训练一般是由自然色彩写生，过渡至设计色彩