第八章 色彩表现技巧 第一节较复杂的静物写生 “只要色彩丰富、形状就会饱满”是塞尚的一句名言。这一单元的训练目的 是深化对色彩的理解、丰富色彩表现的手段,所以写生对象更加复杂丰富,写生 工具材料也可以放宽限制,可用水彩、水粉、炳稀、色粉笔、油画等
“只要色彩丰富、形状就会饱满”是塞尚的一句名言。这一单元的训练目的 是深化对色彩的理解、丰富色彩表现的手段，所以写生对象更加复杂丰富，写生 工具材料也可以放宽限制，可用水彩、水粉、炳稀、色粉笔、油画等。 第八章 色彩表现技巧 第一节 较复杂的静物写生
复杂静物写生基本要领及作业要求 随着写生对象数量、种类增多,色彩表现的要求也随之提高。物象色彩越是差异大, 越要找到联系,在初看似乎无联系的几块色彩之间要找到它们之间在明度、色相、冷 暖、纯度方面的联系,避免孤立地模仿、照抄对象局部色彩。对于色彩很接近的各部 分反而要努力找出明度、冷暖及纯度的差别,要多作比较。亮的与亮的比;亮的与暗 的比;暗的与暗的比;暖的与暖的比;暖色与冷色比;冷色与冷色比;高纯度与高纯 度比;低纯度与低纯度色比;相同色相或接近色相对比;相异色相对比;每个物象的 轮廓体的虚实相比;所有物象的高光相比;受光与受光部分相比;所有物象的暗部与 暗部相比;投影与投影色相比。比较的结果有时是要比出联系,即同一性,或比出微 小差别;有时要通过比较找到明确的色性差别。对整幅画对比最强的几个局部要心中 有数,色彩对比强弱要适度。 光感较强的物象,要注意光源色的色相,泠光源(如窗外的日光漫射、日光灯)较强 时,背光部与投影,会呈现为暖色系。如果光源为白炽灯(橙色味),那么背光部和投 影即应是蓝或蓝味等。把所有受光部分都看成一个系统,把所有物象的背光部和投影 都看成光源色的补色,是表现光感强烈静物的关键
一、复杂静物写生基本要领及作业要求 随着写生对象数量、种类增多，色彩表现的要求也随之提高。物象色彩越是差异大， 越要找到联系，在初看似乎无联系的几块色彩之间要找到它们之间在明度、色相、冷 暖、纯度方面的联系，避免孤立地模仿、照抄对象局部色彩。对于色彩很接近的各部 分反而要努力找出明度、冷暖及纯度的差别，要多作比较。亮的与亮的比；亮的与暗 的比；暗的与暗的比；暖的与暖的比；暖色与冷色比；冷色与冷色比；高纯度与高纯 度比；低纯度与低纯度色比；相同色相或接近色相对比；相异色相对比；每个物象的 轮廓体的虚实相比；所有物象的高光相比；受光与受光部分相比；所有物象的暗部与 暗部相比；投影与投影色相比。比较的结果有时是要比出联系，即同一性，或比出微 小差别；有时要通过比较找到明确的色性差别。对整幅画对比最强的几个局部要心中 有数，色彩对比强弱要适度。 光感较强的物象，要注意光源色的色相，冷光源(如窗外的日光漫射、日光灯)较强 时，背光部与投影，会呈现为暖色系。如果光源为白炽灯(橙色味)，那么背光部和投 影即应是蓝或蓝味等。把所有受光部分都看成一个系统，把所有物象的背光部和投影 都看成光源色的补色，是表现光感强烈静物的关键
图81中马蒂斯的 草图,表明了他分 析组织色彩的实际 作法。他认为只要 采取了正确的基本 态度,就会证明作 幅画的过程的逻 辑性不亚于建造一 座房屋。(复杂静物 3 写生参看彩图35 3 46) y下 图8-1马蒂斯的静物创作草图
图8—1中马蒂斯的 草图，表明了他分 析组织色彩的实际 作法。他认为只要 采取了正确的基本 态度，就会证明作 一幅画的过程的逻 辑性不亚于建造一 座房屋。(复杂静物 写生参看彩图35～ 46)
彩图35有石膏像的景物写生(室内部光林建群
彩图 35有石膏像的景物写生（室内部光） 林建群
彩图36白衬布上的萨克斯
彩图36 白衬布上的萨克斯