第十章力与场 第一节力与场的概念 何谓“力”与“场” 在第一编形态原理及前一章有关空间及形态心理量中曾谈到过“力”和“场” 的问题。所谓“力”,是借助物理学中力的概念,表述限定空间中因形态量、方向 性、聚散、虚实、黑白或色彩等强度知觉所产生的视觉“张力”或动态所形成“扩 张”或“移动”的“势 从这个意义上说,这里所说的力实际只具有“视觉的”或“心理的”性质 由于力是强度表现,所以在限定空间中,不同形态或不同组合格局的动态会因 不同的强度而对空间的量提出要求。就是说,视觉力的流动所需求的一定空间量称 为“场”。 图10-1,由于点的规则排列,使左图形成一条带状关系。其力的流动只限于左 右方向,而在右图中,由于将点去掉一大部分,留下的点不再是按一维空间的带状 排列,所以其场性必然发生变化。这个例子说明形态的量虽与强度相关联,但并不 是决定场性质的决定因素,而形态的动势则决定着场的性质和大小 2- 场 图10-1
第十章 力与场 第一节 力与场的概念 一、何谓“力”与“场” 在第一编形态原理及前一章有关空间及形态心理量中曾谈到过“力”和“场” 的问题。所谓“力”，是借助物理学中力的概念，表述限定空间中因形态量、方向 性、聚散、虚实、黑白或色彩等强度知觉所产生的视觉“张力”或动态所形成“扩 张”或“移动”的“势”。 从这个意义上说，这里所说的力实际只具有“视觉的”或“心理的”性质。 由于力是强度表现，所以在限定空间中，不同形态或不同组合格局的动态会因 不同的强度而对空间的量提出要求。就是说，视觉力的流动所需求的一定空间量称 为“场”。 图10-1，由于点的规则排列，使左图形成一条带状关系。其力的流动只限于左 右方向，而在右图中，由于将点去掉一大部分，留下的点不再是按一维空间的带状 排列，所以其场性必然发生变化。这个例子说明形态的量虽与强度相关联，但并不 是决定场性质的决定因素，而形态的动势则决定着场的性质和大小。 图10-1
形成视觉力的基本条件 视觉力既然是一种强度,那么,就产生 下述二种可能性:其一,对视觉刺激强度大 的要素,力就强;其二、运动感强的形态或 处于边角位置的形态,力也强。根据这二点 认识,将视觉力形成的几个条件归纳如下。 (-)形态大小 图10-2,画面中的实物与右下角产品 形态近似,色彩相同,但中间两个大的力度 较强,因而比右下角的实物要醒目。 图10-2杂志广告 大的形态却不一定总能保持其强度,如 果超过某个限度,力度反而锐减。图10-3 左图中A点的力较强,B点在它的场范围之 A 内感觉向右移动,似乎被它吸引过来了;右 图中A点变大后情况马上就变了,首先A的 力度大减,变成背景,而B点和C点也显得 分散了 图10-3大小与力
二、形成视觉力的基本条件 视觉力既然是一种强度，那么，就产生 下述二种可能性：其一，对视觉刺激强度大 的要素，力就强；其二、运动感强的形态或 处于边角位置的形态，力也强。根据这二点 认识，将视觉力形成的几个条件归纳如下。 （－）形态大小 图10－2，画面中的实物与右下角产品 形态近似，色彩相同，但中间两个大的力度 较强，因而比右下角的实物要醒目。 大的形态却不一定总能保持其强度，如 果超过某个限度，力度反而锐减。图10－3， 左图中A点的力较强，B点在它的场范围之 内感觉向右移动，似乎被它吸引过来了；右 图中A点变大后情况马上就变了，首先A的 力度大减，变成背景，而B点和C点也显得 分散了。 图10-2 杂志广告 图10-3 大小与力
图104画家的家庭(法)马蒂斯 (二)黑白或色彩对比 在图10-4马蒂斯这幅令人感到轻松惬意的作品中,整个画面以深橘黄、 土红、乳黄等明度较高的暖色调为主,使右侧穿黑连衣裙的妇女在这个环境中 获得很强的力度;而两个穿红衣服的下棋人由于与环境色近似,尽管色彩纯度 高,也没有穿黑连衣裙女人的力度强;在墙边沙发上坐着的女人由于穿着深土 黄色衣服,就更弱;而黑色连衣裙又有白色翻领和手中拿的黄色方块对比,以 及画面正中白色壁炉的烘托,就更加醒目。为使画面均衡,壁炉上方蓝紫色方 块、黑白块相间的棋盘与之形成画面的主要结构,两个下棋的女人及后面沙发 上的女人则形成第二重结构
（二）黑白或色彩对比 在图10－4马蒂斯这幅令人感到轻松惬意的作品中，整个画面以深橘黄、 土红、乳黄等明度较高的暖色调为主，使右侧穿黑连衣裙的妇女在这个环境中 获得很强的力度；而两个穿红衣服的下棋人由于与环境色近似，尽管色彩纯度 高，也没有穿黑连衣裙女人的力度强；在墙边沙发上坐着的女人由于穿着深土 黄色衣服，就更弱；而黑色连衣裙又有白色翻领和手中拿的黄色方块对比，以 及画面正中白色壁炉的烘托，就更加醒目。为使画面均衡，壁炉上方蓝紫色方 块、黑白块相间的棋盘与之形成画面的主要结构，两个下棋的女人及后面沙发 上的女人则形成第二重结构。 图10-4 画家的家庭(法)马蒂斯
(三)距离 与磁场的作用一样,在视觉表现上,距离近的形态,视觉张力就强 图10-5,是表现杨森公司新的光显微镜技术的广告,采用能充分显示 该产品优势的图片——金黄色分子及其所附着的化学成分。从形式上看这是 件点的构成作品。金黄色的分子(表面有肌理的)与透明的圆点之间形成 系列力的有机联系,这种联系的主要依据是距离和色彩(一组白字是画面 最核心的部分,是整体结构的重要支点)(见图10-6分析) 形态因距离形成的视觉张力除产生具有明确方向性力的流动之外,又可 使距离较近的形态形成一组或一条动线,这是研究画面结构及视觉诱导原理 的重要线索。 Picture Perfect. 纵p3 Picture Permanent 洋如Bxmn with Janssen cold wi Goe ③ 图10-5杨森产品广告 图10-6杨森产品广告力的分析
（三）距离 与磁场的作用一样，在视觉表现上，距离近的形态，视觉张力就强。 图10－5，是表现杨森公司新的光显微镜技术的广告，采用能充分显示 该产品优势的图片——金黄色分子及其所附着的化学成分。从形式上看这是 一件点的构成作品。金黄色的分子（表面有肌理的）与透明的圆点之间形成 一系列力的有机联系，这种联系的主要依据是距离和色彩（一组白字是画面 最核心的部分，是整体结构的重要支点）（见图10－6分析）。 形态因距离形成的视觉张力除产生具有明确方向性力的流动之外，又可 使距离较近的形态形成一组或一条动线，这是研究画面结构及视觉诱导原理 的重要线索。 图10-5 杨森产品广告 图10-6 杨森产品广告力的分析
(四)形态的方向性 如果说(一)和(二)主要谈的是 形式要素的强度所产生的视觉张力,那 么(三)和本小节则主要谈形式要素的 特点形成的运动力。这与场相关联,也 与画面结构相关联。 方向性是动态感的主要来源之一。方 thome. d 向性有3种表现,一是形态自身的方向性 如三角形的尖角所形成的方向感;二是 现实物象“运动的含义”,如一匹马或 一辆车的运动状态表现出的方向性;三 是由于距离和形态的方位关系所产生的 动态感 图10-7~9这3幅作品都是由现实物 象的运动状态或方向表现出的力 图10-7,三洋便携摄像机广告,以 左向运动的力为主导,再以左边3幅小图 和最下边3个向右运动的力进行对比,加 上大小、色彩对比,整个画面形成了 SAYO 种充满活力的印象。另外,右侧倾的画 面直接将视线引到下方的产品。 图10-7由物象运动方向形成的视觉力
（四）形态的方向性 如果说（一）和（二）主要谈的是 形式要素的强度所产生的视觉张力，那 么（三）和本小节则主要谈形式要素的 特点形成的运动力。这与场相关联，也 与画面结构相关联。 方向性是动态感的主要来源之一。方 向性有3种表现，一是形态自身的方向性， 如三角形的尖角所形成的方向感；二是 现实物象“运动的含义”，如一匹马或 一辆车的运动状态表现出的方向性；三 是由于距离和形态的方位关系所产生的 动态感。 图10－7~9这3幅作品都是由现实物 象的运动状态或方向表现出的力。 图10－7，三洋便携摄像机广告，以 左向运动的力为主导，再以左边3幅小图 和最下边3个向右运动的力进行对比，加 上大小、色彩对比，整个画面形成了一 种充满活力的印象。另外，右侧倾的画 面直接将视线引到下方的产品。 图10-7 由物象运动方向形成的视觉力