骑桶者 卡夫卡
、导入 文艺理论家给小说的定义:“小说是用散文 写成的具有某种长度的虚构的故事。” 英国间谍小说作家勒卡雷说过:“‘一个猫 坐在草垫子上头’,这不是个故事。 个帽坐在一头狗的垫子上?,这里头就有 故事了。”小说家要行使自己的创造权, 就必须不受所谓客观事实的禁忌,艺术真 实的使命可以暂不理会现实的法则,因为 说谎是小说家的特权
一、导入 文艺理论家给小说的定义：“小说是用散文 写成的具有某种长度的虚构的故事。” 英国间谍小说作家勒卡雷说过：“‘一个猫 坐在草垫子上头’，这不是个故事。‘一 个帽坐在一头狗的垫子上’，这里头就有 故事了。”小说家要行使自己的创造权， 就必须不受所谓客观事实的禁忌，艺术真 实的使命可以暂不理会现实的法则，因为 说谎是小说家的特权
作家对待虚构有三种态度 (1)煞有介事,写得像实有其事,尽管内 容是荒诞不经的——以博尔赫斯为代表。 (2)愿意老实承认自己的小说就是虚构, 是自己脑子里的产物——以塞万提斯为代 表。 (3)既不说自己的小说是真实的,也不说 自己的小说是虚构的,完全是一副信不信 由你的态度——以卡夫卡为代表
作家对待虚构有三种态度： （1）煞有介事，写得像实有其事，尽管内 容是荒诞不经的——以博尔赫斯为代表。 （2）愿意老实承认自己的小说就是虚构， 是自己脑子里的产物——以塞万提斯为代 表。 （3）既不说自己的小说是真实的，也不说 自己的小说是虚构的，完全是一副信不信 由你的态度——以卡夫卡为代表
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、体会“虚构”对小说表达的重要性。 (一)讨论:切入点(中心问题)—设想 《骑桶者》里的主人公是拎着木桶,而不 是骑着木桶去讨煤,小说将会有怎样不同 的主旨和艺术效果? 拎着木桶走着去的,现实主义的写法;骑着 木桶飞着去的,虛构的写法。(通过这两 种写法所产生的主旨和艺术效果的不同, 从而更深刻地理解“虚构”对于小说表达 的重要性。) 、‘“拎着木桶”与“骑着木桶”去讨
二、体会“虚构”对小说表达的重要性。 （一）讨论：切入点（中心问题）——设想 《骑桶者》里的主人公是拎着木桶，而不 是骑着木桶去讨煤，小说将会有怎样不同 的主旨和艺术效果？ 拎着木桶走着去的，现实主义的写法；骑着 木桶飞着去的，虚构的写法。（通过这两 种写法所产生的主旨和艺术效果的不同， 从而更深刻地理解“虚构”对于小说表达 的重要性。） 1、‘“拎着木桶”与“骑着木桶”去讨 煤’，二者体现的主旨有什么不同？