、冰心写于50年代后期的散文《观舞记》之精彩片段 卡拉玛·拉克希曼出来了。真是光艳的一闪!她向观众深深地低头合掌,抬 起头来,她亮出了她的秀丽的面庞和那能说出万千种话的一对长眉,一双眼睛。 她端凝地站立着。 昵图网 nipic. com/ Itjkddk 笛子吹起,小鼓敲起,歌声唱起,卡拉玛开始舞蹈了
一、冰心写于 50 年代后期的散文《观舞记》之精彩片段 “卡拉玛·拉克希曼出来了。真是光艳的一闪！她向观众深深地低头合掌，抬 起头来，她亮出了她的秀丽的面庞和那能说出万千种话的一对长眉，一双眼睛。 她端凝地站立着。 笛子吹起，小鼓敲起，歌声唱起，卡拉玛开始舞蹈了
她用她的长眉,妙目,手指,腰肢,用她髻上的花朵,腰间的褶裙,用她细 碎的舞步,繁响的铃声,轻云般慢移,旋风般疾转,舞蹈出诗句里的离合悲欢。 昵图网 nipic. com/fuu 我们虽然不晓得故事的内容,但是我们的情感,却能随着她的动作,起了共 鸣!我们看她忽而双眉颦蹙,表现出无限的哀愁;忽而笑颊粲然,表现出无边的 喜乐;忽而侧身垂睫,表现出低回婉转的娇羞;忽而张目嗔视,表现出叱咤风云 的盛怒;忽而轻柔地点额抚臂,画眼描眉,表演着细腻妥贴的梳妆;忽而挺身屹 立,按箭引弓,使人几乎听得见铮铮的弦响!像湿婆天一样,在舞蹈的狂欢中 她忘怀了观众,也忘怀了自己。她只顾使出浑身解数,用她灵活熟练的四肢五官 来讲说着印度古代的优美的诗歌故事!
她用她的长眉，妙目，手指，腰肢，用她髻上的花朵，腰间的褶裙，用她细 碎的舞步，繁响的铃声，轻云般慢移，旋风般疾转，舞蹈出诗句里的离合悲欢。 我们虽然不晓得故事的内容，但是我们的情感，却能随着她的动作，起了共 鸣！我们看她忽而双眉颦蹙，表现出无限的哀愁；忽而笑颊粲然，表现出无边的 喜乐；忽而侧身垂睫，表现出低回婉转的娇羞；忽而张目嗔视，表现出叱咤风云 的盛怒；忽而轻柔地点额抚臂，画眼描眉，表演着细腻妥贴的梳妆；忽而挺身屹 立，按箭引弓，使人几乎听得见铮铮的弦响！像湿婆天一样，在舞蹈的狂欢中， 她忘怀了观众，也忘怀了自己。她只顾使出浑身解数，用她灵活熟练的四肢五官， 来讲说着印度古代的优美的诗歌故事！
昵图网nipic.com/fuu 段一段的舞蹈表演过(小妹妹拉达,有时单独舞蹈,有时和姐姐配合,她是 只雏凤!形容尚小而工夫已深,将来的成就也是不可限量的),我们发现她们不 但是表现神和人,就是草木禽兽:如莲花的花开瓣颤,小鹿的疾走惊跃,孔雀的 髙视阔步,都能形容尽致,尽态极妍!最精彩的是‘蛇舞’,颈的轻摇,肩的微 颤:一阵一阵的柔韧的蠕动,从右手的指尖,一直传到左手的指尖!我实在描写 不出,只能借用白居易的两句诗‘珠缨炫转星宿摇,花鑿斗薮龙蛇动’来包括 了
一段一段的舞蹈表演过（小妹妹拉达，有时单独舞蹈，有时和姐姐配合，她是一 只雏凤！形容尚小而工夫已深，将来的成就也是不可限量的），我们发现她们不 但是表现神和人，就是草木禽兽：如莲花的花开瓣颤，小鹿的疾走惊跃，孔雀的 高视阔步，都能形容尽致，尽态极妍！最精彩的是‘蛇舞'，颈的轻摇，肩的微 颤：一阵一阵的柔韧的蠕动，从右手的指尖，一直传到左手的指尖！我实在描写 不出，只能借用白居易的两句诗‘珠缨炫转星宿摇，花鬘斗薮龙蛇动’来包括 了
二、印度舞蹈的主要特点 印度舞历史悠久,对印度人来说,舞蹈不仅是艺术,更有宗教的含意。印度舞潺 自对神无比虔诚洁净无私的爱,舞者藉由本身的手指、手臂、眼睛、五官、身体 表达和诠释宇宙间的万事万物。所以一些印度舞只在庙里表演给神看,印度舞也 因此多了一层神秘色彩
二、印度舞蹈的主要特点 印度舞历史悠久，对印度人来说，舞蹈不仅是艺术，更有宗教的含意。印度舞源 自对神无比虔诚洁净无私的爱，舞者藉由本身的手指、手臂、眼睛、五官、身体 表达和诠释宇宙间的万事万物。所以一些印度舞只在庙里表演给神看，印度舞也 因此多了一层神秘色彩
同音乐一样,舞蹈艺术也是一种谋生手段,印度自古以来时兴舞女在寺 庙跳舞,迦梨陀婆曾经描写到当时一些寺庙中的舞女情况。在拜纳的《戒日王本 行》中提到了戒日王给儿子过生日跳舞的舞妓们。但是据史料记载,当时舞技演 员的社会地位不高。甚至在娑罗多时候,音乐舞蹈方面的专业艺人已受到社会歧 视,当时婆罗多仙人曾与了一长篇故事,描述演员所受到的屈辱,表明了演员在 社会上卑贱的地位。不过音乐和舞蹈艺术本身是很受重视的,各阶级的男子和妇 女都学习这两种艺术。 blog. sina. com. cn/hec 印度舞分为北印度舞( Kathak)和南印度舞( BharataNatyam)。北印度舞的音 乐为 Hindustani,南印度舞蹈则采用了 Carnatic音乐,两种音乐节奏和旋律不 同,表现形式也不同。跳 Kathak时,腿须笔直,身体曲线始终保持流线形,这 种舞蹈讲究用夸张的面部表情和丰富的手部动作,结合华丽的服饰和化妆,通过
同音乐一样，舞蹈艺术也是一种谋生手段，印度自古以来时兴舞女在寺 庙跳舞，迦梨陀婆曾经描写到当时一些寺庙中的舞女情况。在拜纳的《戒日王本 行》中提到了戒日王给儿子过生日跳舞的舞妓们。但是据史料记载，当时舞技演 员的社会地位不高。甚至在娑罗多时候，音乐舞蹈方面的专业艺人已受到社会歧 视，当时婆罗多仙人曾与了一长篇故事，描述演员所受到的屈辱，表明了演员在 社会上卑贱的地位。不过音乐和舞蹈艺术本身是很受重视的，各阶级的男子和妇 女都学习这两种艺术。 印度舞分为北印度舞（Kathak）和南印度舞（BharataNatyam）。北印度舞的音 乐为 Hindustani，南印度舞蹈则采用了 Carnatic 音乐，两种音乐节奏和旋律不 同，表现形式也不同。跳 Kathak 时，腿须笔直，身体曲线始终保持流线形，这 种舞蹈讲究用夸张的面部表情和丰富的手部动作，结合华丽的服饰和化妆，通过