图2—2的这只瓷瓶与图2—1彩陶瓶除瓶口 部不同外,其主体部分具有大同小异的特 点。然而由于外形、曲线的微差,特别是 纹样及色彩的变化,使两者具备了完全不 同的性格特征。彩陶瓶是实用的,这只瓷 瓶却是一件陈设品,因而无论外形还是装 饰部位均与彩陶瓶有显著的差异。另外, 时代也给形式赋予不同的特征,这只瓷瓶 上的龙和水纹虽然与彩陶瓶一样,也充满 了动感,但前者是明快的抽象形态,是纯 真的生命力的勃发和出自于童贞一样的心 理对生命的歌唱;而后者则是一种象征性 语言,表现出一种成熟了的理性对观念的 阐释。 19世纪末,在欧洲兴起一种全新的设计 观念和表现方法,史称“新艺术运动”。 在这个运动兴盛时期,所有的设计(建筑、 家具、产品的造型、书籍、招贴、纺织品 壁纸、橱窗等各领域),几乎全部以曲线作 为主导形式,体现了这个世纪之交人们告 别旧的时代及陈腐的历史主义设计观念, 图22瓷州窑龙纹瓶 面向未来的一种生命的激情
图 2 -2 瓷州窑龙纹瓶 图 2 — 2的这只瓷瓶与图 2 — 1彩陶瓶除瓶口 部不同外，其主体部分具有大同小异的特 点。然而由于外形、曲线的微差，特别是 纹样及色彩的变化，使两者具备了完全不 同的性格特征。彩陶瓶是实用的，这只瓷 瓶却是一件陈设品，因而无论外形还是装 饰部位均与彩陶瓶有显著的差异。另外， 时代也给形式赋予不同的特征，这只瓷瓶 上的龙和水纹虽然与彩陶瓶一样，也充满 了动感，但前者是明快的抽象形态，是纯 真的生命力的勃发和出自于童贞一样的心 理对生命的歌唱；而后者则是一种象征性 语言，表现出一种成熟了的理性对观念的 阐释。 19世纪末，在欧洲兴起一种全新的设计 观念和表现方法，史称“新艺术运动”。 在这个运动兴盛时期，所有的设计 (建筑、 家具、产品的造型、书籍、招贴、纺织品、 壁纸、橱窗等各领域 )，几乎全 部以曲线作 为主导形式，体现了这个世纪之交人们告 别旧的时代及陈腐的历史主义设计观念， 面向未来的一种生命的激情
图2-3是新艺术运动时 期的典型作品之一,是英国 设计家马克麦德为《城市教 堂》一书所设计的扉页,为 表现对升华的赞美,主体完 全是激荡的曲线,线的价值 成了主导因素,而物象则作 为形式唤起的审美情感的脚 注,退居第二位 20世纪初,真正适应工 业化时代的设计观念在欧洲 些国家悄然形成,至20年 代,这种新的设计趋于成熟。 这就是“现代主义设计”运 动,这个运动反对过分沉溺 于形式,主张设计要切合目 的(主要指便于大机器成批量 生产),强调标准化。这个时 期的设计具有严谨的条理性 A.H-MACKMURDO ARIB. R 是人类理性一面在这个特定 时代的反映。 S, ALLEN, SUNNYSIDE, ORPINGTON. KEN (英)马克麦德 图2-3扉页的设计
图2-3 扉页的设计 图2—3是新艺术运动时 期的典型作品之一，是英国 设计家马克麦德为《城市教 堂》一书所设 计的扉页，为 表现对升华的赞美，主体完 全是激荡的曲线，线的价值 成了主导因素，而物象则作 为形式唤起的审美情感的脚 注，退居第二位。 20世纪初，真正适应工 业化时代的设计观念在欧洲 一些国家悄然形成，至20年 代，这种新的设计趋于成熟。 这就是“现代主义设计”运 动，这个运动反对过分沉溺 于形式，主张设计要切合目 的(主要指便于大机器成批量 生产)，强调标准化。这个时 期的设计具有严谨的条理性， 是人类理性一面在这个特定 时代的反映。 （英）马克麦德
ALLGEmeiNE 图2—4是德国现代主义 的重要代表之一贝伦斯的设 ELEKTRICITATS 计。贝伦斯这一设计从便于 GESELLSCHAFT金业特这一目的出发按 严 格的数比分 割原理确定 空 间布局,将主信息(企业名称 年代等)极其突出地传达出来。 另外,贝伦斯为这个企业设 计了标志、招贴、样本以及 I0O8 包括厂房在内的一整套方案, 由于采用简洁、明确、统一 的设计手法,突出了企业个 性,强化了识别性。如果说 马克麦德的设计充满了炽烈 的激情,是在特定设计学派 漩涡里艺术家情感的产物, BOGENLAMPENFABRIK 而贝伦斯的设计则代表了新 时代的设计理念,是工业设 计师(其前身也是艺术家)在特 (德)贝伦斯 定的设计要求及设计原则制 约下理性的结晶。 图24德国通用电气公司宣传品设计
图 2 — 4是德国现代主义 的重要代表之一贝伦斯的设 计。贝伦斯这一设计从便于 阅读并能体现工业化时代、 企业特征这一目的出发，按 严格的数比分割原理确定空 间布局，将主信息 (企业名称、 年代等 )极其突出地传达出来。 另外，贝伦斯为这个企业设 计了标志、招贴、样本以及 包括厂房在内的一整套方案， 由于采用简洁、明确、统一 的设计手法，突出了企业个 性，强化了识别性。如果说 马克麦德的设计充满了炽烈 的激情，是在特定设计学派 漩涡里艺术家情感的产物， 而贝伦斯的设计则代表了新 时代的设计理念，是工业设 计师 (其前身也是艺术家 )在特 定的设计要求及设计原则制 约下理性的结晶。 图 2 -4 德国通用电气公司宣传品设计 （德）贝伦斯
图2—5的这张著名的“红蓝椅”是 现代主义设计的典型作品。这把椅子虽然 坐着并不舒服,但它表现了新的生产方式 带来的设计的全新变化,这种极简洁的几 何形便于成批量加工,完全裸露的结构方 式既便于组装,又便于修理,同时形成 种“机械美”,色彩为最基本的颜色 三原色,也是简洁的极至。这一设计已远 远超出一把椅子的价值,是工业化时代新 设计的宣言,对后来一段时期的设计产生 了极大的影响。 在这里,我们发现,产品的设计形式也 同样肩负起传递观念的使命 60年代,塑料作为一种新兴材料被广 泛应用。图2—6的这把椅子是用塑料一次 成型的,与“红蓝椅”无论在形态和结构 上都有极显著的差别。加之使用场合(餐 饮店、食堂等公共场所)的制约,使其具 有结构简单(只有必要的部分靠背, (荷兰)李特维尔德 坐的平面和四腿)、体轻的特点,而不用 时便于累加叠放。 图25红蓝椅
图2—5的这张著名的“红蓝椅”是 现代主义设计的典型作品。这把椅子虽然 坐着并不舒服，但它表现了新的生产方式 带来的设计的全新变化，这种极简洁的几 何形便于成批量加工，完全裸露的结构方 式既便于组装，又便于修理，同时形成一 种“机械美”，色彩为最基本的颜色—— 三原色，也是简洁的极至。这一设计已远 远超出一把椅子的价值，是工业化时代新 设计的宣言，对后来一段时期的设计产生 了极大的影响。 在这里，我们发现，产品的设计形式也 同样肩负起传递观念的使命。 60年代，塑料作为一种新兴材料被广 泛应用。图2—6的这把椅子是用塑料一次 成型的，与“红蓝椅”无论在形态和结构 上都有极显著的差别。加之使用场合(餐 饮店、食堂等公共场所)的 制约，使其具 有结构简单(只有必要的部分——靠背， 坐的平面和四腿)、体轻的特点，而不用 时便于累加叠放。 图2-5 红蓝椅 （荷兰）李特维尔德
川k (意)西特里奥 (意)西特里奥 图2-6塑料椅子 图2-7工作椅 图2—7,工作中既要舒适,又不要因过分舒适而产生倦怠和精力 分散。这把工作椅的结构、材料、形态和可灵活运动的功能就完全是 由工作的特点及工作环境决定的。由这些条件产生的形式给人以既挺 拔,又温馨、精到、灵活的印象
图2—7，工作中既要舒适，又不要因过分舒适而产生倦怠和精力 分散。这把工作椅的结构、材料、形态和可灵活运动的功能就完全是 由工作的特点及工作环境决定的。由这些条件产生的形式给人以既挺 拔，又温馨、精到、灵活的印象。 （意）西特里奥 图2-6 塑料椅子 图2-7 工作椅 （意）西特里奥