第四章体形态 第一节体的本质 前两章我们在二维(平面)层次上分别对形态的本质、类别以及衍生 变化规律作了基本探讨。这一章我们将以体形态为对象,对其变化、 更新的规律进行练习,目的是了解和把握体形态的本质、特征、成型 原理以及体形态创造的基本途径。 体的实在性 体是具有上下、左右、前后3个维度的形态,因此它占有三维空间。 从理论上说,体是从二维的平面延伸至以不同角度的若干平面构成的 占有三维空间,并具有一定质量感的形态。没有三维空间就没有体 从一般意义上讲,我们赖以生存的世界是三维的,用肉眼看这个空 间的一切物象,都是以体的状态存在。在第二章曾谈过,绝对的点 线、面是不存在的,点只不过是面或体的缩小,而线也不过是面的某 个维度被另一个维度知觉冲淡或抵消的印象,同时也是体的一个局 部的表象而已
第四章 体 形 态 第一节 体的本质 前两章我们在二维(平面)层次上分别对形态的本质、类别以及衍生、 变化规律作了基本探讨。这一章我们将以体形态为对象，对其变化、 更新的规律进行练习，目的是了解和把握体形态的本质、特征、成型 原理以及体形态创造的基本途径。 一、体的实在性 体是具有上下、左右、前后3个维度的形态，因此它占有三维空间。 从理论上说，体是从二维的平面延伸至以不同角度的若干平面构成的 占有三维空间，并具有一定质量感的形态。没有三维空间就没有体。 从一般意义上讲，我们赖以生存的世界是三维的，用肉眼看这个空 间的一切物象，都是以体的状态存在。在第二章曾谈过，绝对的点、 线、面是不存在的，点只不过是面或体的缩小，而线也不过是面的某 一个维度被另一个维度知觉冲淡或抵消的印象，同时也是体的一个局 部的表象而已
以人的眼睛看世界,一切都是体。凡可见物的体的特征都可以通 过外在感官(如触觉、视觉,乃至听觉)感知体的存在及运动。我们 所感知的体(自然体形态或人工体形态)都有两个基本特征:一是可 以立起来,即合理的结构性;二是材性特征,即任何体都是由物质材 料构成的。从这个意义上说,无论是自然体形态或人工体形态都是客 观存在的实体,都离不开材质及结构的组合。没有材料产生不了结构 而没有特定的结构,材料也只是无价值的东西,没有结构和材料,也 就没有体的存在。 自然界蕴含极为丰富的生 命实体,一切生态都因其生 存成长的环境要求及其自身 机能,分别形成了各自不同 的体态。图41,生活在水 中的鱼,为减少水的阻力而 形成优美的流线型。鸟类为 了飞翔而生长有力的两翼 虾,蟹类为了扑食、进攻和 防御而具备两只锐利坚硬的 大钳子。 图4-1游动的鱼
以人的眼睛看世界，一切都是体。凡可见物的体的特征都可以通 过外在感官(如触觉、视觉， 乃至听觉）感知体的存在及运动。我们 所感知的体（自然体形态或人工体形态）都有两个基本特征：一是可 以立起来，即合理的结构性；二是材性特征，即任何体都是由物质材 料构成的。从这个意义上说，无论是自然体形态或人工体形态都是客 观存在的实体，都离不开材质及结构的组合。没有材料产生不了结构， 而没有特定的结构，材料也只是无价值的东西，没有结构和材料，也 就没有体的存在。 自然界蕴含极为丰富的生 命实体，一切生态都因其生 存成长的环境要求及其自身 机能，分别形成了各自不同 的体态。图4—1，生活在水 中的鱼，为减少水的阻力而 形成优美的流线型。鸟类为 了飞翔而生长有力的两翼； 虾，蟹类为了扑食、进攻和 防御而具备两只锐利坚硬的 大钳子。 图4-1 游动的鱼
由此可见,自然 界中形形色色的植 物、动物或矿物的 形态都因其生存与 繁衍需求以及材性 和结构的特征,形 成千差万别、各具 魅力的体形态。如 动物的身躯、树叶 图4-2植物 的叶脉组织、树木 的年轮组织、岩石 矿物等无不各具特 定的形态性。图 4-24,信手拈来 程的一些实例,它们 都具有各不相同的 形态特征。 图4-4岩石 图4-3动物
由此可见，自然 界中形形色色的植 物、动物或矿物的 形态都因其生存与 繁衍需求以及材性 和结构的特征，形 成千差万别、各具 魅力的体形态。如 动物的身躯、树叶 的叶脉组织、树木 的年轮组织、岩石、 矿物等无不各具特 定的形态性。图 4—2~4，信手拈来 的一些实例，它们 都具有各不相同的 形态特征。 图 4 -2 植物 图 4 -3 动物 图 4 -4 岩石
所以说,自然体形态完全是在自身材性的特点上,生成符合自己 生存条件的,形成功能、材性、结构有机统一的自然实体。同时,其 态势、色彩、表面性状等要素都构成了完美的形式美感,唤起了人类 去研究它们,以获取丰富的造型营养。 自然形态是在自然规律控制之下形成的,其材质与结构的组合十 分周严,其合理性可以给人无限的启迪,因而人类的发明和创造大都 是接受大自然的启发而获得的。人工体形态同样是个类在某种目的控 制之下,按照自己或别人的需求和己经掌握的在大自然中汲取并积淀 起来的造型规律和审美意识,合理选择材料,确定其结构方式创造出 来的。这些体形态,不断满足人的身心需求,更新看人类的行为方式 及精神品位。 图45是人对自然形态的 改造这些树木经过人工修剪, 产生人为的现实体形态,从 而转变为功能性的实用体形 态,其平整的体面产生了有 秩序的美感 图4-5修剪的树木
所以说，自然体形态完全是在自身材性的特点上，生成符合自己 生存条件的，形成功能、材性、结构有机统一的自然实体。同时，其 态势、色彩、表面性状等要素都构成了完美的形式美感，唤起了人类 去研究它们，以获取丰富的造型营养。 自然形态是在自然规律控制之下形成的，其材质与结构的组合十 分周严，其合理性可以给人无限的启迪，因而人类的发明和创造大都 是接受大自然的启发而获得的。人工体形态同样是个类在某种目的控 制之下，按照自己或别人的需求和已经掌握的在大自然中汲取并积淀 起来的造型规律和审美意识，合理选择材料，确定其结构方式创造出 来的。这些体形态，不断满足人的身心需求，更新看人类的行为方式 及精神品位。 图4-5 图4—5是人对自然形态的 改造这些树木经过人工修剪， 产生人为的现实体形态，从 而转变为功能性的实用体形 态，其平整的体面产生了有 秩序的美感。 图4-5 修剪的树木
图46是在特定的自然环 境中为人创造休憩、观赏自 然景观、交往等行为方式设 计的。这个设计以质朴醇厚 的石材为材料形成人的行为、 观念与环境水乳交融并产生 丰富的精神内涵 图4-6石桌石凳 图47,不锈钢造型 INFINITE(无 限)是日产汽车( NISSAN)的车展看板 它以简洁单纯的扁体结构发挥材料特 有的优势,反射富于变化的天空景色, 在人们眼前折射出丰富、生动的自然 风韵。这是材料与结构的成功结合。 图4-7无限日本
图4—6是在特定的自然环 境中为人创造休憩、观赏自 然景观、交往等行为方式设 计的。这个设计以质朴醇厚 的石材为材料形成人的行为、 观念与环境水乳交融并产生 丰富的精神内涵。 图4-6 图4—7，不锈钢造型INFINITE(无 限)是日产汽车(NISSAN)的车展看板。 它以简洁单纯的扁体结构发挥材料特 有的优势，反射富于变化的天空景色， 在人们眼前折射出丰富、生动的自然 风韵。这是材料与结构的成功结合。 图4-6 石桌石凳 图4-7 无限日本