报告文学 1、“伤痕”、"反 思 改革”思潮中的 报告文学。 歌 徐歌德巴薯 《歌德巴赫猜想》 迟徐迟 (徐迟) 2、80年代中后期的 问题报告文学”(或日 全景式报告文学”)的 大量涌现。 m77 《唐山大地震》(钱 钢 钱 3、振告文学家 钢 大地 唐山大地震 賞钢、刘宾雁 赵队麦天枢、钱钢等
三、报告文学 1、“伤痕”、 ” 反 思 ” 、 ”改革 ”思潮中的 报告文学。 《歌德巴赫猜想 》 （徐迟） 2、80年代中后期的 “问题报告文学”（或曰 “全景式报告文学”）的 大量涌现。 《唐山大地震 》（钱 钢）3、报告文学家 徐迟、黄钢、刘宾雁、 刘亚洲、麦天枢、钱钢等。 徐迟钱钢 《唐山大地震》《歌德巴赫猜想》
四、散文和随笔 1、散文逐步实现了与30年代至 70年代散文演变的逆向性发展, 即由外向内,由大到小,由“大 我”向“自我”的转移。 文化苦旅 2、散文文体意识走向自觉。 3、90年代散文、随笔的繁荣。 方血中一 20年代至30年代充满闲适情调的 散文小品被“重新发现
四、散文和随笔 1、散文逐步实现了与30年代至 70年代散文演变的逆向性发展， 即由外向内，由大到小，由“大 我”向“自我”的转移。 2、散文文体意识走向自觉。 3、90年代散文、随笔的繁荣。 20年代至30年代充满闲适情调的 散文小品被“重新发现”
1、文体模式上的新突破。散文是一种形式 的文体,文体特征取决于其内在的规范性。传 统观念里,散文以短小精悍、及时反映生活为 特色。90年代散文在文体上更加自由洒脱、 不拘一格,随着“大散文”概念的提出,散文 创作容量明显增加,即内涵上大容量、大气派, 并具有丰厚的历史文化意蕴,相应地,散文的 形式也取悦于新的价值与审美风范,随笔成为 散文形态的主体 2、拉开了叙述者与创作主体之间的距离。许多 作品打破传统散文写“真我″的叙述套路,叙 述者与作者发生错位,作者退下,“我”转变 成被叙述人物,而叙述者成为“隐含的作者 人称和第三人称使用频率增高,拓展了散 ⅸ刨作的空间。如斯妤的《梦魇》
1、文体模式上的新突破。散文是一种形式自由 的文体，文体特征取决于其内在的规范性。传 统观念里，散文以短小精悍、及时反映生活为 特色。９０年代散文在文体上更加自由洒脱、 不拘一格，随着“大散文”概念的提出，散文 创作容量明显增加，即内涵上大容量、大气派， 并具有丰厚的历史文化意蕴，相应地，散文的 形式也取悦于新的价值与审美风范，随笔成为 散文形态的主体。 • 2、拉开了叙述者与创作主体之间的距离。许多 作品打破传统散文写“真我”的叙述套路，叙 述者与作者发生错位，作者退下，“我”转变 成被叙述人物，而叙述者成为“隐含的作者” ， 第二人称和第三人称使用频率增高，拓展了散 文创作的空间。如斯妤的《梦魇》
3、艺术手法上讲究创新。把想象引入散文 作 戏剧等的艺术手法,尽力 散文过分依赖于作者真实经验的束缚驰望想 象,把淹没在历史长河中的许多历更瞬 历 更画卷予以艺木再现还原历史本真, 文化散文”最为突出,如杀秋雨的《自发苏 州》《趋塔》阳关雪》等。另外,散 又文中 、还泰动羊法,入王体心灵深处强化了敌 4、追求 的陌生 化 颠覆传 统的散文 或夸张曼形,戲彖症、意象, 化或调侃,嘲∠或通感幻想或含 给雅致的散又语青剩法23显等晨至 i杂,或 趣味 密度、质料》,增强审美 趣味
• 3、艺术手法上讲究创新。把想象引入散文创 作，借鉴小说、戏剧等的艺术手法，尽力消解 散文过分依赖于作者真实经验的束缚，驰骋想 象，把淹没在历史长河中的许多历史瞬间或历 史画卷予以艺术再现，还原历史本真，尤以 “文化散文”最为突出，如余秋雨的《白发苏 州》《道士塔》《阳关雪》等。另外，散文中 常采用象征、隐喻、夸张、荒诞、变形、意识 流等表现手法，突入主体心灵深处，强化了散 文的艺术张力。 • 4、追求语言的陌生化。颠覆传统的散文语言， 或夸张、变形，或象征、意象，或诗化、感觉 化，或调侃、嘲讽，或通感、幻想，或含蓄、 明朗，或单纯、复杂，或隐晦、显露等，甚至 给雅致的散文语言融进“野味” 、 “趣味” ， 讲究语言的“弹性、密度、质料”，增强审美 趣味
90年代的散文热 表现: ·1、是旧作重刊层出不穷; 2、是散文刊物增多; 3、是染指散文者日众; 4、是读者对散文的高消费。 原因
90年代的散文热 • 表现： • 1、是旧作重刊层出不穷； • 2、是散文刊物增多； • 3、是染指散文者日众； • 4、是读者对散文的高消费。 • 原因