5、沈约论声律 宫商之声有五,文字之别累万。以 累万之繁,配五声之约,高下低昂 思力所学,又非止若斯而已。十字 之文,颠倒相配,字不过十,巧历已 不能尽,何况复过于此者乎?.韵 与不韵,复有精粗,轮扁不能言之, 老夫亦不尽辩此。 —《南史·陆厥传》载沈约答陆厥书 李延寿:“约论四声,妙有诠辩 沈约(441-513)而诸赋亦往往与声韵乖。”(同上) 史学家、文学家
5、沈约论声律 宫商之声有五，文字之别累万。以 累万之繁，配五声之约，高下低昂， 非思力所学，又非止若斯而已。十字 之文，颠倒相配，字不过十，巧历已 不能尽，何况复过于此者乎？……韵 与不韵，复有精粗，轮扁不能言之， 老夫亦不尽辩此。 ——《南史·陆厥传》载沈约答陆厥书 李延寿：“约论四声，妙有诠辩， 沈约（441—513）而诸赋亦往往与声韵乖。 ”(同上) 史学家、文学家
沈约《别范安成》 生平少年日,分手易前期。 及尔同衰暮,非复别离时。 勿言一樽酒,明日难重持。 梦中不识路,何以慰相思?P242 沈德潜评此诗:“一片真气流出,句句转,字字 厚,去“十九首不远。”(《古诗源》卷十二) 钟嵘《诗品》将沈约诗作定为中品:“观休文众制, 五言最优。详其文体,察其馀论,固知宪章鲍明远也 所以不闲于经纶,而长于清怨
沈约《别范安成》 生平少年日，分手易前期。 及尔同衰暮，非复别离时。 勿言一樽酒，明日难重持。 梦中不识路，何以慰相思？ P242 沈德潜评此诗：“一片真气流出，句句转，字字 厚，去‘十九首’不远。”（《古诗源》卷十二） 钟嵘《诗品》将沈约诗作定为中品：“观休文众制， 五言最优。详其文体，察其馀论，固知宪章鲍明远也。 所以不闲于经纶，而长于清怨。
沈约《悼亡诗》 去秋三五月,今秋还照梁。 今春兰蕙草,来春复吐芳。 悲哉人道异,一谢永销亡。 帘屏既毁撤,帷席更施张。 游尘掩虚座,孤帐覆空床。 万事无不尽,徒令存者伤
沈约《悼亡诗》 去秋三五月，今秋还照梁。 今春兰蕙草，来春复吐芳。 悲哉人道异，一谢永销亡。 帘屏既毁撤，帷席更施张。 游尘掩虚座，孤帐覆空床。 万事无不尽，徒令存者伤
新体诗 新体诗是与古诗相对而言的,是古诗向律诗过渡 的重要一环。 因为这种诗体最初形成于南朝齐永明(齐武帝萧 啧年号483-493)年间,所以又称“永明体” 其主要特征是讲究声律和对偶,产生的关键是声 律理论的产生和运用到诗歌创作中。 创作新体诗的主要作家有谢朓、沈约、周顒、王 融等,而最杰出的代表诗人是谢朓。 新体诗为唐代格律诗的出现及其繁荣奠定了基础, 是中国诗歌史上一次划时代的革命
二、新体诗 新体诗是与古诗相对而言的，是古诗向律诗过渡 的重要一环。 因为这种诗体最初形成于南朝齐永明（齐武帝萧 赜年号483－493）年间，所以又称“永明体”。 其主要特征是讲究声律和对偶，产生的关键是声 律理论的产生和运用到诗歌创作中。 创作新体诗的主要作家有谢朓、沈约、周顒、王 融等，而最杰出的代表诗人是谢朓。 新体诗为唐代格律诗的出现及其繁荣奠定了基础， 是中国诗歌史上一次划时代的革命