第七章南北朝民歌 、吴歌、西曲 二、南朝民歌的内容以及艺术特点 三、《西洲曲》的内容、艺术 四、北朝民歌的内容以及艺术特点 五、《木兰辞》的内容、艺术
第七章 南北朝民歌 一、吴歌、西曲 二、南朝民歌的内容以及艺术特点 三、《西洲曲》的内容、艺术 四、北朝民歌的内容以及艺术特点 五、《木兰辞》的内容、艺术
吴歌、西曲 南朝民歌大部分保存在宋郭茂倩《乐府诗 集清商曲辞》中,主要有吴歌和西曲两类: 1、吴歌也称吴声歌曲,今存326首,多产 于晋宋时期,以建业(南京)为中心。《乐府诗 集》卷四十四引《晋书·乐志》说:“吴歌杂曲, 并出江南。东晋已来,稍有增广。其始皆徒歌, 既而被之管弦。盖自永嘉渡江之后,下及梁、陈 咸都建业,吴声歌曲起于此也
一、吴歌、西曲 南朝民歌大部分保存在宋郭茂倩《乐府诗 集·清商曲辞》中，主要有吴歌和西曲两类： 1、吴歌也称吴声歌曲，今存326首，多产 于晋宋时期，以建业（南京）为中心。《乐府诗 集》卷四十四引《晋书·乐志》说：“吴歌杂曲， 并出江南。东晋已来，稍有增广。其始皆徒歌， 既而被之管弦。盖自永嘉渡江之后，下及梁、陈， 咸都建业，吴声歌曲起于此也
西曲 2、西曲,今存142首,多产于宋、齐、梁、陈 时,以湖北江陵、襄樊直至河南邓州一带。《乐府诗 集》卷四十七引《古今乐录》说:“按西曲歌出于荆 (今湖北省江陵县)、郢(今江陵县附近)、樊(今湖北省 襄樊市)、邓(今河南邓县)之间,而其声节送和与吴歌 亦异,故依其方俗而谓之西曲云。” 总之这些民歌本是徒歌,由乐府机构采集后才入 乐的;吴歌与西曲虽同属南朝民歌,但由于产生在不 同的地区,所以在音乐的声节和歌唱方式上也有所差 异。从时间上来说,吴歌产生于东晋及刘宋居多,西 曲多产于宋、齐、梁、陈
西曲 2、西曲，今存142首，多产于宋、齐、梁、陈 时，以湖北江陵、襄樊直至河南邓州一带。 《乐府诗 集》卷四十七引《古今乐录》说：“按西曲歌出于荆 (今湖北省江陵县)、郢(今江陵县附近)、樊(今湖北省 襄樊市)、邓(今河南邓县)之间，而其声节送和与吴歌 亦异，故依其方俗而谓之西曲云。” 总之这些民歌本是徒歌，由乐府机构采集后才入 乐的；吴歌与西曲虽同属南朝民歌，但由于产生在不 同的地区，所以在音乐的声节和歌唱方式上也有所差 异。从时间上来说，吴歌产生于东晋及刘宋居多，西 曲多产于宋、齐、梁、陈
二、南朝民歌内容、艺术 1、内容:南朝民歌内容比较单一,大多是表 现男女恋情的情歌。吴声歌曲多为女性的吟唱。内 容或表现对爱情的渴望,如《子夜歌》(始欲识郎 时P262);或表现爱情的欢乐,如《读曲歌》(打 杀长鸣鸡P267);或表现相思之苦,如《子夜四时 歌·春歌》(明月照桂林P263)、《子夜四时歌冬 歌》(昔别春草绿P63);或表现生死不渝的爱情, 如《华山畿》P26等。 西曲歌也是以情歌为主,但由于地域的差别反 映爱情生活的角度稍有不同,其突出特点是把爱情 和劳动结合起来,如《那呵滩》P268(闻欢下扬州、 篙折当更觅)等
二、南朝民歌内容、艺术 1、内容：南朝民歌内容比较单一，大多是表 现男女恋情的情歌。吴声歌曲多为女性的吟唱。内 容或表现对爱情的渴望，如《子夜歌》（始欲识郎 时P262）；或表现爱情的欢乐，如《读曲歌》（打 杀长鸣鸡P267）；或表现相思之苦，如《子夜四时 歌·春歌》（明月照桂林P263 ）、《子夜四时歌·冬 歌》（昔别春草绿P263 ）；或表现生死不渝的爱情， 如《华山畿》P266等。 西曲歌也是以情歌为主，但由于地域的差别反 映爱情生活的角度稍有不同，其突出特点是把爱情 和劳动结合起来，如《那呵滩》 P268 （闻欢下扬州、 篙折当更觅）等
2、艺术 1)南朝民歌风格委婉缠绵、清新自然。郭茂倩 《乐府诗集》说:“艳曲兴于南朝,胡音生于北俗。 南朝民歌感情的表达不同于北方的粗犷豪放,体现了细 腻缠绵、含蓄委婉的特征。语言既有清新浅近、自然天 真的一面,也有明丽婉转的一面;既有朴素的方言口语 入诗,也有语言技巧的巧妙运用。《大子夜歌》所说: “歌谣数直种,子夜最堪怜:慷慨吐漬章,明转出天 然。”就指出了清新明丽、婉转自然的艺术风格。 2)南朝民歌最突出的艺术技巧就是利用汉语的谐 音构成双关隐语。如“理丝入残机,何悟不成匹” 子夜歌》),“合散无黄连,此事复何苦?”用药 名的“散”双关聚散的“散”,以黄连的“苦”双关相 思的“苦”。其它诸如“藕”与“偶” z伶”、“碑分与"悲”、“篱”与“离”等等。双关 隐语的迳用既体现了作者的丰富联想,也使感情的传达 显得含蓄委婉
2、艺术 1）南朝民歌风格委婉缠绵、清新自然。郭茂倩 《乐府诗集》说：“艳曲兴于南朝，胡音生于北俗。” 南朝民歌感情的表达不同于北方的粗犷豪放，体现了细 腻缠绵、含蓄委婉的特征。语言既有清新浅近、自然天 真的一面，也有明丽婉转的一面；既有朴素的方言口语 入诗，也有语言技巧的巧妙运用。《大子夜歌》所说： “歌谣数百种，子夜最堪怜：慷慨吐清音，明转出天 然。”就指出了清新明丽、婉转自然的艺术风格。 2）南朝民歌最突出的艺术技巧就是利用汉语的谐 音构成双关隐语。如“理丝入残机，何悟不成匹” （《子夜歌》），“合散无黄连，此事复何苦？”用药 名的“散”双关聚散的“散”，以黄连的“苦”双关相 思的“苦”。其它诸如“藕”与“偶”、“莲”与 “怜”、“碑”与“悲”、“篱”与“离”等等。双关 隐语的运用既体现了作者的丰富联想，也使感情的传达 显得含蓄委婉