演奏注释该谐曲的主部由三个基础乐型组成。主题以轻妙的动机开始1于A大调·前3小节的强拍（四分音符）要与随后的音符连成一个句子，前后乐句的开始是对比的，由属和弦呼应主和弦。第一拍和第二拍上的四分音符应该在后面一拍开始以前就离键，使得这个多情的主题显得粗、率直、轻松、活泼。左右手交叉的休止符应确实做到，其终止是半终止、完全终8止。用动机发展，随后是用新材料的乐句。?19乐句从”g小调开始，并在该调用完全终止结束。25似乎是重复乐句，但不是从头至尾地重复，不是转回主调A大调。中音声部的保留音要勾画出来。30在属和弦上开放着。31在这个休止小节中，（rallentando）还继续着。[32](atempo)用个4小节主题性格的加固部分来补充，从第拍开始，音乐换上一副新面貌，仿佛蒙上了-层阴影：轻巧的十六分音符转人低音区，大调色彩被小调所取代，主题的调性发展进人较远的“g小调。41]将主题开始的旋律安排在低音声部，做出铿的结束结尾。节奏在压缩，尽力使和弦的节拍正确。4345三声中部。它的速度与谈谐曲的速度一致，节拍不变，是规则的小节，但调性转为小调，音乐的进行千万不能间断。在拥有缓慢的旋律美里出现了新的对比主题，必须倾注感情和歌·28·
喝性，这个如歌的伤感新主题带有点斯拉夫民谣风格。46主要的声部仍然是低音声部，sf是指"G音，高音声部是模仿。歌谣式的主题是乐句，用e小调的完全终止结束。53中间部分是主题性格的。61再现的乐句改为用a小调完全终止结束，从而代替了e小调。从这里起，sf仅仅与高音声部和低音声部有关，最后以IDit62Capo回到主部而终结。第四乐章这首回旋曲是最具钢琴化、最清朗华丽，它扩大了钢琴音乐的表现力，同时具备了贝多芬独特的内容感。贝多芬以充满诗意魅力的情感，很有意义地选择了回旋曲带三个基本主题的结构，其风格清澈、优雅，它以带有建筑感的雄伟结构与快板相区别。在这终曲中，紧张度大大低落，这是贝多芬有意识的企图，这是贝多芬激奋、灵活思维的结果。回旋曲主题是以幻想曲风开始的，而后的再现却以变奏的形态登场。回旋曲的中段（a小调）可以听到管弦乐的音响，它的性质刚毅英勇、风格锐利。在此曲中的典雅气氛中，精雕细琢的技巧和新颖的思想很象莫扎特的精致作品：但其“性急的身型”已明确地显示了贝多芬特有的精力。为了扩大音乐的表现力，贝多芬运用了相当自由而高度的技巧，逐步显露其个性特点清晰的节奏、热情的重音、军号般的音调等。在第…和第二乐章中，贝多芬展现了自己的感情世界、自己的伦理思想，而在这回旋曲中，好似-切都隐藏在世俗的光彩、沙龙的雅致这个复盖物之下，似乎年轻的狮子变得驯服了，忘却了自已的野性和独立性。但是，在一时的迷恋掩盖下，贝多芬仍是一个具· 29·
有深刻感情的人，他的意志和高尚的道德概念是不会被收买的！他的内心已经在嘲弄自已的软弱和对世俗听众的轻信！整个乐章光辉有力，充满了快乐之情。演奏注释1舒畅而流丽的主要主题充满了柔和的情感，轻快优美的句子加强了曲子的表情。整个呈示部的基本力度是P和IP，出现的sf避免太尖锐不要破坏总的音量，在主要主题里，多次重复的音式飞掠的经过句应轻盈、优雅，上扬的时候不要渐强，不必加重音，尤其不要加重经过句中间的音。这个有充分表现力量的宽阔而又特有阿尔贝堤（Alberti）低音的旋律，在左右手交替奏音型时是纤细、轻巧的。2第拍可用滑行的动作来弹奏这些跳跃，节奏上听起来应该是两个八分音符。十六分休止符必须立即把它放掉，不要和随后的“G音连成个动机。4短倚音应依附在那个音的拍子上。8最初8小节乐段奏出后，在属音上半终止、属大调完全终止。所有的模仿声部都应很清楚。9用新材料的属和弦发挥，sf只管低音E。[11sf 管所有的声部。[12]做好PP的标记，低音声部是结束模仿的线条，应当明显地突出。13再现的乐段用主调完全终止。[16]后半小节起的连接段落应该是十六分音符进行，它是流水般的乐句，非常轻巧、透亮、柔和，不必力度变化，几乎不用踏30:
板，但出现的四分音符必须准确地保持到底。开始的一段加固调性，而后转调到副主题的方向。124到达属调的主三和弦。左手的三个三度连接是断音，变奏的部分重复加固了完全终止。26]极为优美的第一副主题在E大调上出现，是开放的乐句，它转回到主调的属和弦。旋律声部应当如歌P，左手带有超过八度跳跃难度较大的伴奏，应该很均匀、轻巧，同时又很清晰，使左手伴奏低音当成右手旋律的一个声部来处理。28sf强调了第二拍，以说明新的句子从这里开始，第拍是结束前句的，2小节以后也是这样。31注意第-一拍上是波音。33右手的三个音（"B、"D、"C)是过渡，下一句从切分的八度"C音开始。35右手的八度（"G一A)又是过渡性的，而后的句子从切分音A音开始。37主调的属和弦出现，延伸成4小节的段落，推迟了主要主题的再现。41接续再现了回旋曲主题，此次有些小变奏较前更为华丽。56五个八分音符应突然以ff出现，直接进人近似三声中部。57a小调的三声中部自始至终是强有力的节奏，尽可能双手都是（staccato）弹奏第二副主题。具有歌谣式的主题是重复乐段，它焕发出精力充沛的欲望。三连音及节奏附点中的十六分音符应该弹得准确、锐利，和前面的两个主题具有完全不同的性格，赋予回旋曲-一种不平常的欢乐性质。sf与高音声部有关，和弦最强音是在第一拍上。:31:
60这三个sf管所有的声部。67调性的完全终止。三声中部调性的平行大调，即C大调的完全终止。68是主题性格的激动陈述，81这个插部极为（legato），始终是pp，毫无表情变化，连音和很弱代替了顿音和很强。[88]出现了在弱拍上的突强，这些sf相当强烈，所有的sf都要肯定。92PP都应是突然加人，不得超出pp的性质范围。三连音以坚毅的sf流人低音域，使连接句显得有条不紊。101再现部和呈示部一样是P的性质。主题采用明显的变奏手法出现，分解和弦变成了音阶，在旋律上出现了附点节奏。117音乐进行加固了调性的展开。，124接触到重属和弦后，回到主调的属和弦。第一副主题有些小的变奏，并不再是开放的，而在主和弦上12结束。136尾声，回旋曲主题象是引用似的，仪出现一个乐段，后乐句离调到F大调，又从F大调回到主调。139卡六分音符应该轻巧地离键。144sf在高音声部里。注意左右手同时渐强、渐弱的力度变化。145149这里的性质依然是透亮和轻巧的，弹奏时要感到有两个线条：第动机的相互呼应；源源不断地轻柔重复八分音符进: 32: