诗词天天读 目录 1野望 王绩 绝句二首杜甫 3春行即兴李华 4逢入京使岑参 5碛中作岑参 6月夜刘方平 7暮春归故山草堂钱起 8征人怨柳中庸 9塞下曲卢纶 10从军北征李益 11喜见外弟又言别李益 12夜上受降城闻笛李益 13春思贾至 14观祈雨李约 15从军行陈羽 16雨过山村王建 17十五夜望月王建 18题破山寺后禅院常建 19春雪韩愈 20早春韩愈 21晚春韩愈 22秋词二首刘禹锡 23钱塘湖春行白居易 24邯郸冬至夜思家白居易 25村夜白居易 26白云泉白居易 27杨柳枝词白居易 离思元稹 29闻乐天授江州司马元稹 30酬曹侍御过象县见寄柳宗元 31渔翁柳宗元 32登柳州城楼寄漳汀封连四州柳宗元 33闺意献张水部朱庆余 34秋夜曲张仲素 35秋思张籍
1 诗 词 天 天 读 目 录 1 野 望 王绩 2 绝句二首 杜 甫 3 春行即兴 李 华 4 逢入京使 岑 参 5 碛 中 作 岑 参 6 月 夜 刘方平 7 暮春归故山草堂 钱 起 8 征 人 怨 柳中庸 9 塞 下 曲 卢 纶 1 0 从军北征 李 益 11 喜见外弟又言别 李 益 12 夜上受降城闻笛 李 益 13 春 思 贾 至 14 观 祈 雨 李 约 15 从 军 行 陈 羽 1 6 雨过山村 王 建 1 7 十 五 夜 望 月 王 建 1 8 题 破 山 寺 后 禅 院 常 建 19 春 雪 韩 愈 20 早 春 韩 愈 21 晚 春 韩 愈 2 2 秋词二首 刘禹锡 2 3 钱 塘 湖 春 行 白居易 2 4 邯 郸 冬 至 夜 思 家 白居易 25 村 夜 白居易 26 白 云 泉 白居易 2 7 杨柳枝词 白居易 28 离 思 元 稹 29 闻乐天授江州司马 元 稹 30 酬曹侍御过象县见寄 柳宗元 31 渔 翁 柳宗元 32 登 柳 州 城 楼 寄 漳 汀 封 连 四 州 柳宗元 3 3 闺 意 献 张 水 部 朱庆余 34 秋 夜 曲 张仲素 35 秋 思 张 籍
诗词每日读(1) 1野望 王绩 东皋薄暮望,徙倚欲何依 树树皆秋色,山山唯落晖 牧人驱犊返,猎马带禽归。相顾无相识,长歌怀采薇。 《野望》写的是山野秋景,在闲逸的情调中,带几分彷徨和苦闷,是王绩的代表 作 “东皋薄暮望,徙倚欲何依。”皋是水边地。东皋,指他家乡绛州龙门的一个地方。 他归隐后常游北山、东皋,自号“东皋子”。“徙倚”是徘徊的意思。“欲何依”,化用 曹操《短歌行》中“月明星稀,乌鹊南飞,绕树三匝,何枝可依”的意思,表现了百无聊 赖的彷徨心情。 下面四句写薄暮中所见景物:“树树皆秋色,山山唯落晖。牧人驱犊返,猎马带禽 归。”举目四望,到处是一片秋色,在夕阳的余晖中越发显得萧瑟。在这静谧的背景之上 牧人与猎马的特写,带着牧歌式的田园气氛,使整个画面活动了起来。这四句诗宛如一幅 山家秋晚图,光与色,远景与近景,静态与动态,搭配得恰到好处 然而,王绩还不能象陶渊明那样从田园中找到慰藉,所以最后说:“相顾无相识 长歌怀采薇。”说自己在现实中孤独无依,只好追怀古代的隐士,和伯夷、叔齐那样的人 交朋友了 读熟了唐诗的人,也许并不觉得这首诗有什么特别的好处。可是,如果沿着诗歌史 的顺序,从南朝的宋、齐、梁、陈一路读下来,忽然读到这首《野望》,便会为它的朴素 而叫好。南朝诗风大多华靡艳丽,好象浑身裏着绸缎的珠光宝气的贵妇。从贵妇堆里走出 来,忽然遇见一位荆钗布裙的村姑,她那不施脂粉的朴素美就会产生特别的魅力。王绩的 《野望》便有这样一种朴素的好处。 这首诗的体裁是五言律诗。自从南朝齐永明年间,沈约等人将声律的知识运用到诗 歌创作当中,律诗这种新的体裁就已酝酿着了。到初唐的沈佺期、宋之问手里律诗遂定型 化,成为一种重要的诗歌体裁。而早于沈、宋六十余年的王绩,已经能写出《野望》这样 成熟的律诗,说明他是一个勇于尝试新形式的人。这首诗首尾两联抒情言事,中间两联写 景,经过情——景——情这一反复,诗的意思更深化了一层。这正符合律诗的一种基本章 2绝句二首杜甫 迟日江山丽,春风花草香 泥融飞燕子,沙暖睡鸳鸯 江碧乌逾白,山青花欲燃 今春看又过,何日是归年 第一首诗人以“迟日”领起全篇,突出了春天日光和煦、万物欣欣向荣的特点,并使 诗中描写的物象有机地组合为一体,构成一幅明丽和谐的春色图。你看:阳光普照,水碧 山青,草木复苏,万象更新。清风拂面,送来百花的芳香,带来春草的淸馨。河滩上,溪 岸边,冰雪融尽,泥土潮湿而松软,燕子轻盈地飞来飞去,衔泥筑巢,呢呢喃喃。水暖沙 温,美丽多情的鸳鸯相依相偎,恬然静睡,十分娇慵可爱。燕子是候鸟,诗人描写它是有 意突出春天的特征。前二句的“迟日”、“江山”、“春风”、“花草”组成一幅粗线勾勒的大 场景,并在句尾以“丽”、“香”突出诗人强烈的感觉:后二句则是工笔细描的特定画面 2
2 诗 词 每日读 （ 1 ） 1 野 望 王绩 东皋薄暮望，徙倚欲何依。 树树皆秋色，山山唯落晖。 牧人驱犊返，猎马带禽归。 相顾无相识，长歌怀采薇。 《野望》写的是山野秋景，在闲逸的情调中，带几分彷徨和苦闷，是王绩的代表 作。 “东皋薄暮望，徙倚欲何依。”皋是水边地。东皋，指他家乡绛州龙门的一个地方。 他归隐后常游北山、东皋，自号“东皋子”。“徙倚”是徘徊的意思。“欲何依”，化用 曹操《短歌行》中“月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可依”的意思，表现了百无聊 赖的彷徨心情。 下面四句写薄暮中所见景物：“树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽 归。”举目四望，到处是一片秋色，在夕阳的余晖中越发显得萧瑟。在这静谧的背景之上， 牧人与猎马的特写，带着牧歌式的田园气氛，使整个画面活动了起来。这四句诗宛如一幅 山家秋晚图，光与色，远景与近景，静态与动态，搭配得恰到好处。 然而，王绩还不能象陶渊明那样从田园中找到慰藉，所以最后说：“相顾无相识， 长歌怀采薇。”说自己在现实中孤独无依，只好追怀古代的隐士，和伯夷、叔齐那样的人 交朋友了。 读熟了唐诗的人，也许并不觉得这首诗有什么特别的好处。可是，如果沿着诗歌史 的顺序，从南朝的宋、齐、梁、陈一路读下来，忽然读到这首《野望》，便会为它的朴素 而叫好。南朝诗风大多华靡艳丽，好象浑身裹着绸缎的珠光宝气的贵妇。从贵妇堆里走出 来，忽然遇见一位荆钗布裙的村姑，她那不施脂粉的朴素美就会产生特别的魅力。王绩的 《野望》便有这样一种朴素的好处。 这首诗的体裁是五言律诗。自从南朝齐永明年间，沈约等人将声律的知识运用到诗 歌创作当中，律诗这种新的体裁就已酝酿着了。到初唐的沈佺期、宋之问手里律诗遂定型 化，成为一种重要的诗歌体裁。而早于沈、宋六十余年的王绩，已经能写出《野望》这样 成熟的律诗，说明他是一个勇于尝试新形式的人。这首诗首尾两联抒情言事，中间两联写 景，经过情──景──情这一反复，诗的意思更深化了一层。这正符合律诗的一种基本章 法。 2 绝句二首 杜 甫 一 迟日江山丽，春风花草香。 泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。 二 江碧鸟逾白，山青花欲燃。 今春看又过，何日是归年。 第一首诗人以“迟日”领起全篇，突出了春天日光和煦、万物欣欣向荣的特点，并使 诗中描写的物象有机地组合为一体，构成一幅明丽和谐的春色图。你看：阳光普照，水碧 山青，草木复苏，万象更新。清风拂面，送来百花的芳香，带来春草的清馨。河滩上，溪 岸边，冰雪融尽，泥土潮湿而松软，燕子轻盈地飞来飞去，衔泥筑巢，呢呢喃喃。水暖沙 温，美丽多情的鸳鸯相依相偎，恬然静睡，十分娇慵可爱。燕子是候鸟，诗人描写它是有 意突出春天的特征。前二句的“迟日”、“江山”、“春风”、“花草”组成一幅粗线勾勒的大 场景，并在句尾以“丽”、“香”突出诗人强烈的感觉；后二句则是工笔细描的特定画面
既有燕子翩飞的动态描绘,又有鸳鸯慵睡的静态写照。飞燕的繁忙蕴含着春天的勃勃生机, 鸳鸯的闲适则透出温柔的春意,一动一静,相映成趣。而这一切全沐浴在煦暖的阳光下, 和谐而优美,确实给人以春光旖旎之感 第二首开头两句先以对偶句写景。春来之后,江水显得特别碧绿透明。碧波之上几只 洁白的水鸟正在戏水。屋后的青山,也显得更加清秀,在早晨阳光的映照下,山花鲜艳如 火。寥寥十个字勾画出一幅色彩绚丽意境优美的图画,它将一切山景物态在春日风光中所 呈现出来的蓬勃生机、生动神态,传神地描绘出来了。这两句以江水的碧蓝来衬托水鸟的 洁白,以青山的葱郁来映照山花的火红,对比极其强烈,着色极为鲜艳,是采用工笔描绘、 对比衬托来取得其艺术效果的。异乡优美的景色固然也能使人流连忘返,但对于长期漂泊 异乡的诗人来说,却又容易触起他思乡的情怀。三、四两句表现的就是这种心情。“今春 看又过,何日是归年?”今年的春天转眼又要过去了,什么时候才能回到故乡去呢?这表 达的是一种身不由己之感。当时,由于国内战乱不已,诗人不得不长期流寓他乡,颠沛流 离,因而,这里写怀乡之念,正是对和平安定生活的一种渴望。全诗以问句结束,使我们 更能体会到诗人内心深沉的痛苦。 3春行即兴李华 宜阳城下草萋萋,涧水东流复向西. 芳树无人花自落,春山一路乌空啼 这是一首描写景物的小诗。全篇四句,都是写诗人行经宜阳时即目所见的暮春景色 在景物描写中,渗染着诗人感伤、哀愁的心情。这首诗妙在字面上毫不涉及人事,但细加 品味,诗人却借描写自然景色反映了社会的动乱。正因为此诗具有感物伤时、即小见大、 意境含蓄的特点,所以贏得了历代读者的喜爱。 全篇写景,写法又有变化。前两句,所写的景物和诗人的感情是和谐一致的。首句写 他站在城头上俯瞰所见。昔日,这里坐落着金碧辉煌的连昌宫,县城四周风景幽美,每年 都吸引着大批皇亲贵戚、骚人墨客前来游赏。而今,城下到处长满了茂盛的野草,一片深 绿的草色令人触目惊心。次句又把读者的视线引向城外。当年,通向连昌宫的道路两旁, 有奇花异草、苍松翠柏、流泉响韵,游客络绎不绝。而此刻,诗人只见到一条清泠泠的山 泉,忽而向东、忽而向西地流淌,它似乎在呜咽,向苍穹和旷野诉说自己的冷落、寂寞。 诗人只写了城下萋萋草满和城外涧水东西,就使人感到景色是那么寂静、空旷、荒凉。读 者从这荒寂的景色。可以想象战乱后的县城已失去了往日的繁华,变得破败不堪,以至荒 无人迹了。诗人对于安史之乱给社会造成严重破坏的感伤、叹惋之情,便从这一幅野草丛 生、涧水乱流的画面中流露出来。显然,诗的前半篇用了“哀景写哀情”的手法。后两句 所写的景色却与前两句迥然不同。看,春山路上,芳树葱茏,山花烂漫,鸟声宛转,这是 一幅多么美丽迷人、富于生气的春景呵!但诗人在句中嵌入“无人”二字,点出人事寂寥 花开无人观赏,鸟啼无人聆听。这“无人”二字,勾连四句,笼罩全篇,可谓“诗眼”。 为了强调美景同哀情愁绪的不协调、不相干,诗人又用一“自”字、一“空”字,表现 花枉自开落。春鸟徒然鸣啭,满怀愁绪独自在山路上行走的诗人无心理会佳境。这样,就 更有力地烘托出了诗人内心的哀愁。“自”“空”两个虚字,饱含着诗人感物伤时的深沉慨 叹。很明显,这两句是以“乐景写哀情”。清人王夫之在《姜斋诗话》中说:“以乐景写哀 以哀景写乐,一倍增其哀乐。”此诗后半篇正是从乐景与哀情的反衬中,产生了强烈的艺 术效果。 4逢入京使岑参 故园东墼路漫漫,双袖龙钟泪不干。 马上相逢无纸笔,凭君传语报平安
3 既有燕子翩飞的动态描绘，又有鸳鸯慵睡的静态写照。飞燕的繁忙蕴含着春天的勃勃生机， 鸳鸯的闲适则透出温柔的春意，一动一静，相映成趣。而这一切全沐浴在煦暖的阳光下， 和谐而优美，确实给人以春光旖旎之感。 第二首开头两句先以对偶句写景。春来之后，江水显得特别碧绿透明。碧波之上几只 洁白的水鸟正在戏水。屋后的青山，也显得更加清秀，在早晨阳光的映照下，山花鲜艳如 火。寥寥十个字勾画出一幅色彩绚丽意境优美的图画，它将一切山景物态在春日风光中所 呈现出来的蓬勃生机、生动神态，传神地描绘出来了。这两句以江水的碧蓝来衬托水鸟的 洁白，以青山的葱郁来映照山花的火红，对比极其强烈，着色极为鲜艳，是采用工笔描绘、 对比衬托来取得其艺术效果的。异乡优美的景色固然也能使人流连忘返，但对于长期漂泊 异乡的诗人来说，却又容易触起他思乡的情怀。三、四两句表现的就是这种心情。“今春 看又过，何日是归年？”今年的春天转眼又要过去了，什么时候才能回到故乡去呢？这表 达的是一种身不由己之感。当时，由于国内战乱不已，诗人不得不长期流寓他乡，颠沛流 离，因而，这里写怀乡之念，正是对和平安定生活的一种渴望。全诗以问句结束，使我们 更能体会到诗人内心深沉的痛苦。 3 春行即兴 李 华 宜阳城下草萋萋，涧水东流复向西。 芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。 这是一首描写景物的小诗。全篇四句，都是写诗人行经宜阳时即目所见的暮春景色。 在景物描写中，渗染着诗人感伤、哀愁的心情。这首诗妙在字面上毫不涉及人事，但细加 品味，诗人却借描写自然景色反映了社会的动乱。正因为此诗具有感物伤时、即小见大、 意境含蓄的特点，所以赢得了历代读者的喜爱。 全篇写景，写法又有变化。前两句，所写的景物和诗人的感情是和谐一致的。首句写 他站在城头上俯瞰所见。昔日，这里坐落着金碧辉煌的连昌宫，县城四周风景幽美，每年 都吸引着大批皇亲贵戚、骚人墨客前来游赏。而今，城下到处长满了茂盛的野草，一片深 绿的草色令人触目惊心。次句又把读者的视线引向城外。当年，通向连昌宫的道路两旁， 有奇花异草、苍松翠柏、流泉响韵，游客络绎不绝。而此刻，诗人只见到一条清泠泠的山 泉，忽而向东、忽而向西地流淌，它似乎在呜咽，向苍穹和旷野诉说自己的冷落、寂寞。 诗人只写了城下萋萋草满和城外涧水东西，就使人感到景色是那么寂静、空旷、荒凉。读 者从这荒寂的景色。可以想象战乱后的县城已失去了往日的繁华，变得破败不堪，以至荒 无人迹了。诗人对于安史之乱给社会造成严重破坏的感伤、叹惋之情，便从这一幅野草丛 生、涧水乱流的画面中流露出来。显然，诗的前半篇用了“哀景写哀情”的手法。后两句 所写的景色却与前两句迥然不同。看，春山路上，芳树葱茏，山花烂漫，鸟声宛转，这是 一幅多么美丽迷人、富于生气的春景呵！但诗人在句中嵌入“无人”二字，点出人事寂寥， 花开无人观赏，鸟啼无人聆听。这“无人”二字，勾连四句，笼罩全篇，可谓“诗眼”。 为了强调美景同哀情愁绪的不协调、不相干，诗人又用一“自”字、一“空”字，表现山 花枉自开落。春鸟徒然鸣啭，满怀愁绪独自在山路上行走的诗人无心理会佳境。这样，就 更有力地烘托出了诗人内心的哀愁。“自”“空”两个虚字，饱含着诗人感物伤时的深沉慨 叹。很明显，这两句是以“乐景写哀情”。清人王夫之在《姜斋诗话》中说：“以乐景写哀。 以哀景写乐，一倍增其哀乐。”此诗后半篇正是从乐景与哀情的反衬中，产生了强烈的艺 术效果。 4 逢入京使 岑 参 故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。 马上相逢无纸笔，凭君传语报平安
本诗写于天宝八年(749),此时诗人刚过而立之年,才华卓荦,精力充沛,眼光新奇 性格乐观,他抱着“功名只向马上取”的雄心,告别了在长安的妻子,远赴西域。也不知 走了多少天,就在通西域的大路上,忽地迎面碰见一个老相识。立马而谈,互叙寒温,知 道对方要返京述职,触动了自己对亲人的思念,便想到请他捎封家信回长安去。第一句是 写眼前的实景。“故园”指长安自己的家。“东望”是点明长安的位置。离开长安已经好多 天,回头一望,只觉长路漫漫,尘烟蔽天。第二句带有夸张的意味,是强调自己思忆亲人 的激情,这里暗暗透了捎家书的微意。“龙钟”在这里是淋漓沾湿的意思。“龙钟”和“泪 不干”都形象地描绘了诗人对长安亲人无限眷念的深情神态。走马相逢,没有纸笔,也顾 不上写信了,就请你给我捎个平安的口信到家里吧!后面这两句来得直率真切,有如天籁 脱口而出,字浅意深,以一颗急切的赤子之心表达了诗人作为在外人对家园的强烈思念, 意境沉郁深切,含蓄悠远 5碛中作岑参 走马西来欲到天,辞家墼月两回圆 今夜未知何处宿,平沙莽莽绝人烟 诗人精心摄取了沙漠行军途中一个剪影,向读者展示了他戎马倥偬的动荡生活。诗于 叙事写景中巧妙地寄寓细微的心理活动,含而不露,蕴藉感人。“走马西来欲到天”,从空 间落笔,气象壮阔。走马疾行,显示旅途紧张。“西来”点明了行进方向。“欲到天”既写 出了边塞离家之远,又展现了西北高原野旷天低的气势。大漠辽阔高远,四望天地相接 真给人以“欲到天”的感觉。“辞家见月两回圆”,则从时间着眼,柔情似水,表面上看, 似乎诗人只是点明了离家赴边已有两月,交代了时间正当十五月圆,然而细一推敲,诗人 无穷思念正蕴藏其中。一轮明月当空朗照,触动了诗人的情怀,他不由得思念起辞别两个 月的家来。时间记得那么清晰,表明他对故乡对亲人思念之殷切,现在,月圆人不圆,怎 不叫人感慨万分。也许他正想借这照耀千里的明月,把他的思念之情带往故乡,捎给亲人 诗人刚刚把他的心门打开了一条缝隙,透露出这样一点点内心深处的情愫,却立即由遐想 回到现实:“今夜未知何处宿,平沙莽莽绝人烟。”前句故设疑问,并不作正面回答,转而 融情入景,给读者留下充分想象的余地。后句则写出了明月照耀下大漠无边无际的朦胧景 色。景色是荒凉的,但感情并不低沉哀伤。在诗人笔下,戎马生涯的艰苦,边疆地域的荒 凉,正显示了诗人从军边塞的壮志豪情。这首诗以鲜明的形象造境写情,情与景契合无间, 情深意远,含蕴丰富,读来别有神韵。 6月夜刘方平 更深月色半人家,北斗阑干南斗斜。 今夜偏知春气暖,虫声新透绿窗纱。 这首诗的前两句颇有画意。夜半更深,朦胧的斜月映照着家家户户,庭院一半沉浸在 月光下,另一半则笼罩在夜的暗影中。这明暗的对比越发衬出了月夜的静谧,空庭的阒寂。 天上,北斗星和南斗星都已横斜。这不仅进一步从视觉上点出了“更深”,而且把读者的 视野由“人家”引向寥廓的天宇,让人感到那碧海青天之中也笼罩着一片夜的静谧,只有 一轮斜月和横斜的北斗南斗在默默无言地暗示着时间的流逝。三、四句展示出一个独特的 很少为人写过的境界。夜半更深,冷寒袭人、万籁俱寂之际,响起了清脆、欢快的虫鸣声 初春的虫声,可能比较稀疏,也许刚开始还显得很微弱,但诗人不但敏感地注意到了,而 且从中听到了春天的信息。在静谧的月夜中,虫声显得分外引人注意。它标志着生命的萌 动,万物的复苏,所以它在敏感的诗人心中所引起的,便是春回大地的美好联想。“今夜 偏知春气暖”,是谁“偏知”呢?看来应该是正在试鸣新声的虫儿。尽管夜寒料峭,敏感 的虫儿却首先感到在夜气中散发着的春的信息,从而情不自禁地鸣叫起来。而诗人则又在
4 本诗写于天宝八年（749），此时诗人刚过而立之年，才华卓荦，精力充沛，眼光新奇， 性格乐观，他抱着“功名只向马上取”的雄心，告别了在长安的妻子，远赴西域。也不知 走了多少天，就在通西域的大路上，忽地迎面碰见一个老相识。立马而谈，互叙寒温，知 道对方要返京述职，触动了自己对亲人的思念，便想到请他捎封家信回长安去。第一句是 写眼前的实景。“故园”指长安自己的家。“东望”是点明长安的位置。离开长安已经好多 天，回头一望，只觉长路漫漫，尘烟蔽天。第二句带有夸张的意味，是强调自己思忆亲人 的激情，这里暗暗透了捎家书的微意。“龙钟”在这里是淋漓沾湿的意思。“龙钟”和“泪 不干”都形象地描绘了诗人对长安亲人无限眷念的深情神态。走马相逢，没有纸笔，也顾 不上写信了，就请你给我捎个平安的口信到家里吧！后面这两句来得直率真切，有如天籁， 脱口而出，字浅意深，以一颗急切的赤子之心表达了诗人作为在外人对家园的强烈思念， 意境沉郁深切，含蓄悠远。 5 碛 中 作 岑 参 走马西来欲到天，辞家望月两回圆。 今夜未知何处宿，平沙莽莽绝人烟。 诗人精心摄取了沙漠行军途中一个剪影，向读者展示了他戎马倥偬的动荡生活。诗于 叙事写景中巧妙地寄寓细微的心理活动，含而不露，蕴藉感人。“走马西来欲到天”，从空 间落笔，气象壮阔。走马疾行，显示旅途紧张。“西来”点明了行进方向。“欲到天”既写 出了边塞离家之远，又展现了西北高原野旷天低的气势。大漠辽阔高远，四望天地相接， 真给人以“欲到天”的感觉。“辞家见月两回圆”，则从时间着眼，柔情似水，表面上看， 似乎诗人只是点明了离家赴边已有两月，交代了时间正当十五月圆，然而细一推敲，诗人 无穷思念正蕴藏其中。一轮明月当空朗照，触动了诗人的情怀，他不由得思念起辞别两个 月的家来。时间记得那么清晰，表明他对故乡对亲人思念之殷切，现在，月圆人不圆，怎 不叫人感慨万分。也许他正想借这照耀千里的明月，把他的思念之情带往故乡，捎给亲人。 诗人刚刚把他的心门打开了一条缝隙，透露出这样一点点内心深处的情愫，却立即由遐想 回到现实：“今夜未知何处宿，平沙莽莽绝人烟。”前句故设疑问，并不作正面回答，转而 融情入景，给读者留下充分想象的余地。后句则写出了明月照耀下大漠无边无际的朦胧景 色。景色是荒凉的，但感情并不低沉哀伤。在诗人笔下，戎马生涯的艰苦，边疆地域的荒 凉，正显示了诗人从军边塞的壮志豪情。这首诗以鲜明的形象造境写情，情与景契合无间， 情深意远，含蕴丰富，读来别有神韵。 6 月 夜 刘方平 更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。 今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。 这首诗的前两句颇有画意。夜半更深，朦胧的斜月映照着家家户户，庭院一半沉浸在 月光下，另一半则笼罩在夜的暗影中。这明暗的对比越发衬出了月夜的静谧，空庭的阒寂。 天上，北斗星和南斗星都已横斜。这不仅进一步从视觉上点出了“更深”，而且把读者的 视野由“人家”引向寥廓的天宇，让人感到那碧海青天之中也笼罩着一片夜的静谧，只有 一轮斜月和横斜的北斗南斗在默默无言地暗示着时间的流逝。三、四句展示出一个独特的、 很少为人写过的境界。夜半更深，冷寒袭人、万籁俱寂之际，响起了清脆、欢快的虫鸣声。 初春的虫声，可能比较稀疏，也许刚开始还显得很微弱，但诗人不但敏感地注意到了，而 且从中听到了春天的信息。在静谧的月夜中，虫声显得分外引人注意。它标志着生命的萌 动，万物的复苏，所以它在敏感的诗人心中所引起的，便是春回大地的美好联想。“今夜 偏知春气暖”，是谁“偏知”呢？看来应该是正在试鸣新声的虫儿。尽管夜寒料峭，敏感 的虫儿却首先感到在夜气中散发着的春的信息，从而情不自禁地鸣叫起来。而诗人则又在
“新透绿窗纱”的“虫声”中感觉到春天的来临。前者实写,后者则意寓言外,而又都用 “偏知”一语加以绾结,使读者简直分不清什么是生命的欢乐,什么是发现生命的欢乐。 虫声新透绿窗纱”,“新”字不仅蕴含着久盼寒去春来的人听到第一个报春信息时那种新 鲜感、欢愉感,而且和上句的“今夜”、“偏知”紧相呼应。“绿”字则进一步衬出“春气 暖”,让人从这与生命联结在一起的“绿”色上也感受到春的气息。这些地方,都可见诗 人用笔的细腻。宋朝苏轼的“春江水暖鸭先知”表现的也是这点诗意体验。 7暮春归故山草堂钱起 谷口春残黄乌稀,辛夷花尽杏花飞。 始今幽竹山窗下,不改清阴待我归 “谷口”暗示故山草堂所在。“春残”扣题中“暮春”。谷口的环境是幽美的,但归来 时,眼前是黄鸟稀,辛夷尽,杏花飞。“稀、尽、飞”三字一气而下,渲染出春光逝去、 了无踪影的凋零空寂气氛。正是这种景象,才使诗人发现了另一种可贵的美:窗前幽竹, 兀傲清劲,翠绿葱茏,摇曳多姿。末二句对窗前幽竹寄予了深情,表示了由衷的赞颂。“不 改清阴”,简炼而准确地概括了翠竹的内美与外美和谐统一的特征。这两句由人及物、由 物及人,生动抒发了诗人的怜惜之意和幽竹的“待我之情”,在这个物我相亲的意境之中, 寄寓着诗人对幽竹的赞美,对那种不畏春残、不畏秋寒、不为欲屈的高尚节操的礼赞。 诗词每日读(2) 8征人怨柳中庸 岁岁金河复玉关,朝朝马策与刀环。 三春白雪归青冢,万里黄河绕黑山 这首诗写征人的怨情。全诗四句, 景,表面上似乎不相连属,实际上却统一于 “征人”的形象,都围绕着一个“怨”字铺开。前两句说的是:年复一年,东西奔波,往 来边城;日复一日,跃马横刀,征战不休。金河、玉关是边陲前线。马策、刀环是典型军 物,足以引起对征戍之事的一系列联想。这两句“岁岁、朝朝”相对,“金河、玉关,马 策、刀环”并举,又加以“复、与”二字,给人以单调困苦、无尽无穷之感,怨情自然透 出。“青冢”是西汉时王昭君的坟墓,在今呼和浩特市境内,当时被认为是远离中原的 处极僻远荒凉的地方。传说塞外草白,惟独昭君墓上草色发青,故称青冢。时届暮春,在 苦寒的塞外却“春色未曾看”,所见者唯有白雪落向青冢而已。萧杀如此,怎不令人凄绝? 末句写边塞的山川形势:滔滔黄河,绕过沉沉黑山,复又奔腾向前。黄河和黑山相隔甚远, 这里不可坐实理解。上句说青冢,这里自然想起青冢附近的黑山,并用一个“绕”字牵合 寄寓绵绵怨情。这两句写景,似与诗题无关,其实都是征人常见之景,常履之地,因而 从白雪青冢与黄河黑山这两幅图画里,我们不仅看到征戍之地的寒苦与荒凉,也可以感受 到征人转战跋涉的苦辛。 通篇不着一个“怨”字,却又处处弥漫着怨情。诗人抓住产生怨情的缘由,从时间与 空间两方面落笔,让“岁岁、朝朝”的戎马生涯以及“三春白雪”与“黄河、黑山”的自 然景象去现身说法,收到了“不着一字,尽得风流”的艺术效果。而这首诗的谨严工整也 历来为人称道。诗不仅每句自对(如首句中的“金河”对“玉关”),又两联各自成对。后 联的对仗尤其讲究:数字对与颜色对同时出现在一联之中;颜色对中,四种色彩交相辉 映,使诗歌形象富于色泽之美:动词“归”、“绕”对举,略带拟人色彩,显得别具情韵。 这样精工的绝句,确是不多见的。 9塞下曲卢纶 月黑雁飞高,单于夜遁逃
5 “新透绿窗纱”的“虫声”中感觉到春天的来临。前者实写，后者则意寓言外，而又都用 “偏知”一语加以绾结，使读者简直分不清什么是生命的欢乐，什么是发现生命的欢乐。 “虫声新透绿窗纱”，“新”字不仅蕴含着久盼寒去春来的人听到第一个报春信息时那种新 鲜感、欢愉感，而且和上句的“今夜”、“偏知”紧相呼应。“绿”字则进一步衬出“春气 暖”，让人从这与生命联结在一起的“绿”色上也感受到春的气息。这些地方，都可见诗 人用笔的细腻。宋朝苏轼的“春江水暖鸭先知”表现的也是这点诗意体验。 7 暮春归故山草堂 钱 起 谷口春残黄鸟稀，辛夷花尽杏花飞。 始今幽竹山窗下，不改清阴待我归。 “谷口”暗示故山草堂所在。“春残”扣题中“暮春”。谷口的环境是幽美的，但归来 时，眼前是黄鸟稀，辛夷尽，杏花飞。“稀、尽、飞”三字一气而下，渲染出春光逝去、 了无踪影的凋零空寂气氛。正是这种景象，才使诗人发现了另一种可贵的美：窗前幽竹， 兀傲清劲，翠绿葱茏，摇曳多姿。末二句对窗前幽竹寄予了深情，表示了由衷的赞颂。“不 改清阴”，简炼而准确地概括了翠竹的内美与外美和谐统一的特征。这两句由人及物、由 物及人，生动抒发了诗人的怜惜之意和幽竹的“待我之情”，在这个物我相亲的意境之中， 寄寓着诗人对幽竹的赞美，对那种不畏春残、不畏秋寒、不为欲屈的高尚节操的礼赞。 诗 词 每日读 （ 2 ） 8 征 人 怨 柳中庸 岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。 三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。 这首诗写征人的怨情。全诗四句，一句一景，表面上似乎不相连属，实际上却统一于 “征人”的形象，都围绕着一个“怨”字铺开。前两句说的是：年复一年，东西奔波，往 来边城；日复一日，跃马横刀，征战不休。金河、玉关是边陲前线。马策、刀环是典型军 物，足以引起对征戍之事的一系列联想。这两句“岁岁、朝朝”相对，“金河、玉关，马 策、刀环”并举，又加以“复、与”二字，给人以单调困苦、无尽无穷之感，怨情自然透 出。“青冢”是西汉时王昭君的坟墓，在今呼和浩特市境内，当时被认为是远离中原的一 处极僻远荒凉的地方。传说塞外草白，惟独昭君墓上草色发青，故称青冢。时届暮春，在 苦寒的塞外却“春色未曾看”，所见者唯有白雪落向青冢而已。萧杀如此，怎不令人凄绝？ 末句写边塞的山川形势：滔滔黄河，绕过沉沉黑山，复又奔腾向前。黄河和黑山相隔甚远， 这里不可坐实理解。上句说青冢，这里自然想起青冢附近的黑山，并用一个“绕”字牵合， 寄寓绵绵怨情。这两句写景，似与诗题无关，其实都是征人常见之景，常履之地，因而， 从白雪青冢与黄河黑山这两幅图画里，我们不仅看到征戍之地的寒苦与荒凉，也可以感受 到征人转战跋涉的苦辛。 通篇不着一个“怨”字，却又处处弥漫着怨情。诗人抓住产生怨情的缘由，从时间与 空间两方面落笔，让“岁岁、朝朝”的戎马生涯以及“三春白雪”与“黄河、黑山”的自 然景象去现身说法，收到了“不着一字，尽得风流”的艺术效果。而这首诗的谨严工整也 历来为人称道。诗不仅每句自对（如首句中的“金河”对“玉关”），又两联各自成对。后 一联的对仗尤其讲究：数字对与颜色对同时出现在一联之中；颜色对中，四种色彩交相辉 映，使诗歌形象富于色泽之美；动词“归”、“绕”对举，略带拟人色彩，显得别具情韵。 这样精工的绝句，确是不多见的。 9 塞 下 曲 卢 纶 月黑雁飞高，单于夜遁逃