欲将轻骑逐,大雪满弓刀。 卢纶虽为中唐诗人,其边塞诗却依旧是盛唐的气象,雄壮豪放,字里行间充溢着英雄 气概,读后令人振奋。一、二句“月黑雁飞高,单于夜遁逃”,写敌军的溃退。“月黑 无光也。“雁飞高”,有声也。趁着这样一个漆黑的阒寂的夜晚,敌人悄悄地逃跑了。单于 是古时匈奴最高统治者,这里代指入侵者的最高统帅。夜遁逃,可见他们已经全线崩溃 尽管有夜色掩护,但大雁的叫声还是泄露了敌人的行踪。他们的行动被我军察觉了。三、 四句写我军准备追击的情形,表现了将士们威武的气概。试想,一支骑兵列队欲出,刹那 间弓刀上就落满了大雪,这是一个多么扣人心弦的场面!从这首诗看来,卢纶是很善于捕 捉形象、捕捉时机的。他不仅能抓住具有典型意义的形象,而且能把它放到最富有艺术效 果的时刻加以表现。诗人不写军队如何出击,也不告诉你追上敌人没有,他只描绘一个准 备追击的场面,就把当时的气氛有力地烘托出来了。“欲将轻骑逐,大雪满弓刀”,这并不 是战斗的高潮,而是迫近高潮的时刻。这个时刻,如箭在弦上,将发未发,最有吸引人的 力量。你也许觉得不满足,因为没有把结果交代出来。但惟其如此,才更富有启发性,更 能引逗读者的联想和想象,这叫言有尽而意无穷。神龙见首不见尾,并不是没有尾,那尾 在云中,若隐若现,更富有意趣和魅力 10从军北征李益 天山雪后海风寒,横笛遍吹行路难 碛里征人三十万,一时回首月中看 这里是一个壮阔而又悲凉的行军场景,经诗人剪裁加工,并注入自己的感情,使它更 浓缩、更集中地再现在读者面前。 首句“天山雪后海风寒”是雪中行军图的背景,只七个字,就把地域、季节、气候一 一交代清楚,有力地烘托出了这次行军的环境气氛。这样,接下来不必直接描述行军的艰 苦,只用“横笛遍吹行路难”一句就折射出了征人的心情。“遍吹”两字,点明这时传来 的不是孤孤单单、声音微弱的独奏,而是此吹彼和、响彻夜空的合鸣,从而把读者带进一 个悲中见壮的境界。后两句中的“碛里”、“月中”,也是烘染这幅画的背景的,起了加重 首句的作用,说明这支远征军不仅在雪后的天山下、刺骨的寒风里,而且在荒漠上、月夜 中,这就使人加倍感到环境的荒凉、气氛的悲怆。句中“三十万”的数字和“一时回首” 的描写,运用夸张的手法,充分显示笛声的哀怨和广大征人的心情,使这支远征队伍在大 漠上行军的壮观得到最好的艺术再现,从而获致王国维所说的“境界全出”的艺术效果。 这不但不违背真实,而且把真实表现得更突出,更完满,也更动人。这里,作者只摄取了 一个回首看的动作,没有说明他们为什么回首看以及回首看时抱什么心情,但寓情于景, 情在景中。这一动作所包含的感情,是 11喜见外弟又言别李益 十年离乱后,长大一相逢 问姓惊初见,称名忆旧容。 别来沧海事,语罢暮天钟 明日巴陵道,秋山又几重 这首诗艺术地再现了诗人同表弟(外弟)久别重逢又匆匆话别的情景。在以人生聚散 为题材的小诗中,它历来引人注目。首联开门见山,介绍二人相逢的背景。这里有三层意 思:一是指出离别己有十年之久。二是说明这是社会动乱中的离别。它使人想起,发生于 李益八岁到十六岁时的安史之乱及其后的藩镇混战、外族入侵等战乱。三是说二人分手于 幼年,“长大”才会面,这意味着双方的容貌已有极大变化。他们长期音信阻隔,存亡未 卜,突然相逢,颇出意外。句中“一”字,表现出这次重逢的戏剧性。颔联正面描写重逢 6
6 欲将轻骑逐，大雪满弓刀。 卢纶虽为中唐诗人，其边塞诗却依旧是盛唐的气象，雄壮豪放，字里行间充溢着英雄 气概，读后令人振奋。一、二句“月黑雁飞高，单于夜遁逃”，写敌军的溃退。“月黑”， 无光也。“雁飞高”，有声也。趁着这样一个漆黑的阒寂的夜晚，敌人悄悄地逃跑了。单于， 是古时匈奴最高统治者，这里代指入侵者的最高统帅。夜遁逃，可见他们已经全线崩溃。 尽管有夜色掩护，但大雁的叫声还是泄露了敌人的行踪。他们的行动被我军察觉了。三、 四句写我军准备追击的情形，表现了将士们威武的气概。试想，一支骑兵列队欲出，刹那 间弓刀上就落满了大雪，这是一个多么扣人心弦的场面！从这首诗看来，卢纶是很善于捕 捉形象、捕捉时机的。他不仅能抓住具有典型意义的形象，而且能把它放到最富有艺术效 果的时刻加以表现。诗人不写军队如何出击，也不告诉你追上敌人没有，他只描绘一个准 备追击的场面，就把当时的气氛有力地烘托出来了。“欲将轻骑逐，大雪满弓刀”，这并不 是战斗的高潮，而是迫近高潮的时刻。这个时刻，如箭在弦上，将发未发，最有吸引人的 力量。你也许觉得不满足，因为没有把结果交代出来。但惟其如此，才更富有启发性，更 能引逗读者的联想和想象，这叫言有尽而意无穷。神龙见首不见尾，并不是没有尾，那尾 在云中，若隐若现，更富有意趣和魅力。 10 从 军 北 征 李 益 天山雪后海风寒，横笛遍吹行路难。 碛里征人三十万，一时回首月中看。 这里是一个壮阔而又悲凉的行军场景，经诗人剪裁加工，并注入自己的感情，使它更 浓缩、更集中地再现在读者面前。 首句“天山雪后海风寒”是雪中行军图的背景，只七个字，就把地域、季节、气候一 一交代清楚，有力地烘托出了这次行军的环境气氛。这样，接下来不必直接描述行军的艰 苦，只用“横笛遍吹行路难”一句就折射出了征人的心情。“遍吹”两字，点明这时传来 的不是孤孤单单、声音微弱的独奏，而是此吹彼和、响彻夜空的合鸣，从而把读者带进一 个悲中见壮的境界。后两句中的“碛里”、“月中”，也是烘染这幅画的背景的，起了加重 首句的作用，说明这支远征军不仅在雪后的天山下、刺骨的寒风里，而且在荒漠上、月夜 中，这就使人加倍感到环境的荒凉、气氛的悲怆。句中“三十万”的数字和“一时回首” 的描写，运用夸张的手法，充分显示笛声的哀怨和广大征人的心情，使这支远征队伍在大 漠上行军的壮观得到最好的艺术再现，从而获致王国维所说的“境界全出”的艺术效果。 这不但不违背真实，而且把真实表现得更突出，更完满，也更动人。这里，作者只摄取了 一个回首看的动作，没有说明他们为什么回首看以及回首看时抱什么心情，但寓情于景， 情在景中。这一动作所包含的感情，是一言难尽，又可想而知的。 11 喜见外弟又言别 李 益 十年离乱后，长大一相逢。 问姓惊初见，称名忆旧容。 别来沧海事，语罢暮天钟。 明日巴陵道，秋山又几重。 这首诗艺术地再现了诗人同表弟（外弟）久别重逢又匆匆话别的情景。在以人生聚散 为题材的小诗中，它历来引人注目。首联开门见山，介绍二人相逢的背景。这里有三层意 思：一是指出离别已有十年之久。二是说明这是社会动乱中的离别。它使人想起，发生于 李益八岁到十六岁时的安史之乱及其后的藩镇混战、外族入侵等战乱。三是说二人分手于 幼年，“长大”才会面，这意味着双方的容貌已有极大变化。他们长期音信阻隔，存亡未 卜，突然相逢，颇出意外。句中“一”字，表现出这次重逢的戏剧性。颔联正面描写重逢
李益和表弟邂逅相遇。诗人抓住“初见”的一瞬间,作了生动的描绘。面对陌生人,诗人 客气地询问:“贵姓?”不由暗自惊讶。对一个似未谋面者的身份和来意感到惊讶。下句 “称名”和“忆旧容”的主语,都是作者。经过初步交谈,诗人恍然大悟,面前的“陌生 人”原来就是十年前还在一起嬉戏的表弟。诗人一边激动地称呼表弟的名字,一边端详对 方的容貌,努力搜索记忆中关于表弟的印象。诗人从生活出发,抓住了典型的细节,从 “问”到“称”,从“惊”到“忆”,层次清晰地写出了由初见不识到相认的神情变化, 绘声绘色,细腻传神。而至亲重逢的深挚情谊,也自然地从描述中流露出来,不需外加抒 情的笔墨,已经为读者所领略了。 十年阔别,一朝相遇,该有多少话语要说!颈联“别来沧海事,语罢暮天钟”,表现 了这倾诉别情的场面。分手以来千头万绪的往事,诗人用“沧海事”一语加以概括。这里 化用了沧海桑田的典故,突出了十年间个人、亲友、社会的种种变化,同时也透露了作者 对社会动乱的无限感慨。两人热烈地交谈,从白天到日暮才停下话音。叙谈时间长,正表 明他们情谊的深长。“暮天钟”并不是单纯作为日暮的标志而出现的。它表明二人叙谈得 十分入神,以至顾不上观望天色的变化,也感觉不到时间的流逝,只有远处传来寺院的钟 声,才使他们意识到原来已是黄昏。作者在这一联,避实就虚,择取了叙旧时间很长这个 侧面,表现出二人欢聚时的热烈气氛和激动心情。 前六句,从久别,到重逢,到叙旧,写“喜见”,突出了一个“喜”字:七、八句转 入“言别”。作者没有使用“离别”的字样,而是想象出一幅表弟登程远去的画图:“明 日巴陵道,秋山又几重”。“明日”,点出聚散匆匆。“巴陵道”,即通往巴陵郡的道路 这里提示了表弟即将远行的去向。“秋山又几重”则是通过重山阻隔的场景,把新的别离, 形象地展现在读者面前。用“秋”形容“山”,于点明时令的同时,又隐蕴着作者伤别的 情怀。不是从宋玉开始,就把秋天同悲伤联系在一起了么?“几重”而冠以“又”字,同 首句的“十年离乱”相呼应,使后会难期的惆怅心情,溢于言表。 这首诗不以奇特警俗取胜,而以朴素自然见长。诗中的情景和细节,似是人人曾经历 过的,这就使人们读起来,感觉十分亲切。诗用凝炼的语言,白描的手法,生动的细节, 典型的场景,层次分明地再现了社会动乱中人生聚散的独特一幕,委婉蕴藉地抒发了真挚 的至亲情谊和深重的动乱之感。 12夜上受降城闻笛李益 回乐峰前沙似雪,受降城外月如霜 不知何处吹芦管,一夜征人尽望乡 本诗抒写戍边将士的乡情。开头两句写登城时月下景色,远望回乐城东面数十里的丘 陵上,耸立着一排烽火台。丘陵下面的沙地,在月光映照下,像积雪一样洁白而带有寒意。 近看,高城之外,天上地下满是皎洁凄冷的月色。有如秋霜那样令人望而生寒,这如霜的 月光和月下雪一般的沙漠,让人仿佛置身边地,思乡之情油然而生。后二句写在这万籁俱 寂的静夜里,夜风送来凄凉幽怨的芦笛声,进一步突出了诗人望乡之情。“不知”表达了 迷惘心情,“尽”写出了他们无一例外的不尽乡愁。这首诗在艺术上的成功,就在于把诗 中的景色、声色、感情三者融合为一体,组成了一个完整的艺术整体,意境浑成,简洁空 灵,而又具有含蕴不尽的特点。 13春思贾至 草色青青柳色黄,桃花历乱李花香。 东风不为吹愁去,春日偏能惹恨长 这首诗题作《春思》,诗中也句句就春立意。在艺术手法的运用上,诗人是以前两句 反衬后两句,使所要表达的愁恨显得加倍强烈。首句用嫩绿、鹅黄两色把春草丛生、柳丝
7 李益和表弟邂逅相遇。诗人抓住“初见”的一瞬间，作了生动的描绘。面对陌生人，诗人 客气地询问：“贵姓？”不由暗自惊讶。对一个似未谋面者的身份和来意感到惊讶。下句 “称名”和“忆旧容”的主语，都是作者。经过初步交谈，诗人恍然大悟，面前的“陌生 人”原来就是十年前还在一起嬉戏的表弟。诗人一边激动地称呼表弟的名字，一边端详对 方的容貌，努力搜索记忆中关于表弟的印象。诗人从生活出发，抓住了典型的细节，从 “问”到“称”，从“惊”到“忆”，层次清晰地写出了由初见不识到相认的神情变化， 绘声绘色，细腻传神。而至亲重逢的深挚情谊，也自然地从描述中流露出来，不需外加抒 情的笔墨，已经为读者所领略了。 十年阔别，一朝相遇，该有多少话语要说！颈联“别来沧海事，语罢暮天钟”，表现 了这倾诉别情的场面。分手以来千头万绪的往事，诗人用“沧海事”一语加以概括。这里 化用了沧海桑田的典故，突出了十年间个人、亲友、社会的种种变化，同时也透露了作者 对社会动乱的无限感慨。两人热烈地交谈，从白天到日暮才停下话音。叙谈时间长，正表 明他们情谊的深长。“暮天钟”并不是单纯作为日暮的标志而出现的。它表明二人叙谈得 十分入神，以至顾不上观望天色的变化，也感觉不到时间的流逝，只有远处传来寺院的钟 声，才使他们意识到原来已是黄昏。作者在这一联，避实就虚，择取了叙旧时间很长这个 侧面，表现出二人欢聚时的热烈气氛和激动心情。 前六句，从久别，到重逢，到叙旧，写“喜见”，突出了一个“喜”字；七、八句转 入“言别”。作者没有使用“离别”的字样，而是想象出一幅表弟登程远去的画图：“明 日巴陵道，秋山又几重”。“明日”，点出聚散匆匆。“巴陵道”，即通往巴陵郡的道路， 这里提示了表弟即将远行的去向。“秋山又几重”则是通过重山阻隔的场景，把新的别离， 形象地展现在读者面前。用“秋”形容“山”，于点明时令的同时，又隐蕴着作者伤别的 情怀。不是从宋玉开始，就把秋天同悲伤联系在一起了么？“几重”而冠以“又”字，同 首句的“十年离乱”相呼应，使后会难期的惆怅心情，溢于言表。 这首诗不以奇特警俗取胜，而以朴素自然见长。诗中的情景和细节，似是人人曾经历 过的，这就使人们读起来，感觉十分亲切。诗用凝炼的语言，白描的手法，生动的细节， 典型的场景，层次分明地再现了社会动乱中人生聚散的独特一幕，委婉蕴藉地抒发了真挚 的至亲情谊和深重的动乱之感。 12 夜上受降城闻笛 李 益 回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。 不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。 本诗抒写戍边将士的乡情。开头两句写登城时月下景色，远望回乐城东面数十里的丘 陵上，耸立着一排烽火台。丘陵下面的沙地，在月光映照下，像积雪一样洁白而带有寒意。 近看，高城之外，天上地下满是皎洁凄冷的月色。有如秋霜那样令人望而生寒，这如霜的 月光和月下雪一般的沙漠，让人仿佛置身边地，思乡之情油然而生。后二句写在这万籁俱 寂的静夜里，夜风送来凄凉幽怨的芦笛声，进一步突出了诗人望乡之情。“不知”表达了 迷惘心情，“尽”写出了他们无一例外的不尽乡愁。这首诗在艺术上的成功，就在于把诗 中的景色、声色、感情三者融合为一体，组成了一个完整的艺术整体，意境浑成，简洁空 灵，而又具有含蕴不尽的特点。 13 春 思 贾 至 草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。 东风不为吹愁去，春日偏能惹恨长。 这首诗题作《春思》，诗中也句句就春立意。在艺术手法的运用上，诗人是以前两句 反衬后两句，使所要表达的愁恨显得加倍强烈。首句用嫩绿、鹅黄两色把春草丛生、柳丝