三、一段式的分类23充和缩减。④以和声、调性的功能逻辑关系作为依据。用一个调性贯穿到底的结构，为单一调性乐段；反之为多调或转调乐段；在原调完全终止的结构，为收拢性乐段：在原调半终止或在从属调性上终止的结构，为开放性乐段。③以音乐结构的陈述功能作为依据。具有呈示性特点的结构，为呈示型乐段；反之为中间型乐段。此外，还有单乐段和复乐段之分等。由于以上各依据原则所强调的重点不同，分析方法也互异，而由此所得出的最后分析结果也必然各不相同，同一个乐段便极有可能作出不同的分类，反之亦然。为此，我们把乐句数量作为主要的分类依据，将其他的结构原则作为分析方法，力求避免分类中出现的重叠现象。1.二句类这种乐段往往采用衍展的手法，其内部结构密不可分、连贯绵延、一气呵成。如贝多芬的《32首变奏曲》的主题（见例25）。该例以前2小节的节奏音型为核心材料，使用了引申、分裂的手法，其两个外声部逐级半音反向级进，中间没有和声终止式，直到最后才结束于完全终止。乐曲的切分、附点音符的节奏带有明显的萨拉班德舞曲的体裁风格，整个乐段都由前面的核心材料贯穿始终，连续发展而成，因此，不能划分乐句。例28贝多芬《钢琴奏鸣曲》Op.31No.3第一乐章AllegroT果街此例可以分成四个2小节的乐节，但内部没有和声半终止，不能划分乐句，整个8小节的和声实际上是一个联合终止式的序进：SⅡ—DDV,—K—D,—T。四个乐节中，每下一个乐节的首音与前一个乐节的尾音相同，形成“咬尾式”的连锁接应，并不断引申出较新的材料，形成衍展连环的特点，最后结束于全终止。例29贝多芬《钢琴奏鸣曲》Op.10No.2第二乐章Allegretto深
24第二章一段曲式该例的节奏音型连贯发展，一气呵成，也无法划分乐句。2.二句类在这种乐段中，第二个乐句重复第一个乐句的前半部分或大部分的主题材料者，为平行乐段；非重复者为对比乐段。上句通常落于和声的半终止，下句结束于全终止，形成二分性上下呼应的关系。二句类是最常见、最典型的结构。例30桑桐《内蒙古民歌小曲七首》（草原情歌）ModeratollO这便是一个二句类中的平行乐段。它的上句落于调式（B羽调）属音，下句落于主音，下句重复上句的前半部分的材料，形成所谓同头变尾、上下呼应的结构。其表达式为a一a'。该例还说明了以下结构问题：（1）音型或节奏的重复或变化重复，产生非连续性的分离，即所谓“同则分”（第1小节与第2小节的节奏相同，可分为两个乐汇；第5小节与第6小节亦如此；前4小节与后4小节的节奏音型大致相同，可分为两个乐句）。（2）非重复的因素（不是极端的对比）产生连续性的融合，即“异则合”（第3小节与第4小节以及第7小节与第8小节不能划分乐汇）。（3）在乐段中，乐句的小节数及乐句的数量都是以2为基数的等比级数时，称之为方整性结构（反之为非方整性结构）。上例的两个乐句各有4小节，形成方整性乐段，其结构的表达图式为：a'a4(1 +1 +2) +4(1 +1 +2)常见的方整性结构有：2+2,4+4,8+8、16+16等。例31门德尔松《威尼斯船歌》（选自《无言歌》Op.30No.6）Allegretto tranquillo2Tan9特#8canabildimin南#
三、一段式的分类25paa特进G4aaaaa该例包含两个各为8小节的乐句，是方整的结构。两句的前半部分重复，上句落于属和弦、下句停在主和弦，也形成了同头变尾、上下属主呼应的二分性结构。例32格里格《我爱你》Op.5No.3Andante门+3你我生ARPP：
26第二章一段曲式恋你，爱恋你到恋你，不变4
三、一段式的分类27路在temp是惟你幸福我愿就PF合运爱恋你，我我t你cresc.sem