一、定义和基本特征13日中卖H一门中盖着雪M白云的K面的羊群。多爱熟撒在草原上么人！这首《牧歌》的调式骨干音级的安排完全体现出典型的功能呼应的格局：提问的上句的音调基本上围绕着调式属音游动；作答的下句则始终显示出向主音进行的强列倾向，并最终结束在主音。例14肖邦《序曲》Op.28No.17Allegretto万用用用车3EI S968口海EA[3]m四上例稍微复杂，其前两小节为和声调性的引子，导入由两个各为8小节乐句组成的乐段；第二乐句重复第一乐句，两句尾部（第9、10小节与第17、18小节）的和声终止式呈现出A大调属主呼应的结构。以上四个乐段都由上、下两个乐句组成，乐段的两个乐句中任何一句抽取出来都不足以独立地表达完整乐思，而且，两个乐句的顺序也不能随意颠倒，因为这种调式音级的功能关系在较为独立的结构中一般不可逆转
14第二章一段曲式2.在多声音乐中，乐段的和声进行具有一定的布局格式。例15贝多芬《钢琴奏鸣曲》Op.2No.1第二乐章Adagiodoic托在例15的两个乐句的和声进行中，第一句从F大调的主功能走向属功能，通过K，和弦，停在属和弦（第4小节），构成典型的半终止；第二句仍然从主和弦开始，但加入下属和弦并实施完成了二个和声的完全终止式。乐段的和声的布局格式，显示出欧洲古典音乐的规范结构形式，上句停在半终止、下句结束于全终止，上下、属主遥相呼应。同样，这种和声进行的功能结构关系也是不可逆转的。例16巴托克《献给孩子们（一）》之16Andante ruhato福pesprsempre legato这也是由两个乐句组成的乐段。但两句的曲调材料是相异的：前句（第1至4小节）与后句（第5至8小节）两者形成对比的关系。值得指出的是，两句之间的呼应主要表现在半终止与全终止的属、主对应“回答”关系上。3．乐段常常表现出呈示型的陈述，即主题材料的重复性、单纯性；和声调性的统一性；结构长度的方整性或规整性以及音乐性质的稳定性
、定义和基本特征15例17莫扎特《A大调钢琴奏鸣曲》Andantegrazioso显然，这个乐段具有以上所述的呈示性陈述特点：两个乐句的主题材料几乎相同，第二个乐句重复了第一个乐句的大部分，各乐句内部的材料也具有重复性（模进的重复），重复有助于巩固、加深主题材料的听觉印象；和声调性在A大调范围内运动，前句用半终止，后句结束于全终止，是典型的功能和声的布局格式；此外，两个乐句的长度各有4小节，表现出方整性、对称性。因此，我们说这个乐段具有单纯、平稳和统一的性质。4.乐段具有比较完整的旋律音调，整个音乐体现出某种艺术含义。总的来看，以上列举的各乐段实例的乐思都具有相对的完整性。它们的旋律发展或上行、或下行，起伏有致；和声的流动时紧时松、张弛相间，整个音乐进行的方向时时透出作曲家的某种构思意图。我们再列举以下两例，进一步说明这个问题。例18肖邦《C大调前奏曲》Op.28No.1Agitat广上
16第二章一段曲式价5乐印乐这是个非方整的两乐句乐段，第一乐句有8小节，第二乐句长达26小节（包括补充性的尾声）。第一乐句的前4小节中，旋律上行、和声稳定在主功能和弦（第2小节可视为一个助音和弦）；后4小节中的旋律下行、和声经下属、重属和弦，停在属七和弦，形成半终止；全句的节奏为三连音音型化写法，音乐的陈述一起一伏，意义明确。第二乐句的前4小节重复第一乐句的前4小节。从第13小节开始，乐句的内部结构作了大量扩充，音乐有了相当大的展开：旋律不断地半音上行级进；构成和声基础的低音声部以及所有的内声部都随之向上逐级推进，和声的紧张度不断积累、增涨，乐曲由此形成强大的冲击力，并于第21小节到达全曲的高潮。此后，乐曲的高潮逐渐下降平息，经过一个由重属导七和弦、K，和弦、属七和弦和主和弦组成的完全终止式，完成了乐段的陈述。由于第二乐句作了大量的扩展，结构难以取得平衡，因此，乐曲在最后的终止主和弦上，叠人主要主题材料的综合，和声在主持续低音上进行，形成结构的补充性小结尾
、定义和基本特征17例19肖邦《e小调前奏曲》Op.28No.4Largsespressiv车-.盘