1 空间 Space
L瞧ta美落熙子名风点n 里特维德的空间(Rietveld's 必然带有的意图。但是，在这里它们有 Space)(图1~4) 一个合理的，近乎是原始的物质性，而 当里特维德设计“Z”形折椅的时 且你真的可以游走于它们之间。可能比 候，他希望保持空间的完整性。这款椅 施罗德住宅(Schroder house)更均等， 子从空气中切过，它没有取代空间也没 这幢展馆拥有了里特维德经常设计和 有占据空间，就如传统的tub-chair- 制造的家具中蕴涵的所有东西，只是尺 stye那样。你可能会对你所制造的一切 度更大。正是他的家具在平面和三维 东西产生疑问：这些东西是索取了空间 空间之间建立起了一座风格派(De Sti- 还是创造了空间呢？ )的非常独特的桥梁。与其说这一临时 里特维德的Sonsbeek展馆 构筑物是一个实体，更毋宁说它是一个 (Pavilion)(1954年，在1965年重筑于 空间的象征。 位于奥特罗(Otterlo)的克罗勒-穆勒博 物馆(Kr6ller-Muller Museum)的雕塑 公园内)由少量的墙体和屋顶平面组 成，它们既没有封闭自身也没有把周围 环境排除在外；而是一个几乎完美的内 外平衡。这些平面创造了空间；可以说 它们是一个开放体系的就地集合，如蒙 德里安(Mondrian)40年前的绘画和范 ·杜伊斯伯格(Van Doesburg)1924年 的《构成》(Composition of1924)中所 3范·杜伊斯伯格，《构成》，192 n每复 身门0 路都 造电装信理装理了
S篇 维韦住宅的院墙，瑞士，勒·柯布 西埃，1924年-1925年(Garden Wall of Vevey House,Switzer- land,Le Corbusier,1924-1925) (图5.6) 这个环绕住宅的花园是由勒·柯 布西埃为他的父母建造的，恰位于日内 瓦湖的湖堤上，围墙将花园与沿湖道路 和日内瓦湖隔离开，转角处的墙与树相 结合开辟了一个被遮蔽的场所，在此， 通过一个被挤入墙体的大窗户，日内瓦 湖及后面高大的阿尔卑斯山脉映人眼 帘。一张石桌在一扇敞开的窗户下靠墙 而立，一如在勒·柯布西埃的许多平台 5 设计一样，确立了外部空间中的室内 感，作为与广阔的周围环境的对比。 的空间望出窗外，你会减弱对巨大的整 一来了对内心情绪的影响，这就成了绘画 在它的表面，你会考虑到的最后一 体的注意，同时框内的景观因而获得深的空间。 件事将是限制这一宏伟的视野，然而你 度。 所体验的湖的宽广似乎过于不设防和 墙上的窗户把视野中的无限广阔 巨大。通过从一个被遮蔽的、相对室内 提取出来，提供了或者更确切地说是带 13
L黛学落黑子名点筑颜 ■空间的概念(The Idea of Space)空间是一种超越了 们更感兴趣的事物，它没有唤起空间的知觉，如细菌、粒子和 可描述概念的意念。它是难以用言语表达的 基因。那么，这一“负”空间(“negative”space)未能在我们中 空间象征了一切拓宽或除掉现存限制并开发更多可能性唤起空间知觉，而更多的是关于我们的想像力。相似的，海平 的东西，因而空间是相对于确定性而言的概念，这种确定性是 面下的大规模水体对唤起空间知觉过于稳定了，虽然深海潜 封闭的、压抑的、笨拙的、受监禁的，被划分为承载物和分隔 水者显然看见了不一样的景象。 物，并被分类建立起来，被预先决定又保持不变，清楚明白。 空间和确定性(certainty)形同陌路。空间是新事物出现的 ■空间与空虚(Space and Emptiness)任何我们不可 潜在标志。 把握的事物，我们的体验即认为是空虚。这可能是隔海远观的 空间是一些在你前方和上方（较小程度上是在你的下方） 景色，没有船只，没有风浪，没有云，没有海鸟，没有落日及其 的东西，它们给予你视觉的自由和自由的视觉。在那里有着不 他可以视觉辨认的物体。沙漠也同样象征着空虚，除了山谷的 可预期和不确定的余地。空间是一个未曾被侵占并超出你所 轮廓线和它的丰富生命。这里缺少人和物体，是荒凉的，留给 能占据填充()的地方。 我们的是空虚的感觉。在遗弃的城市，这种感觉更为强烈，所 空间也是从开放(openness)产生出来，增加了含义和解 有的东西都在人的周围反复出现。没有了人，房子、街道和广 释；它以模糊性、透明性和层次性取代确定性。在空间里，深度 场的空间，即物质意义上的空间就是空虚，一种空(vod)。空 取代了平面，总体而言具有更多维并且是非排外和确定的三 虚同样是一种感觉，是你历经某一时刻的感觉，这时你知道或 维。 怀疑一些宝贵的东西正在流失或已经离开，当我们是离开者 空间，如同自由一般，是难以把握的；实际上，当一样事物 离开某处的时候同样的情况也发生了。 可以被掌握和被透彻理解时，它便丧失了自己的空间；你不能 对我们来说，可以想像的最空虚的事物是画家那空白的 给空间下定义，你最多只能描述它。 画布，我们以旁观者的身份认为我们知道画的内容。对于画家 而言，空间就是在某一时刻他或她决定了它必须成为一幅绘 ■物质性空间(Physical Space)我们称“宏观世界”为 画；是征服它的挑战，毫不犹豫地强占画布的空白状态。 “无穷的空间”。它并非空白，因为我们看见它在一种结构的关 系内容纳物体，而且可能有一份强烈的愿望即我们可以在那 ■空间与自由(Space and Freedom)虽然空间有一种 里寻找到某些东西。空间游历暗示着我们正在做着上述的行 解除束缚的影响，但它并不是自由。自由是放纵的、无约束的 为，所以一个空间的外壳被加在了我们的领域之上，从这里我 释放。空间是有序的，有目标的，即使那些秩序是由自然引发 们可以把地面看做是一个有着由连接物组成的外壳笼罩其上 的情绪化的和不可能明确定义的。自由是虚的，它是一些远处 的东西。只有当无物可视、可寻时才是空白的。对物理学家而的东西，不是你身体的一部分，就好像地平线随着你的移动离 言，空间就是指物体或现象存在的范围，或更应说是移动。2】 你越来越近。或者说自由存在于栅栏后面的囚犯的意识中。自 在它之外，即在人们留心的范围之外，那便是空白。我们声称 由是当它不属于你时你感觉到的东西，当你感到自由时你感 的需认知的其中的秩序，那就是空间范围；我们对其不闻不 受到了空间。自由预示着独立，而且那是死胡同。空间循规蹈 见，我们的体验便是空虚的。（方 矩，寻求隐藏；自由则是贪婪挥霍的，像火焰一样，不加选择 微观世界，亦是无穷的，虽然我们在那里寻找到了更多我 的。[3]自由不考虑其他情况，没有尊重，是反社会、反权威的； 行班得饲4卷)%风：
S▣ 自由不能选择，因为任何选择行为都会限制其自身；它是一张 出来的现象。”（悔洛-庞蒂，Maurice Merleau-Ponty)51 没有尽头的清单。在任何事物都是可能的和被允许的地方便 当我们在建筑领城谈及空间时，大多数情况下我们意味着 不再需要任何东西。空间是一种供应，由此产生了需求。空间 一个空间。一个物体的存在或缺失决定了我们涉及的是无限大 有形，正是自由使其易于理解。 的空间，还是一个更多或更少被包含空间，或是存在于两者之 “自由是无定形的，难以名状的。”（达里，Salvador Dali) 间，即非无穷大亦非被包含。 空间唤醒了自由的感觉。相对而言，空间越多自由越多， 空间是被限定的，意义是明确的，也是由其外部和内部物体 同时那些摆脱束缚的情形便带来了空间。 单独或共同决定的。空间意味着什么一对一些事物提供保护 足球运动员和棋手在遵循游戏规则的前提下成功地实现 或使得某物可被接近。在某种意义上，它是特制的，从功能角度 了自由移动，在那种方式下他们创造了空间。感受自由意味着 考虑它或许是变化的，但不是偶然性的。一个空间带有类似于目 拥有你所需的空间。 的性的东西，即使它有可能走到这一目的的对立面.那么我们可 能将一个空间理解为一个目标而只不过是在相反意义上的：是 ■建筑的空间(The Space of Architecture)物质上，空 一个负实体(a negative object)。 间的塑造是通过它周围的东西及其内的物体被我们感知，至 建筑中的空间最初是神奇地召唤了有关额外维数的想法， 少是当那儿有光时。 就像走过教堂时，由于紧张而欣然地有了强烈的印象，然而空间 “我们的视野穿越空间，给了我们一份鲜明而遥远的幻 是一个相对的概念。一个房屋内的空旷处或是其他突然性地打 觉。这就是我们如何建立空间：结合着更高的和更低的，左和 破荷兰住宅2.7米限高的实体，给予了一份空间的感觉，就如 右，前与后，近处和远处。 一个突出的阳台、屋顶平台、楼梯平台、楼梯或是走廊。每一种情 如果没有东西阻挡我们的视线，它实际可以伸向很遥远 况都包含了相对不只一个期待，超出了我们的习惯：空间位于更 的地方。但如果它没有碰上任何东西，它便所视无物。它只见 远处。 到它所碰到的东西：空间，就是那些阻碍视线的事物，那些吸 每一个人都有他们自己关于理想空间的看法，而且我们都 引视线的东西及障碍物：砖块、一个角落、一个尽头。什么是空 可以回忆起大量的曾经给我们留下特殊印象的空间，然面有谁 间一你走到一个转角，停下脚步，必须拐过转角，空间才可 可以精确地描述出是什么创造了那样的空间感呢？ 能继续延伸。没有任何东西包裹着空间；空间有边际，它并不 我首先想到的是由勒·柯布西埃设计的昌迪加尔国会大 是简单地存在于任何地方，它做必须完成的工作使铁轨在达 厦(Assemblee in Chandigarh)的大厅，我们在交出了相机以后 到无穷远前会合。”（乔治·佩莱克，Georges Perec)1 便快速地穿过了那里。巨大的黑色屋顶和那内陷的蘑菇状柱头 “空间在其自身内部，或更应说是极好地存在于其内部， 现在都获得了力量（图9）。同时还有巴黎圣·热纳维埃芙图书 它的定义就在其本身。空间中的每一点都处在它自己的位置， 馆(Bibliotheque Ste Genevieve)的阅览室、皮埃尔·切罗的玻 也被人们感知到它的方位，一点在这里，另外一点在另一处； 璃住宅(Chareau's Maison de Verre)高高的起居室（图1o).科 空间是方位的依据。方向、极性、遮盖都是依据人的感知派生 尔多瓦的清真寺（图11）… 15