乾嘉学风对文学的影响：1、散文方面，主张文道合一，受到宋学的影响；：主张雅洁的审美标准，有排挤文学性散文的倾向；；“义理、词章、考据”又与汉学沟通；2、诗歌方面，翁方纲“肌理说”的提出，将“理”作为诗歌之本、诗歌之法，将诗歌视为可资考据学术渊源、历史是非得失的材料忽略诗歌的抒情特征；，3、小说方面，历史小说注重真实叙述历史事件：将小说视为隐藏学问文章的实用工具，而忽略小说的艺术性；
❖ 乾嘉学风对文学的影响： ❖ 1、散文方面，主张文道合一，受到宋学的影 响；主张雅洁的审美标准，有排挤文学性散 文的倾向；“义理、词章、考据”又与汉学 沟通； ❖ 2、诗歌方面，翁方纲“肌理说”的提出，将 “理”作为诗歌之本、诗歌之法，将诗歌视 为可资考据学术渊源、历史是非得失的材料， 忽略诗歌的抒情特征； ❖ 3、小说方面，历史小说注重真实叙述历史事 件；将小说视为隐藏学问文章的实用工具， 而忽略小说的艺术性；
第二节清代人文思潮与文学1、清初扬弃宋明理学空谈性理、不务实学的7学风，倡导经世致用之学，提出许多具有启蒙意义的新思想。以清初三大思想家顾炎武王夫之、黄宗羲为代表；对心学的扬弃与继承，将“欲”、“理”统一起来。从肯定人欲的合理，发展到对社会制度的批判，从个性解放延伸到社会解放，显示新的社会思潮。2、清中叶，清初的启蒙思潮虽然受到扼制有所消沉，但随着社会矛盾的日趋激化，反映在文化学术领域，明清之际启蒙思潮又重新抬头
第二节 清代人文思潮与文学 ❖ 1、清初扬弃宋明理学空谈性理、不务实学的 学风，倡导经世致用之学，提出许多具有启 蒙意义的新思想。以清初三大思想家顾炎武、 王夫之、黄宗羲为代表； ❖ 对心学的扬弃与继承，将“欲”、“理”统 一起来。从肯定人欲的合理，发展到对社会 制度的批判，从个性解放延伸到社会解放， 显示新的社会思潮。 ❖ 2、清中叶，清初的启蒙思潮虽然受到扼制， 有所消沉，但随着社会矛盾的日趋激化，反 映在文化学术领域，明清之际启蒙思潮又重 新抬头
3、文学思想上，与清初经世致用思想柜?连，注重文学的社会功能，强调文学的社会意义与历史价值，再度提高文学的社会地位，促进了文学的发展。清中叶以后，出现反传统、尊情、求变的思潮袁枚的“性灵说”则为代表，表现出要求个性解放的叛逆精神。而两部长篇小说《儒林外史》与《红楼梦》则从不同角度对社会进行批判，表现出一种觉醒意识和历史的进步要求
❖ 3、文学思想上，与清初经世致用思想相 连，注重文学的社会功能，强调文学的 社会意义与历史价值，再度提高文学的 社会地位，促进了文学的发展。清中叶 以后，出现反传统、尊情、求变的思潮， 袁枚的“性灵说”则为代表，表现出要 求个性解放的叛逆精神。而两部长篇小 说《儒林外史》与《红楼梦》则从不同 角度对社会进行批判，表现出一种觉醒 意识和历史的进步要求
第三节清代文学概况清代文学可以说是以往各类文体之总汇，呈现出一种蔚为大观的集大成的景象。一方面是元明以来新兴的小说、戏曲，入清之后依然蓬勃发展，另一方面是元明以来已经呈现弱势的诗、古文、词、骚文入清之后又重新振兴起来。郭绍虞在其《中国文学批评史·绪论》：“就拿文学来讲，周秦以子称，楚人以骚称，汉人以赋称，魏晋六朝以文称，唐人以诗称，宋人以词称，元人以曲称，明人以小说、戏曲或制艺称，至于清代的文学则于上述各种中间，或于上述各种之外，没有一种比较特殊的足以称为清代的文学，却也没有一种不成为清代的文学。盖由清代文学而言，也是包罗万象而兼有以前各代的特点的
第三节 清代文学概况 ❖ 清代文学可以说是以往各类文体之总汇，呈现出一 种蔚为大观的集大成的景象。一方面是元明以来新 兴的小说、戏曲，入清之后依然蓬勃发展，另一方 面是元明以来已经呈现弱势的诗、古文、词、骈文， 入清之后又重新振兴起来。 ❖ 郭绍虞在其《中国文学批评史·绪论》：“就拿文学 来讲，周秦以子称，楚人以骚称，汉人以赋称，魏 晋六朝以骈文称，唐人以诗称，宋人以词称，元人 以曲称，明人以小说、戏曲或制艺称，至于清代的 文学则于上述各种中间，或于上述各种之外，没有 一种比较特殊的足以称为清代的文学，却也没有一 种不成为清代的文学。盖由清代文学而言，也是包 罗万象而兼有以前各代的特点的
清诗：?（1）数量巨大。徐世昌《晚清诗汇》收录诗人6100多人，诗作27600多首。(2)流派众多。清初有爱国派，尊唐派，宗宋派,神韵派；清中叶有格调派，肌理派，性灵派。各派主张不同，诗风各异。大家不断涌现。(3)中国传统诗学精神与审美艺术特征的继承和高扬；（“诗言志”、“兴、观、群、怨”的美刺传统得到进一步发扬；诗歌的艺术表现有所开拓与创造；诗歌理论进一步深入）(4)诗体发展。叙事功能有较大开拓。大量新型乐府体、五七言体等长篇叙事诗，各种诗体的组诗记事、抒情、写景，挥洒自如
❖ 清诗： ❖ （1）数量巨大。徐世昌《晚清诗汇》收录诗人 6l00多人，诗作27600多首。 (2) 流派众多。清初有爱国派，尊唐派，宗宋派， 神韵派；清中叶有格调派，肌理派，性灵派。各 派主张不同，诗风各异。大家不断涌现。 (3)中国传统诗学精神与审美艺术特征的继承和高 扬；（“诗言志” 、 “兴、观、群、怨”的美刺 传统得到进一步发扬；诗歌的艺术表现有所开拓 与创造；诗歌理论进一步深入） (4)诗体发展。叙事功能有较大开拓。大量新型乐 府体、五七言体等长篇叙事诗，各种诗体的组诗， 记事、抒情、写景，挥洒自如