、导入 《滕王阁序》里我们学过这样的句子, “孟尝高洁,空余报国之情;阮籍猖狂, 岂效穷途之哭”。阮籍嗜酒如命,常常喝 得酩酊大醉,架车而行,路尽而返。那么 他为什么如此“猖狂”呢?让我们一起走 进阮籍的世界,走进他的《咏怀八十二十 二首》(其一)
❖ 一、导入 ❖ 《滕王阁序》里我们学过这样的句子， “孟尝高洁，空余报国之情；阮籍猖狂， 岂效穷途之哭”。阮籍嗜酒如命，常常喝 得酩酊大醉，架车而行，路尽而返。那么 他为什么如此“猖狂”呢？让我们一起走 进阮籍的世界，走进他的《咏怀八十二十 二首》(其一)……
首(其一)阮籍 怀人十二首(其 影寐,起坐弹鸣琴。 鉴明月,清风吹我襟。 鸲号外野,翔鸟鸣北林 徊将何见,忧思独伤心
咏怀八十二首(其一) 阮籍 咏怀八十二首（其一） 夜中不能寐，起坐弹鸣琴。 薄帷鉴明月，清风吹我襟。 孤鸿号外野，翔鸟鸣北林。 徘徊将何见，忧思独伤心
、作家作品 1、生平、性格 阮籍,三国魏文学家、思想家。字嗣宗,陈留尉氏(今 属河南)人。他的父亲阮瑀是著名的建安七子之一。当时 他与嵇康齐名为竹林七贤之 籍容貌环杰,志气宕放,傲然独得,任性不羁,而喜 怒不形于色。或闭门视书,累月不出;或登临山水,经 得,箕形假,时人多谓乏痴。(《普1·阮籍传》3 其 籍早有济世志,属魏晋之际,天下多故,名士少有全 。籍由是不与世事,遂酣饮为常。文帝(司马昭)初 为武帝(司马炎)求婚于籍,籍醉六十日,不得言而止 (《晋书·阮籍传》 今籍又能为青白眼,见礼俗之士,以白眼对之。及嵇喜来吊 籍作白眼,喜不怿而退。喜弟康闻之,乃备酒挟琴造焉 籍大悦,乃觅青眼。(《晋书·阢籍传》
二、作家作品 ❖ 1、生平、性格 ❖ 阮籍，三国魏文学家、思想家。字嗣宗，陈留尉氏（今 属河南）人。他的父亲阮瑀是著名的建安七子之一。当时， 他与嵇康齐名为竹林七贤之一。 ❖ 籍容貌环杰，志气宕放，傲然独得，任性不羁，而喜 怒不形于色。或闭门视书，累月不出；或登临山水，经日 忘归。博览群籍，尤好庄、老。嗜酒能啸，善弹琴。当其 得意，忘其形骸，时人多谓之痴。（《晋书•阮籍传》） ❖ 籍早有济世志，属魏晋之际，天下多故，名士少有全 焉。籍由是不与世事，遂酣饮为常。文帝（司马昭）初欲 为武帝（司马炎）求婚于籍，籍醉六十日，不得言而止。 （《晋书•阮籍传》） ❖ 籍又能为青白眼，见礼俗之士，以白眼对之。及嵇喜来吊， 籍作白眼，喜不怿而退。喜弟康闻之，乃备酒挟琴造焉， 籍大悦，乃见青眼。（《晋书•阮籍传》
2、创作 阮籍的代表作是《咏怀》诗八十二首。这些诗 非一时一地而作,是总计平生所作诗,总题为 “咏怀”。是诗抒感慨,发议论,写理想。 令主要作品有《咏怀诗》82首,抒写内心的苦闷, 揭露现实的黑暗,充满愤世疾俗之情,限于政治 环境,《咏怀诗》大量运用比兴寄托,借古喻令 的手法,诗旨遥深,隐晦曲折。阮籍继承了《诗 经》、《楚辞》及建安文学的优良传统,对五 诗的发展颇有贡献。他的散文《大人先生传》, 讽刺世俗庸人的虚伪和贪婪,文笔辛辣至极。辑 有集13卷,已散佚。明人辑有《阮步兵集》,近 人有黄节著《阮步兵咏怀诗注》
❖ 2、创作 ❖ 阮籍的代表作是《咏怀》诗八十二首。这些诗 非一时一地而作，是总计平生所作诗，总题为 “咏怀”。是诗抒感慨，发议论，写理想。 ❖ 主要作品有《咏怀诗》82首，抒写内心的苦闷， 揭露现实的黑暗，充满愤世疾俗之情，限于政治 环境，《咏怀诗》大量运用比兴寄托，借古喻今 的手法，诗旨遥深，隐晦曲折。阮籍继承了《诗 经》、《楚辞》及建安文学的优良传统，对五言 诗的发展颇有贡献。他的散文《大人先生传》， 讽刺世俗庸人的虚伪和贪婪，文笔辛辣至极。辑 有集13卷，已散佚。明人辑有《阮步兵集》，近 人有黄节著《阮步兵咏怀诗注》
4阮籍是“正始之音”的代表。他的《咏 怀》82首是十分有名的抒情组诗。其中有 些诗反映了诗人在险恶的政治环境中,在 种种醉态、狂态掩盖下的内心的无限孤独 寂寞、痛苦忧愤。有些诗表现了诗人害怕 政治风险,希冀避世远祸的思想面貌;有 些诗借古讽今,寄托了对时政的抨击或感 慨,表现了诗人对国事的关切;还有些诗 嘲讽了矫揉造作的虚伪的礼法之士。总的 来说,阮籍的《咏怀》诗以“忧思独伤心” 为主要基调,具有强烈的抒情色彩。在艺 术上多采用比兴、寄托、象征等手法,因 而形成了一种“悲愤哀怨,隐晦曲折”的 诗风
❖ 阮籍是“正始之音”的代表。他的《咏 怀》82首是十分有名的抒情组诗。其中有 些诗反映了诗人在险恶的政治环境中，在 种种醉态、狂态掩盖下的内心的无限孤独 寂寞、痛苦忧愤。有些诗表现了诗人害怕 政治风险，希冀避世远祸的思想面貌；有 些诗借古讽今，寄托了对时政的抨击或感 慨，表现了诗人对国事的关切；还有些诗 嘲讽了矫揉造作的虚伪的礼法之士。总的 来说，阮籍的《咏怀》诗以“忧思独伤心” 为主要基调，具有强烈的抒情色彩。在艺 术上多采用比兴、寄托、象征等手法，因 而形成了一种“悲愤哀怨，隐晦曲折”的 诗风