选修1-12咏史诗三首 一、长沙过贾谊宅 刘长卿 1.作者及写作背景简介 刘长卿(709-约780),字文房,河间(今属河北)人。天宝间登进士第,肃宗 时为长洲(今属江苏)尉,摄海盐令,因事下狱,贬为潘州南巴尉(今广东电白)。 后为转运使判官、淮西转运留后。被诬,贬睦州(今浙江建德)司马,迁随州刺史, 死于任上。世称刘随州,有《刘随州集》。 刘长卿的诗多写个人穷愁不遇,为大历诗风主要代表,与钱起并称“钱刘 善写五律以“五言长城”自负,宋范希文《对床夜语》说“李杜之后,五言当学 刘长卿、郎士元”。此诗作于诗人被贬经过长沙之时 2.基本解读 这首诗写诗人经过长沙贾谊旧宅时的悲凉心情,抒发自己怀才不遇的愤懑情 怀。(主旨) 长沙过贾谊宅/刘长卿 三年谪宦此栖迟,万古惟留楚客悲。 第1联感慨贾谊悲凉的命讠 秋草独寻人去后,寒林空见日斜时。 第2联写贾谊故宅萧条冷落的景象 第3联以双关手法写出贾谊和自己多舛的命运。 汉文有道恩犹薄,湘水无情吊岂知。 第4联诗人表面上是写对贾谊命运的感慨,实际 寂寂江山摇落处,怜君何事[为何]到天涯。上是对自己怀才不遇的愤懑之语 首联“三年谪宦此梄迟,万古惟留楚客悲”感慨贾谊悲凉的命运。“谪宦”,贬官生涯。“栖迟”,如鸟 儿那样斂歐息。这里比喻贾谊惊惶不安、佗傺[佗傺: tuochi失意]失意的谪宦生涯。三年谪宦生涯,换 来的只是“万古”留悲,多么凄楚沉重的遭遇!以一“悲 定下全篇忧郁凄怆的基调,切合贾谊的一生, 更能让人联想到刘长卿自己贬谪的悲苦命运 颔联“秋草独寻人去后,寒林空见日斜时”,写贾谊故宅萧条冷落的景象。“秋草”、“寒林”、“人去 “日斜”,均是令人伤感的意象,渲染了贾谊宅的环境凄清。如此凄清的环境,诗人还要去“独寻”,正是 诗人与贾谊有共同悲苦命运而引发的共鸣。“寒林”和“日斜”,既是诗人眼前所见,也是贾谊当时的处境。 “空见”,感慨如贾谊这样治国贤才已再不可见,表达了诗人无可奈何的痛苦和怅惘心情。这两句还化用了 贾谊《鵬[f旬鸟赋》中的句子:“庚子日斜兮,鵬集余舍”、“野鸟入室兮,主人将去”。贾谊在长沙时,看 到古人认为不祥的腾鸟,深感自己之不幸。 颈联“汉文有道恩犹薄,湘水无情吊岂知”,以双关手法写出贾谊和自己多舛[ chuan差错]的命运。“有 道”的中兴之主汉文帝尚不能重用才华横溢的页谊,那么,聩无能的唐代宗,又怎能置用诗人自己呢? 诗人被一贬再贬,沉沦落魂看起来也就是必然的了。这里一语双关,将暗讽的笔触对准当今皇上,巧妙含 蓄。接下来,诗人究竟不能自释其然,面对逝者如斯的湘水,想到当年屈原在湘水失意自尽,屈原哪里知 道百年后贾谊会到湘水边来凭吊他(贾谊写有《吊屈原赋》);贾谊更想不到千年之后的刘长卿又会在萧瑟 的秋风中来凭吊他的旧宅。千载知音难觅,又有谁能听到诗人呼告无处、痛苦难耐的心声呢? 尾联“寂寂江山摇落处,怜君何事到天涯”,诗人表面上是写对贾谊命运的感慨,实际上是对自己怀才 不遇的愤懑之语。诗人在贾谊旧宅前久久徘徊,暮色沉沉,江山寂寥。秋风吹过,黄叶飘零。“君”既指贾 谊,也指自己;“怜君”既是怜人,更是怜己。“何事”,为何,这是对昏庸统治者的质问,也是对自己与贾 谊都被统治者不公正对待的控诉 西汉的贾谊更想不到近千年后的刘长卿又会迎着萧瑟的秋风来凭吊自己的遗址。后来者的心曲,恨不 起古人于地下来倾听,当世更有谁能理解呢!诗人由衷地在寻求知音,那种抑郁无诉、徒呼负负的心境, 刻画得如此动情,如此真切 怜君”,不仅是怜人,更是怜己。“何事到天涯”,可见二人原本不应该放逐到天涯。 (徒呼负负【注釋】負負,非常慚愧的意思。【用法】比喻無能為力,只能愧嘆。與「心有餘而力不足」
选修 1-12 咏史诗三首 一、长沙过贾谊宅 刘长卿 1．作者及写作背景简介 刘长卿(709-约 780)，字文房，河间(今属河北)人。天宝间登进士第，肃宗 时为长洲(今属江苏)尉，摄海盐令，因事下狱，贬为潘州南巴尉(今广东电白)。 后为转运使判官、淮西转运留后。被诬，贬睦州(今浙江建德)司马，迁随州刺史， 死于任上。世称刘随州，有《刘随州集》。 刘长卿的诗多写个人穷愁不遇，为大历诗风主要代表，与钱起并称“钱刘”。 善写五律以“五言长城”自负，宋范希文《对床夜语》说“李杜之后，五言当学 刘长卿、郎士元”。此诗作于诗人被贬经过长沙之时。 2．基本解读 这首诗写诗人经过长沙贾谊旧宅时的悲凉心情，抒发自己怀才不遇的愤懑情 怀。（主旨） 长沙过贾谊宅/刘长卿 三年谪宦此栖迟，万古惟留楚客悲。 秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。 汉文有道恩犹薄，湘水无情吊岂知。 寂寂江山摇落处，怜君何事[为何]到天涯。 第 1 联感慨贾谊悲凉的命运 第 2 联写贾谊故宅萧条冷落的景象。 第 3 联以双关手法写出贾谊和自己多舛的命运。 第 4 联诗人表面上是写对贾谊命运的感慨，实际 上是对自己怀才不遇的愤懑之语。 首联“三年谪宦此栖迟，万古惟留楚客悲”感慨贾谊悲凉的命运。“谪宦”，贬官生涯。“栖迟”，如鸟 儿那样敛翅歇息。这里比喻贾谊惊惶不安、佗傺[佗傺：tuóchì失意]失意的谪宦生涯。三年谪宦生涯，换 来的只是“万古”留悲，多么凄楚沉重的遭遇!以一“悲”字，定下全篇忧郁凄怆的基调，切合贾谊的一生， 更能让人联想到刘长卿自己贬谪的悲苦命运。 颔联“秋草独寻人去后，寒林空见日斜时”，写贾谊故宅萧条冷落的景象。“秋草”、“寒林”、“人去”、 “日斜”，均是令人伤感的意象，渲染了贾谊宅的环境凄清。如此凄清的环境，诗人还要去“独寻”，正是 诗人与贾谊有共同悲苦命运而引发的共鸣。“寒林”和“日斜”，既是诗人眼前所见，也是贾谊当时的处境。 “空见”，感慨如贾谊这样治国贤才已再不可见，表达了诗人无可奈何的痛苦和怅惘心情。这两句还化用了 贾谊《鵩[fú]鸟赋》中的句子：“庚子日斜兮，鵩集余舍”、“野鸟入室兮，主人将去”。贾谊在长沙时，看 到古人认为不祥的鵩鸟，深感自己之不幸。 颈联“汉文有道恩犹薄，湘水无情吊岂知”，以双关手法写出贾谊和自己多舛[chuǎn 差错]的命运。“有 道”的中兴之主汉文帝尚不能重用才华横溢的贾谊，那么，昏聩无能的唐代宗，又怎能重用诗人自己呢? 诗人被一贬再贬，沉沦落魂看起来也就是必然的了。这里一语双关，将暗讽的笔触对准当今皇上，巧妙含 蓄。接下来，诗人究竟不能自释其然，面对逝者如斯的湘水，想到当年屈原在湘水失意自尽，屈原哪里知 道百年后贾谊会到湘水边来凭吊他(贾谊写有《吊屈原赋》)；贾谊更想不到千年之后的刘长卿又会在萧瑟 的秋风中来凭吊他的旧宅。千载知音难觅，又有谁能听到诗人呼告无处、痛苦难耐的心声呢? 尾联“寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯”，诗人表面上是写对贾谊命运的感慨，实际上是对自己怀才 不遇的愤懑之语。诗人在贾谊旧宅前久久徘徊，暮色沉沉，江山寂寥。秋风吹过，黄叶飘零。“君”既指贾 谊，也指自己；“怜君”既是怜人，更是怜己。“何事”，为何，这是对昏庸统治者的质问，也是对自己与贾 谊都被统治者不公正对待的控诉。 西汉的贾谊更想不到近千年后的刘长卿又会迎着萧瑟的秋风来凭吊自己的遗址。后来者的心曲，恨不 起古人于地下来倾听，当世更有谁能理解呢！诗人由衷地在寻求知音，那种抑郁无诉、徒呼负负的心境， 刻画得如此动情，如此真切。 “怜君”，不仅是怜人，更是怜己。“何事到天涯”，可见二人原本不应该放逐到天涯。 (徒呼负负 【注釋】負負，非常慚愧的意思。【用法】比喻無能為力，只能愧嘆。與「心有餘而力不足」
意近。) 3.鉴赏要点 这首诗怀古伤今,表面上写的是古人古事,实际上处处着眼于今人今事,字 里行间透着诗人自我的行踪和心迹。 全诗景中寓情,情中见景,寄寓深刻,双关见意。诗人在南巴时有诗《新年 作》,与此诗意正相近:“乡心新岁切,天畔独潸然。老至居人下,春归在客先。 岭猿同旦暮,江柳共风烟。已似长沙傅,从今又几年?” 关于贾谊其人其事,请参见《贾生》的相关介绍和分析。 4.相关资料 ①极沉挚以澹缓出之,结乃深悲而反咎之也。读此诗须得其言外自伤意,苟非迁客,何以低回如此?(清 乔亿《大历诗略》,清乾隆三十七年刻本) ②一是久谪似贾谊,二是伤心感贾谊,三是乘秋寻贾谊,四是空林无贾谊。“人去后”,轻轻缩却数百 年;“日斜时”,茫茫据此一顷刻也。(清金圣叹《金圣叹选批唐诗》,浙江古籍出版社1984年版) ③谊之迁谪,本因被谗,今云何事而来,含情不尽。(清沈德潜《唐诗别裁集》,上海古籍出版社1979 年版) 二、金铜仙人辞汉歌 1.作者及写作背景简介 李贺(89-816),字长吉,陇西成纪(今甘肃秦安)人,居于河南福昌(今河南 宜昌)昌谷。唐宗室郑王李亮裔孙。李贺少有诗名,元和初年,游历江南,后到 东都洛阳,以诗谒韩愈,受到赞誉。元和五年,举河南府乡贡进士,但因为其父 名晋肃,时议其应避父讳而不可参加进士考试。后为奉礼郎,郁郁不得志,以有 病辞归故乡,抑郁而终,年仅二十七岁 李贺长于乐府,想象丰富奇特,色彩瑰丽,炼字凝句,惨淡经营,后人称为 长吉体”。题材多写神仙鬼魅,好用“死”、“老”、“冷”等字,人称“鬼才 今存《昌谷集》四卷、《外集》一卷(或名《李贺歌诗编》)。《全唐诗》编诗五卷 据朱自清《李贺年谱》推测,这首诗约作于元和八年(813),李贺因病辞去奉礼 郎职务,由京赴洛途中作。其时诗人“百感交并,故作非非想,寄其悲于金铜仙 人耳”。 2.基本解读 金铜仙人:见P48注释1。这首诗以神奇的想象写金铜仙人辞别汉宫时的 悲凉心情和对故主的留恋,抒发历史兴亡之感,寄寓了沉痛的家国之悲和身世之 痛。(主旨) 金铜仙人辞汉歌并序/李贺 魏明帝青龙元年八月,诏宫官牵车西魏明帝(曹睿)于景初元年八月,下诏宦官驾车西 取汉孝武捧露盘仙人,欲立置前殿。宫官去长安取汉武帝以前用求长寿的捧露盘铜仙人,想把它 既拆盘,仙人临载,乃清shi然泪下.立在自己的聪前.宦盲已经拆下了承露盘,铜仙人在 装车临行前竟潸然泪下。唐朝王室后裔李长吉于是作诗 唐诸王孙李长吉遂作《金铜仙人辞汉歌》。歌《金铜仙人辞汉歌》 茂陵刘郎秋风客,夜闻马嘶晓无迹。 画栏桂树悬秋香,三十六宫土花碧。茂陵的刘郎已是秋风过客,夜里常闻马鸣天亮不见踪影 悬在画栏的桂花秋天飘香,三十六宫地上苔藓碧绿发亮
意近。) 3．鉴赏要点 这首诗怀古伤今，表面上写的是古人古事，实际上处处着眼于今人今事，字 里行间透着诗人自我的行踪和心迹。 全诗景中寓情，情中见景，寄寓深刻，双关见意。诗人在南巴时有诗《新年 作》，与此诗意正相近：“乡心新岁切，天畔独潸然。老至居人下，春归在客先。 岭猿同旦暮，江柳共风烟。已似长沙傅，从今又几年?” 关于贾谊其人其事，请参见《贾生》的相关介绍和分析。 4．相关资料 ①极沉挚以澹缓出之，结乃深悲而反咎之也。读此诗须得其言外自伤意，苟非迁客，何以低回如此?(清 乔亿《大历诗略》，清乾隆三十七年刻本) ②一是久谪似贾谊，二是伤心感贾谊，三是乘秋寻贾谊，四是空林无贾谊。“人去后”，轻轻缩却数百 年；“日斜时”，茫茫据此一顷刻也。(清金圣叹《金圣叹选批唐诗》，浙江古籍出版社 1984 年版) ③谊之迁谪，本因被谗，今云何事而来，含情不尽。(清沈德潜《唐诗别裁集》，上海古籍出版社 1979 年版) 二、金铜仙人辞汉歌 李 贺 1．作者及写作背景简介 李贺(789-816)，字长吉，陇西成纪(今甘肃秦安)人，居于河南福昌(今河南 宜昌)昌谷。唐宗室郑王李亮裔孙。李贺少有诗名，元和初年，游历江南，后到 东都洛阳，以诗谒韩愈，受到赞誉。元和五年，举河南府乡贡进士，但因为其父 名晋肃，时议其应避父讳而不可参加进士考试。后为奉礼郎，郁郁不得志，以有 病辞归故乡，抑郁而终，年仅二十七岁。 李贺长于乐府，想象丰富奇特，色彩瑰丽，炼字凝句，惨淡经营，后人称为 “长吉体”。题材多写神仙鬼魅，好用“死”、“老”、“冷”等字，人称“鬼才”。 今存《昌谷集》四卷、《外集》一卷(或名《李贺歌诗编》)。《全唐诗》编诗五卷。 据朱自清《李贺年谱》推测，这首诗约作于元和八年(813)，李贺因病辞去奉礼 郎职务，由京赴洛途中作。其时诗人“百感交并，故作非非想，寄其悲于金铜仙 人耳”。 2．基本解读 金铜仙人：见Ｐ48 注释１。这首诗以神奇的想象写金铜仙人辞别汉宫时的 悲凉心情和对故主的留恋，抒发历史兴亡之感，寄寓了沉痛的家国之悲和身世之 痛。（主旨） 金铜仙人辞汉歌并序/李贺 翻译 魏明帝青龙元年八月，诏宫官牵车西 取汉孝武捧露盘仙人，欲立置前殿。宫官 既拆盘，仙人临载，乃潸[shān]然泪下。 唐诸王孙李长吉遂作《金铜仙人辞汉歌》。 茂陵刘郎秋风客，夜闻马嘶晓无迹。 画栏桂树悬秋香，三十六宫土花碧。 魏明帝（曹睿）于景初元年八月，下诏宦官驾车西 去长安取汉武帝以前用求长寿的捧露盘铜仙人，想把它 立置在自己的殿前。宦官已经拆下了承露盘，铜仙人在 装车临行前竟潸然泪下。唐朝王室后裔李长吉于是作诗 歌《金铜仙人辞汉歌》。 茂陵的刘郎已是秋风过客，夜里常闻马鸣天亮不见踪影。 悬在画栏的桂花秋天飘香，三十六宫地上苔藓碧绿发亮
魏官牵车指干里,东关酸风射眸子。魏官牵着车遥指千里洛阳,东关的烈风吹酸了仙女双眸 空将汉月出宫门,忆君清泪如铅水。唯有汉月空伴着出了宫门,想起君王品莹的泪水如铅落 衰兰送客咸阳道,天若有情天亦老。|荒凉月夜里独携盘出宫去,成阳城已远去渭水波声减小 携盘独出月荒凉,渭城已远波声小。 全诗可分为三个部分: 第一部分为前四句,即“茂陵刘郎秋风客,夜闻马嘶晓无迹。画栏桂树悬秋香,三十六宫土花碧”,惑 叹韶华易逝,人生难以长久。威风无比的汉武帝,也如秋风中的落叶一样,只留下虚幻的马嘶,拂晓时便 消失得无影无踪。“秋风客”,即秋风中的过客。直呼汉武帝为“刘郎”,表现出李贺傲兀不羁的性格特在 “夜闻”一句,承上启下,写出世事无常,生命短暂。“夜”和“晓”前后照应,显出时代更迭的倏忽 这既是对上面“秋风客”一词最好的诠释,也为下句写汉宫悲凉幽冷的环境气氛作了铺垫。汉武帝在世时, 宫殿内外,热闹无比,如今却是物是人非,画栏内高大的桂树依旧花繁叶茂,香气袭人,三十六宫却早已 空荡荡的,惨绿色的苔藓生满各处,荒凉冷落的面貌让人不忍目睹 第二部分为中间四句,即“魏官牵车指千里,东关酸风射眸[mou]子。空将汉月出宫门,忆君清泪如 铅水”,写金铜仙人初离汉宫时的凄婉之状。铜人亲见了汉王朝由盛转衰的沧桑历史,而今又要被强行拆离 汉宫,兴亡的感触和离别的情怀交织一起,复杂难言。“魏官”二句从客观上写铜人依依不舍的心情。“指 千里”,言路途遥远。从长安到洛阳,迢迢千里,一路之上定是风餐露宿,困苦不堪。而此时往东而去,霜 风凄紧,直射眼中,教人不仅眼为之“酸”,心更为之“酸”。这是铜人主观的感受,把当时秋风的凛冽、 惨烈、尖利巧妙地描绘出来。“空将’二句,从主体上抒写铜人当时的情感:在魏官的驱使下,作千里之 行。伴随着铜人的唯有天上的明月。说为“汉月”,是一种怀旧的情绪,因铜人亲眼看到过大汉王朝的繁荣 昌盛的景象,亲身感受过汉武帝的爱抚,对于武帝、汉宫有着深厚的感情。如今要长别故地,远离故主 抚今追昔,不禁潸然泪下 第三部分为后四句,即“衰兰送客咸阳道,天若有情天亦老!携盘独出月荒凉,渭城已远波声小”,写 铜人出长安城后的情景。长安城外的道路上长满了泽兰。而肃杀的秋风,已把泽兰摧残得枯萎衰谢了。“兰” 愁衬托铜人的愁,这愁也正是诗人的愁,恰如其《开愁歌》中的句子:“秋风吹地百草干,华容碧影生晚寒。 我生二十不得意,一心愁谢如枯兰。”凡是有情之物都会衰老的,苍天之上,日出月没,似乎终古不变 假若苍天有情的话,定会与有情之物一样衰老。“天若有情天亦老”,此句设想奇绝,想落天外,极为真切 地烘托出了铜人(亦即诗人自己)艰难的处境和凄苦的情怀,感情炽烈执著,意境深沉博大,实为干古名句 最后两句更进一步地抒写铜人恨离伤别的情绪。尽管铜人不忍离去,却又不得不离去,时间的推移,故都 也越来越远。诗人从铜人的听觉落笔,用“波声小”反衬铜人渐渐远去的背影。这既是波声邈远,也是前 途漫漫。委婉而形象地写出了铜人“思悠悠,恨悠悠”的复杂心情,而这正是诗人自己遗受打击,仕途无 盟,被迫离开长安时的复杂而痛苦的心境 3.鉴赏要点 ①语中含情,寄寓深刻。如风射眸子,知其酸楚;眼中流泪,忠君情怀;听 觉细微,波声渐小等,情思绵绵。实际上寄寓了诗人自己仕途无望,离开长安时 的痛苦心声。 ②拟人手法的运用。写金铜仙人,把它写得如人一样有情有义,难舍汉宫 难舍故主,一片凄怆忠义柔肠。 ③全诗辜写铜人神态,正面和侧面交互着疊,使诗意开阖宕荡,摇曳多姿 抒写时始终围绕一“愁”字,于错杂中见整饬。如“魏官”二句从侧面写,“空 将”二句则从正面写。诗人通过正面和侧面的描绘,成功地塑造出金铜仙人这样 个兼有人性和神性的独一无二的艺术形象,新奇生动。 ④比喻奇特。“泪如铅水”,不仅是正面抒写铜人对故主深厚感情,而且比喻 奇妙非凡,绘声绘色。这是铜人“人性”的一面,涔涔的泪水,正是其对汉宫、 故主的无限依恋之情。同时,“铅水”一词,又与铜人“物性”的一面相吻合, 构想新奇独特。 4.问题探究 金铜仙人临别时的“潸然泪下”,表达的主要是亡国之恸。这其中隐含了年 轻的李贺对历史兴亡之感伤。这首诗写于元和八年(813)年,距离唐王朝灭亡(907)
魏官牵车指千里，东关酸风射眸子。 空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。 衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。 携盘独出月荒凉，渭城已远波声小。 魏官牵着车遥指千里洛阳，东关的烈风吹酸了仙女双眸。 唯有汉月空伴着出了宫门，想起君王晶莹的泪水如铅落。 咸阳道衰败的兰草送客行，天如有情上天也会愁得变老。 荒凉月夜里独携盘出宫去，咸阳城已远去渭水波声减小。 全诗可分为三个部分： 第一部分为前四句，即“茂陵刘郎秋风客，夜闻马嘶晓无迹。画栏桂树悬秋香，三十六宫土花碧”，感 叹韶华易逝，人生难以长久。威风无比的汉武帝，也如秋风中的落叶一样，只留下虚幻的马嘶，拂晓时便 消失得无影无踪。“秋风客”，即秋风中的过客。直呼汉武帝为“刘郎”，表现出李贺傲兀不羁的性格特征。 “夜闻”一句，承上启下，写出世事无常，生命短暂。“夜”和‘“晓”前后照应，显出时代更迭的倏忽。 这既是对上面“秋风客”一词最好的诠释，也为下句写汉宫悲凉幽冷的环境气氛作了铺垫。汉武帝在世时， 宫殿内外，热闹无比，如今却是物是人非，画栏内高大的桂树依旧花繁叶茂，香气袭人，三十六宫却早已 空荡荡的，惨绿色的苔藓生满各处，荒凉冷落的面貌让人不忍目睹。 第二部分为中间四句，即“魏官牵车指千里，东关酸风射眸［móu］子。空将汉月出宫门，忆君清泪如 铅水”，写金铜仙人初离汉宫时的凄婉之状。铜人亲见了汉王朝由盛转衰的沧桑历史，而今又要被强行拆离 汉宫，兴亡的感触和离别的情怀交织一起，复杂难言。“魏官”二句从客观上写铜人依依不舍的心情。“指 千里”，言路途遥远。从长安到洛阳，迢迢千里，一路之上定是风餐露宿，困苦不堪。而此时往东而去，霜 风凄紧，直射眼中，教人不仅眼为之“酸”，心更为之“酸”。这是铜人主观的感受，把当时秋风的凛冽、 惨烈、尖利巧妙地描绘出来。“空将’’二句，从主体上抒写铜人当时的情感：在魏官的驱使下，作千里之 行。伴随着铜人的唯有天上的明月。说为“汉月”，是一种怀旧的情绪，因铜人亲眼看到过大汉王朝的繁荣 昌盛的景象，亲身感受过汉武帝的爱抚，对于武帝、汉宫有着深厚的感情。如今要长别故地，远离故主， 抚今追昔，不禁潸然泪下。 第三部分为后四句，即“衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老!携盘独出月荒凉，渭城已远波声小”，写 铜人出长安城后的情景。长安城外的道路上长满了泽兰。而肃杀的秋风，已把泽兰摧残得枯萎衰谢了。“兰”， 古人称为幽兰，属幽静之物。兰之所以“衰”，不仅是秋风的摧残，更是其愁苦的情怀所致。以“衰兰”的 愁衬托铜人的愁，这愁也正是诗人的愁，恰如其《开愁歌》中的句子：“秋风吹地百草干，华容碧影生晚寒。 我生二十不得意，一心愁谢如枯兰。”凡是有情之物都会衰老的，苍天之上，日出月没，似乎终古不变，但 假若苍天有情的话，定会与有情之物一样衰老。“天若有情天亦老”，此句设想奇绝，想落天外，极为真切 地烘托出了铜人(亦即诗人自己)艰难的处境和凄苦的情怀，感情炽烈执著，意境深沉博大，实为千古名句。 最后两句更进一步地抒写铜人恨离伤别的情绪。尽管铜人不忍离去，却又不得不离去，时间的推移，故都 也越来越远。诗人从铜人的听觉落笔，用“波声小”反衬铜人渐渐远去的背影。这既是波声邈远，也是前 途漫漫。委婉而形象地写出了铜人“思悠悠，恨悠悠”的复杂心情，而这正是诗人自己遭受打击，仕途无 望，被迫离开长安时的复杂而痛苦的心境。 3．鉴赏要点 ①语中含情，寄寓深刻。如风射眸子，知其酸楚；眼中流泪，忠君情怀；听 觉细微，波声渐小等，情思绵绵。实际上寄寓了诗人自己仕途无望，离开长安时 的痛苦心声。 ②拟人手法的运用。写金铜仙人，把它写得如人一样有情有义，难舍汉宫， 难舍故主，一片凄怆忠义柔肠。 ③全诗摹写铜人神态，正面和侧面交互着墨，使诗意开阖宕荡，摇曳多姿。 抒写时始终围绕一“愁”字，于错杂中见整饬。如“魏官”二句从侧面写， “空 将”二句则从正面写。诗人通过正面和侧面的描绘，成功地塑造出金铜仙人这样 一个兼有人性和神性的独一无二的艺术形象，新奇生动。 ④比喻奇特。“泪如铅水”，不仅是正面抒写铜人对故主深厚感情，而且比喻 奇妙非凡，绘声绘色。这是铜人“人性”的一面，涔涔的泪水，正是其对汉宫、 故主的无限依恋之情。同时，“铅水”一词，又与铜人“物性”的一面相吻合， 构想新奇独特。 4．问题探究 金铜仙人临别时的“潸然泪下”，表达的主要是亡国之恸。这其中隐含了年 轻的李贺对历史兴亡之感伤。这首诗写于元和八年(813)年，距离唐王朝灭亡(907)
尚有九十余年,但只要我们联系当时的历史现实就可理解李贺这一情感。安史之 乱后,唐王朝一蹶不振。宪宗号称“中兴之主”,实际上他在位时,藩镇叛乱此 起彼伏,西北边陲狼烟四起,国土沦丧,满目疮痍,民不聊生。这是时代大的环 境;再看李贺自身,他虽贵为郑王李亮之后,但这是徒有虚名,家族早已没落。 诗人急切地想建功立业,重振国威,同时也能光耀门楣。不料进京后处处碰壁 连应进士试都因父名而受人挤压,被迫含恨离开长安,仕途之路断绝,这对诗人 的打击之大可想而知。所以这首诗正是抒发了诗人的家国之痛和身世之悲的复杂 情感的杰出名篇,也是诗人的代表作之一。 5.相关资料 ①李长吉:“天若有情天亦老”,人以为奇绝无对。石曼卿对“月如无恨月长 圆”,人以为勍敌。(宋司马光《温公续诗话》,中华书局《历代诗话》本) ②多泪如铅水,切铜人精妙。大放厥词,忽然收住,余音袅袅尚飘空。(清 张文荪《唐贤清雅集》,清乾隆三十年抄本) ③此首章法正显,结得渺然无际,令人神会于笔墨之外。(清周咏棠《唐贤 三昧集续集》,清史承豫辑《唐贤小三昧集》后附,清抄本) ④悲凉深婉。(近高步瀛《唐宋诗举要》卷二,上海古籍出版社1978年版) 三、过陈琳墓 温庭筠 1.作者及写作背景简介 温庭筠(约8312-866),原名歧,字飞卿,太原祁(今山西祁县)人。才情敏 捷,每次考试时,押官韵作诗赋,总是以双手四指交叉,很快成八韵,人称 八叉”、“温八吟”。咸通七年(866)任国子助教,竞流落而终。工诗,与李商隐齐 名,人称“温李”。擅长近体诗,怀古写景诸诗成就较高,闺情诗婉媚香艳, 如其词。为《花间集》中首要词人,后人尊为花间鼻祖 此诗作于懿宗成通三年(862),这时诗人东游江淮一带。陈琳,字孔璋 陵射阳(今江苏淮安东南)人,东汉末文学家,建安七子之一。早年做过东汉末大 将军何进的属官,向何进献计诛除宦官,不被采纳,逃奔冀州投奔袁绍,为袁绍 起草讨曹操檄文,痛骂曹之父祖,声名大噪。曹操平定袁绍后,不计前嫌,任用 其为司空军谋祭酒,管纪室,军国书檄,多出其手,很受重用。其墓在今江苏邳 县 2.基本解读 这首诗怀古伤今,通过写诗人在陈琳墓前的幽思,抒发诗人怀才不遇、落魄 潦倒的身世之悲。(主旨) 过陈琳墓/温庭筠 翻译 曾于青史见遗文,「首联叙写自己对陈琳的景仰之情 今日飘蓬过古坟。颔联是全篇寄寓之意所在。“词客”,指以文章名世的陈琳; 词客有灵应识我 识”,这里是真正了解、相知的意思。这里所蕴含的感情 霸才无主始怜君。‖是复杂难言的:既有对自己才华的自负,也有与陈琳虽隔
尚有九十余年，但只要我们联系当时的历史现实就可理解李贺这一情感。安史之 乱后，唐王朝一蹶不振。宪宗号称“中兴之主”，实际上他在位时，藩镇叛乱此 起彼伏，西北边陲狼烟四起，国土沦丧，满目疮痍，民不聊生。这是时代大的环 境；再看李贺自身，他虽贵为郑王李亮之后，但这是徒有虚名，家族早已没落。 诗人急切地想建功立业，重振国威，同时也能光耀门楣。不料进京后处处碰壁， 连应进士试都因父名而受人挤压，被迫含恨离开长安，仕途之路断绝，这对诗人 的打击之大可想而知。所以这首诗正是抒发了诗人的家国之痛和身世之悲的复杂 情感的杰出名篇，也是诗人的代表作之一。 5．相关资料 ①李长吉：“天若有情天亦老”，人以为奇绝无对。石曼卿对“月如无恨月长 圆”，人以为勍敌。(宋司马光《温公续诗话》，中华书局《历代诗话》本) ②多泪如铅水，切铜人精妙。大放厥词，忽然收住，余音袅袅尚飘空。(清 张文荪《唐贤清雅集》，清乾隆三十年抄本) ③此首章法正显，结得渺然无际，令人神会于笔墨之外。(清周咏棠《唐贤 小三昧集续集》，清史承豫辑《唐贤小三昧集》后附，清抄本) ④悲凉深婉。(近高步瀛《唐宋诗举要》卷二，上海古籍出版社 1978 年版) 三、过陈琳墓 温庭筠 1．作者及写作背景简介 温庭筠(约 812－866)，原名歧，字飞卿，太原祁(今山西祁县)人。才情敏 捷，每次考试时，押官韵作诗赋，总是以双手四指交叉，很快成八韵，人称“温 八叉”、“温八吟”。咸通七年(866)任国子助教，竞流落而终。工诗，与李商隐齐 名，人称“温李”。擅长近体诗，怀古写景诸诗成就较高，闺情诗婉媚香艳，一 如其词。为《花间集》中首要词人，后人尊为花间鼻祖。 此诗作于懿宗咸通三年(862)，这时诗人东游江淮一带。陈琳，字孔璋，广 陵射阳(今江苏淮安东南)人，东汉末文学家，建安七子之一。早年做过东汉末大 将军何进的属官，向何进献计诛除宦官，不被采纳，逃奔冀州投奔袁绍，为袁绍 起草讨曹操檄文，痛骂曹之父祖，声名大噪。曹操平定袁绍后，不计前嫌，任用 其为司空军谋祭酒，管纪室，军国书檄，多出其手，很受重用。其墓在今江苏邳 县。 2．基本解读 这首诗怀古伤今，通过写诗人在陈琳墓前的幽思，抒发诗人怀才不遇、落魄 潦倒的身世之悲。（主旨） 过陈琳墓/温庭筠 翻译 曾于青史见遗文， 今日飘蓬过古坟。 词客有灵应识我， 霸才无主始怜君。 首联叙写自己对陈琳的景仰之情 颔联是全篇寄寓之意所在。“词客”，指以文章名世的陈琳； “识”，这里是真正了解、相知的意思。这里所蕴含的感情 是复杂难言的：既有对自己才华的自负，也有与陈琳虽隔
石麟理没藏春草,「数代但异代同心、惺惺相惜[性格、志趣、境遇相同的人互相爱护 铜雀荒凉对暮云 ]之意。 莫怪临风倍惆怅,颈联即景抒情。前句是墓前之景,下句是墓前的遥思。 欲将书剑学从军。「尾联抒发诗人无限惆怅之情 首联“曾于青史见遗文,今日飘蓬过古坟”,叙写自己对陈琳的景仰之情,而今日漂泊江湖路过陈琳的 坟墓。“青史见遗文”,言陈琳文章的重要而宏大,于史书中常见其有关军国大事的文章,暗含对陈琳的尊 崇和仰慕。第二句正面点题,“今日飘蓬”,透出诗人的感慨和际遇密不可分 颔联“词客有灵应识我,霸才无主始怜君”,是全篇寄寓之意所在。“词客”,指以文章名世的陈琳;“识”, 这里是真正了解、相知的意思。这里所蕴含的感情是复杂难言的:既有对自己才华的自负,也有与陈琳虽 隔数代但异代同心、惺惺相惜之意。纪昀说:“‘词客’指陈,壩霸才’自谓,此一联有异代同心之感,实则 彼此互文。‘应’字极兀傲,‘始’字极沉痛,通首以此二语为骨,纯是自感,非吊陈琳也。”(《瀛奎律髓 汇评》)这里是说诗人怀才不遇且知音难觅,只能向早已作古的前贤倾诉,这是多么寂寞悲凉的心境。“霸 才”,犹言盖世超群的才华,应是诗人自指。陈琳遇到了曹操那样礼贤下士、豁达大度的主帅,应是“霸才 有主”,而诗人恰好相反,接下来着一“怜”字,意为欣羡之意,正是水到渠成,二人处境多么之不同,其 中有对比,有感慨,暗含自己生不逢时的不幸 颈联“石麟埋没藏舂草,铜雀荒凉对暮云”,即景抒情。前句是墓前之景,下句是墓前的遥思。年深日 久,陈琳墓前的石麟已深埋在萋萋的荒草之中。诗人对前贤的追思缅怀,正寓含着对当代才人难遇的惋惜 对小人横行之痛恨、对统治者任凭陈琳这样一代才子之墓荒芜的不满。由陈琳得遇曹操而联想到远在邺都 的铜雀台,猜想当年是何等显赫的铜雀台如今也一定是独对黯淡的暮云了。这既是对曹操这位识才爱才惜 才的明主的追思,也是对那个重才时代的向往。而“铜雀荒凉”正象征着一个重才时代的永远消逝,诗人 对身处弃才毁才时代之憎恶也就尽在不言中了 尾联,“莫怪临风倍惆怅,欲将书剑学从军”,抒发诗人无限惆怅之情。文章无用,怀才不遇,诗人欲 弃文投军,但时代不同,投军又能有什么遇合和机遇呢?无怪诗人临风惆怅,黯然神伤了。书剑.文武才能 全诗贯串着诗人自己和陈琳之间不同的时代、不同的际遇的对比,即霸才无主和霸才有主的对比,青 史垂名和书剑飘零的对比,文采斐然,寄托遥深,不下李商隐咏史佳作。就咏怀古迹一体看,不妨视为杜 甫此类作品的嫡传。 3.鉴赏要点 这首诗巧用对比,将诗人怀才不遇的满腹怨情尽情抒发出来。诗人和陈琳不 同时代、不同际遇的对比,也就是诗人霸才无主和陈琳霸才有主的对比;陈琳 青史垂名和自己书剑飘零的对比,写得文采斐然,寄托遥深。 4.相关资料 ①一言昔读公之文,二言今过公之墓,无端于二句十四字中,忽地插入“飘蓬”二字,顿将读史、过 墓二句文字,一齐都收到自己身上来,妙,妙……通首只将“飘蓬”二字,写尽满腔怨愤,参差屈曲,绝 妙之章。(清朱三锡《东岩草堂评订唐诗鼓吹》,清康熙二十七年刻本 ②三四“词客有灵”、“霸才无主”、“应识我”、“始怜君”,其辞参差屈曲,不计如何措口,妙,妙!(清 金圣叹《贯华堂选批唐才子诗》,江苏古籍出版社1985年《金圣叹全集》本) ③诗意之明显者,无可著论,唯意之隐僻者,词必纡回婉曲,必须发明。温飞卿《过陈琳墓》诗,意 有望于君相也。飞卿于邂逅无聊中,语言开罪于宣宗,又为令狐绚所嫉,遂被远贬。陈琳为袁绍作檄,辱 及曹操之祖先,可谓酷毒矣,“操能赦而用之,视宣宗何如哉?又不可将曹操比宣宗,故托之陈诽,以便于 措词,亦未必真过其墓也……·“霸才无主始怜君”,“怜”字诗中多作“羡”字解,因今日无霸才之君、大 度容人之过如孟德者,是以深羨于君。“石麟埋没藏舂草”,赋实境也;“铜雀荒凉对暮云”,忆孟德也。此 句是一诗之主意。“莫怪临风倍惆怅,欲将书剑学从军”,言将受辟于幕府,永为朝廷所弃绝,无复可望也。 清吴乔《嗣炉诗话》,上海古籍出版社《清诗话续编》本) ④此诗吊陈琳,都用自己伴说,盖己之才与遇,有与琳相似者,伤琳即以自伤也。(清杨逢春《唐诗绎》, 乾隆三十九年刻本) ⑤《过陈琳墓》…,汉唐之远,知心之迩,千古同怀,何曾少隔!三四神魂互接,尔我无间,乃胡马 向风而立,越燕对日而嬉,惺惺相惜,无可告语。(清薛雪《一瓢诗话》。上海古籍出版社《清诗话》本 [鉴赏·探究]讲解
石麟埋没藏春草， 铜雀荒凉对暮云。 莫怪临风倍惆怅， 欲将书剑学从军。 数代但异代同心、惺惺相惜[性格、志趣、境遇相同的人互相爱护、 同情、支持。]之意。 颈联即景抒情。前句是墓前之景，下句是墓前的遥思。 尾联抒发诗人无限惆怅之情。 首联“曾于青史见遗文，今日飘蓬过古坟”，叙写自己对陈琳的景仰之情，而今日漂泊江湖路过陈琳的 坟墓。“青史见遗文”，言陈琳文章的重要而宏大，于史书中常见其有关军国大事的文章，暗含对陈琳的尊 崇和仰慕。第二句正面点题，“今日飘蓬”，透出诗人的感慨和际遇密不可分。 颔联“词客有灵应识我，霸才无主始怜君”，是全篇寄寓之意所在。“词客”，指以文章名世的陈琳；“识”， 这里是真正了解、相知的意思。这里所蕴含的感情是复杂难言的：既有对自己才华的自负，也有与陈琳虽 隔数代但异代同心、惺惺相惜之意。纪昀说：“‘词客’指陈，‘霸才’自谓，此一联有异代同心之感，实则 彼此互文。‘应’字极兀傲，‘始’字极沉痛，通首以此二语为骨，纯是自感，非吊陈琳也。”(《瀛奎律髓 汇评》)这里是说诗人怀才不遇且知音难觅，只能向早已作古的前贤倾诉，这是多么寂寞悲凉的心境。“霸 才”，犹言盖世超群的才华，应是诗人自指。陈琳遇到了曹操那样礼贤下士、豁达大度的主帅，应是“霸才 有主”，而诗人恰好相反，接下来着一“怜”字，意为欣羡之意，正是水到渠成，二人处境多么之不同，其 中有对比，有感慨，暗含自己生不逢时的不幸。 颈联“石麟埋没藏春草，铜雀荒凉对暮云”，即景抒情。前句是墓前之景，下句是墓前的遥思。年深日 久，陈琳墓前的石麟已深埋在萋萋的荒草之中。诗人对前贤的追思缅怀，正寓含着对当代才人难遇的惋惜、 对小人横行之痛恨、对统治者任凭陈琳这样一代才子之墓荒芜的不满。由陈琳得遇曹操而联想到远在邺都 的铜雀台，猜想当年是何等显赫的铜雀台如今也一定是独对黯淡的暮云了。这既是对曹操这位识才爱才惜 才的明主的追思，也是对那个重才时代的向往。而“铜雀荒凉”正象征着一个重才时代的永远消逝，诗人 对身处弃才毁才时代之憎恶也就尽在不言中了。 尾联，“莫怪临风倍惆怅，欲将书剑学从军”，抒发诗人无限惆怅之情。文章无用，怀才不遇，诗人欲 弃文投军，但时代不同，投军又能有什么遇合和机遇呢?无怪诗人临风惆怅，黯然神伤了。书剑,文武才能。 全诗贯串着诗人自己和陈琳之间不同的时代、不同的际遇的对比，即霸才无主和霸才有主的对比，青 史垂名和书剑飘零的对比，文采斐然，寄托遥深，不下李商隐咏史佳作。就咏怀古迹一体看，不妨视为杜 甫此类作品的嫡传。 3．鉴赏要点 这首诗巧用对比，将诗人怀才不遇的满腹怨情尽情抒发出来。诗人和陈琳不 同时代、不同际遇的对比，也就是诗人霸才无主和陈琳霸才有主的对比；陈琳 青史垂名和自己书剑飘零的对比，写得文采斐然，寄托遥深。 4．相关资料 ①一言昔读公之文，二言今过公之墓，无端于二句十四字中，忽地插入“飘蓬”二字，顿将读史、过 墓二句文字，一齐都收到自己身上来，妙，妙……通首只将“飘蓬”二字，写尽满腔怨愤，参差屈曲，绝 妙之章。(清朱三锡《东岩草堂评订唐诗鼓吹》，清康熙二十七年刻本) ②三四“词客有灵”、“霸才无主”、“应识我”、“始怜君”，其辞参差屈曲，不计如何措口，妙，妙!(清 金圣叹《贯华堂选批唐才子诗》，江苏古籍出版社 1985 年《金圣叹全集》本) ③诗意之明显者，无可著论，唯意之隐僻者，词必纡回婉曲，必须发明。温飞卿《过陈琳墓》诗，意 有望于君相也。飞卿于邂逅无聊中，语言开罪于宣宗，又为令狐绚所嫉，遂被远贬。陈琳为袁绍作檄，辱 及曹操之祖先，可谓酷毒矣，“操能赦而用之，视宣宗何如哉?又不可将曹操比宣宗，故托之陈诽，以便于 措词，亦未必真过其墓也……“霸才无主始怜君”，“怜”字诗中多作“羡”字解，因今日无霸才之君、大 度容人之过如孟德者，是以深羡于君。“石麟埋没藏春草”，赋实境也；“铜雀荒凉对暮云”，忆孟德也。此 句是一诗之主意。“莫怪临风倍惆怅，欲将书剑学从军”，言将受辟于幕府，永为朝廷所弃绝，无复可望也。 (清吴乔《嗣炉诗话》，上海古籍出版社《清诗话续编》本) ④此诗吊陈琳，都用自己伴说，盖己之才与遇，有与琳相似者，伤琳即以自伤也。(清杨逢春《唐诗绎》， 乾隆三十九年刻本) ⑤《过陈琳墓》……，汉唐之远，知心之迩，千古同怀，何曾少隔!三四神魂互接，尔我无间，乃胡马 向风而立，越燕对日而嬉，惺惺相惜，无可告语。(清薛雪《一瓢诗话》。上海古籍出版社《清诗话》本) [鉴赏·探究]讲解