如果是能够加分的灵感,那是求之不得,一定要加进去,如果没有任何可以结合的可能, 那么,就请将这个想法储存起来,说不定可以作为下一部作品的创意,。如果真的想不出点 子,建议你回到原点,看看你先前的设定,只要之前的工作都做足了,一定可以从中找到 个方向的,你也可以在看看己经完成的剧情,是否有什么地方是忘了交代,或者可以延伸的 以读者的角度,反复地在你的作品中观察找寻可以接续的方向,也是一种方法;再不然,你 就搁下笔,离开你的作品,做些其他的事情,让自己放松一下,因为可能你已经钻进牛角里 无法自拔。 2、多线架构的使用原则 有时我们也会使用难度较高的多线架构,这样的编剧手法需要比较熟练的经验,对于大 长篇的剧情,多线构架也变得必要,因为出现的人物越来越多,要交代的故事也不会仅限于 一个故事,多线架构的注意重点大致如下 a、前后呼应:故事的主构架是固定的,在剧情当中会出现分支的剧情,但是记住,分 支剧情最后必须在归于主题上,,否则会变成无法收尾。 b、主次分明:就是主题在分支架构出现后,逐渐被分支架构取代,分支架构变成主架 构,这就是主题产生偏移,也是我们最当心的忌讳。因此,我们必须分清架构的主从系,才 不至于编到最后反客为主 C、懂得割爱:志气那也提过,有时候我们回有太多的点子,巴不得全部都挤到一部作 品上。其实,当我们的剧情已经相当扎实的时候,就不要再画蛇添足,这会让读者产生麻痹, 或者边得难以阅读。太复杂的剧情,通常也不太容易被大众接受,毕竞,小说是一种大众化 的商品,我们要符合的对象也是一般的读者,因此,有时候割爱是必须的,保留一些好的创 意,做瑕疵长做的题材。 八、制造 平淡的剧情未尝不是一种表现的形式,如果你能将故事说的很平淡,却有撼动人心,那 你的功力可就非比寻常了;平淡的手法其实也暗藏,只是埋藏的很好不被看到罢了,对于创 作的新人来说,起伏的剧情会远比平淡的剧情容易处理多了,我们要先学会如何制造,待经 验丰富之后,再慢慢学者如何将暗藏在剧情中。 读者在阅读你的作品时,总是在期待着你制造的,你精心的规划,漫长的经营,为的就 是将剧情中最精彩的部分,深刻地表现出来,感动读者的心,让读者为你哭为你笑。但如果 没有表现好,这个作品其实就算失败了 1、集中所有力量为了 当剧情顺利的进展了,我们就要集中所有的注意力,制造出剧情中的,我们应当集中所 有的技巧,在关键的点爆发出来,这样的剧情才会深入人心
如果是能够加分的灵感，那是求之不得，一定要加进去，如果没有任何可以结合的可能， 那么，就请将这个想法储存起来，说不定可以作为下一部作品的创意，。如果真的想不出点 子，建议你回到原点，看看你先前的设定，只要之前的工作都做足了，一定可以从中找到一 个方向的，你也可以在看看已经完成的剧情，是否有什么地方是忘了交代，或者可以延伸的； 以读者的角度，反复地在你的作品中观察找寻可以接续的方向，也是一种方法；再不然，你 就搁下笔，离开你的作品，做些其他的事情，让自己放松一下，因为可能你已经钻进牛角里 无法自拔。 2、多线架构的使用原则 有时我们也会使用难度较高的多线架构，这样的编剧手法需要比较熟练的经验，对于大 长篇的剧情，多线构架也变得必要，因为出现的人物越来越多，要交代的故事也不会仅限于 一个故事，多线架构的注意重点大致如下： a、前后呼应：故事的主构架是固定的，在剧情当中会出现分支的剧情，但是记住，分 支剧情最后必须在归于主题上，，否则会变成无法收尾。 b、主次分明：就是主题在分支架构出现后，逐渐被分支架构取代，分支架构变成主架 构，这就是主题产生偏移，也是我们最当心的忌讳。因此，我们必须分清架构的主从系，才 不至于编到最后反客为主。 C、懂得割爱：志气那也提过，有时候我们回有太多的点子，巴不得全部都挤到一部作 品上。其实，当我们的剧情已经相当扎实的时候，就不要再画蛇添足，这会让读者产生麻痹， 或者边得难以阅读。太复杂的剧情，通常也不太容易被大众接受，毕竟，小说是一种大众化 的商品，我们要符合的对象也是一般的读者，因此，有时候割爱是必须的，保留一些好的创 意，做瑕疵长做的题材。 八、制造 平淡的剧情未尝不是一种表现的形式，如果你能将故事说的很平淡，却有撼动人心，那 你的功力可就非比寻常了；平淡的手法其实也暗藏，只是埋藏的很好不被看到罢了，对于创 作的新人来说，起伏的剧情会远比平淡的剧情容易处理多了，我们要先学会如何制造，待经 验丰富之后，再慢慢学者如何将暗藏在剧情中。 读者在阅读你的作品时，总是在期待着你制造的，你精心的规划，漫长的经营，为的就 是将剧情中最精彩的部分，深刻地表现出来，感动读者的心，让读者为你哭为你笑。但如果 没有表现好，这个作品其实就算失败了。 1、集中所有力量为了： 当剧情顺利的进展了，我们就要集中所有的注意力，制造出剧情中的，我们应当集中所 有的技巧，在关键的点爆发出来，这样的剧情才会深入人心
所谓的技巧,如:时间的流动、节奏、吊胃口、创意、主线、人物、场景、伏笔等 2、多不如好: 剧情中的不要放在架构上无关紧要的地方,其实也等同于不要偏离主线,等同于前面所 有经营的方向不要偏离主题,这样的效果才能扎扎实实地呈现出来 3、出人意外 另外,的表现方式,希望哪个不要太过公式化,以往见过的各种表现方式是可以供作参 考,但是最好我们能在多用点心思去变化,虚则实之,实则虚之,在与读者的斗智过程中, 尽量能出乎众人的意料之外,才会让读者惊叹,总之,多想一点,就会有所不同 4、持续的 持续性的是否是一种忌讳呢?我们希望与众不同,就必须要脱离框架,有时,忌讳的使 用也是非常手段,能够达到非常的效果,如果我们在前期积蓄的能量是足以发挥到第二甚至 第三次的,那么,我们使用持续的又未尝不可。 但是使用连续时,须注意对读者的刺激性会产生麻痹,因此,该收的时候就要收,适可 而止 九、人性是故事的心脏 这里以漫画为题材来讲述这个道理。 有不少画技超高的作品,却不是最热门的作品,而有些热门的作品画技却相当平庸,道 理其实简单,画面只是吸引读者第一印象的要素。就像是我们在街上见到一个帅哥一样,通 常会不自觉地看上一眼,只能说是喜欢,但是要真正爱上他,甚至一生一世,那你就会考虑 他的内在了。如果他像个木头人虚有其表,可能放在你身边一星期你都会觉得碍眼。因此 除了吸引读者的第一眼之外,如何留住读者完整地看完你的作品而不觉得厌倦,就是决胜的 关键了,想想看那些连载数十册的漫画巨著,是如何留住读者的心长达十年以上的光而不变, 更是为之而疯狂地追捧。 (写到这里,我突然想到前几年,就是漫画作品《棋魂》很红的那段时期,中国的围棋 协会,不知道叫什么来这,忘名了,只知道他在中国的围棋界享有很高的知名度,在他新出 的围棋小说中却大量地抄袭《棋魂》这部作品,结果使他在上海签名会时被大量的《棋魂》 迷臭骂,更是有人流着泪当着他的面撕掉他的小说。这是何等的痛心啊!中国的名人尽抄袭 了日本的作品,作为《棋魂》迷的读者(包括大部分的漫画迷),是无法忍受的!结果他的 网站论坛被骂的帖子超过10000页,每天骂人的帖子接近1000页的数字增长。 想想看,当是一部漫画作品就有那么多人的拥戴,这需何等的魅力。我想问问看,中国 有几部的小说能达到这种效果?
所谓的技巧，如：时间的流动、节奏、吊胃口、创意、主线、人物、场景、伏笔等 2、多不如好： 剧情中的不要放在架构上无关紧要的地方，其实也等同于不要偏离主线，等同于前面所 有经营的方向不要偏离主题，这样的效果才能扎扎实实地呈现出来。 3、出人意外 另外，的表现方式，希望哪个不要太过公式化，以往见过的各种表现方式是可以供作参 考，但是最好我们能在多用点心思去变化，虚则实之，实则虚之，在与读者的斗智过程中， 尽量能出乎众人的意料之外，才会让读者惊叹，总之，多想一点，就会有所不同。 4、持续的 持续性的是否是一种忌讳呢？我们希望与众不同，就必须要脱离框架，有时，忌讳的使 用也是非常手段，能够达到非常的效果，如果我们在前期积蓄的能量是足以发挥到第二甚至 第三次的，那么，我们使用持续的又未尝不可。 但是使用连续时，须注意对读者的刺激性会产生麻痹，因此，该收的时候就要收，适可 而止。 九、人性是故事的心脏 这里以漫画为题材来讲述这个道理。 有不少画技超高的作品，却不是最热门的作品，而有些热门的作品画技却相当平庸，道 理其实简单，画面只是吸引读者第一印象的要素。就像是我们在街上见到一个帅哥一样，通 常会不自觉地看上一眼，只能说是喜欢，但是要真正爱上他，甚至一生一世，那你就会考虑 他的内在了。如果他像个木头人虚有其表，可能放在你身边一星期你都会觉得碍眼。因此， 除了吸引读者的第一眼之外，如何留住读者完整地看完你的作品而不觉得厌倦，就是决胜的 关键了，想想看那些连载数十册的漫画巨著，是如何留住读者的心长达十年以上的光而不变， 更是为之而疯狂地追捧。 （写到这里，我突然想到前几年，就是漫画作品《棋魂》很红的那段时期，中国的围棋 协会，不知道叫什么来这，忘名了，只知道他在中国的围棋界享有很高的知名度，在他新出 的围棋小说中却大量地抄袭《棋魂》这部作品，结果使他在上海签名会时被大量的《棋魂》 迷臭骂，更是有人流着泪当着他的面撕掉他的小说。这是何等的痛心啊！中国的名人尽抄袭 了日本的作品，作为《棋魂》迷的读者（包括大部分的漫画迷），是无法忍受的！结果他的 网站论坛被骂的帖子超过 10000 页，每天骂人的帖子接近 1000 页的数字增长。 想想看，当是一部漫画作品就有那么多人的拥戴，这需何等的魅力。我想问问看，中国 有几部的小说能达到这种效果？
还有部《海贼王》的漫画,我看连载起有个12年以上,拥护、支持它,为它而疯狂的 漫迷有多少啊!他的销售书册有好几次位居日本漫画榜首,为什么?说白了,就因为是它可 以让笑,也可以让哭的动漫作品,人物个性鲜明,故事发展令人匪夷所思,紧紧扣住“人性” 来描述的作品。) 答案其实很简单,就是人性!我们必须给予剧中的角色有独特的性格,运用这些强烈的 角色,将人性完整的表达出来。我们必须能控制读者的情绪,引发读者的人性,让读者该哭 时狂哭,该笑时狂笑,这也就是戏剧的独特魅力 因此设计选题时,人物也是担任相当重要的部分,有些好的题材,其实也是在人设前就 已经成功了 记住设定选材时,也将人物与人性的表达重点预设进去。任何作品吸引读者目光的地方 不是单纯的画技、华丽的语句,而是动人的故事,而动人的故事往往是由人性表现出来的。 十、同中求异 很多的经典题材或是成功的作品都是值得吸收参考的,世界上没有被创作出来的题材似 乎已经很少了,对于我们的创作来说,经常会发现一个很多的创意题材,可能在很久以前已 经有人做过了,或不久之后市面上出现雷同的题材,令你十分惋惜,这种撞车的情形是常常 发生的。试想,当你的作品被忍耐怀疑有抄袭嫌疑的时候,你是不是会觉得无辜呢? 我们如何在信息和创意不断爆炸的年代中找到自己的定位,或者是在已经成功的题材中 发现新的课题。即便是再经典的题材,因为时空的转换,和创作者成长环境的不同,也有机 会出现不同的表达方式和新的内涵,因此,找出成功作品的骨架、精神及精彩的要素,加入 自己新的想法及个人的特色重新包装,不难找出好的作品方向 十一、格局的创意 不知道大家有没有看过电影的一些影视分析,大家都说张艺某的片子都是大格局,能做 到像张艺某一样大格局的人为数不多的。 1、点型创意 这类型的创意,通常只用于一个小细节上,不适合做太长的延伸,在创作上是属于点缀 的作用 点型创意是一个独立的创意类型,她可以单独的存在,也可以任意地置入到剧情中需要 的部分。 类似一句有趣的对白,或是一个搞笑的动作,这样的创意也能转换成为角色的口头禅或 习惯动作 在一个好的剧本里面,点型的创意是随时存在的,因为他就像一张完美的家具的装饰一
还有部《海贼王》的漫画，我看连载起有个 12 年以上，拥护、支持它，为它而疯狂的 漫迷有多少啊！他的销售书册有好几次位居日本漫画榜首，为什么？说白了，就因为是它可 以让笑，也可以让哭的动漫作品，人物个性鲜明，故事发展令人匪夷所思，紧紧扣住“人性” 来描述的作品。） 答案其实很简单，就是人性！我们必须给予剧中的角色有独特的性格，运用这些强烈的 角色，将人性完整的表达出来。我们必须能控制读者的情绪，引发读者的人性，让读者该哭 时狂哭，该笑时狂笑，这也就是戏剧的独特魅力。 因此设计选题时，人物也是担任相当重要的部分，有些好的题材，其实也是在人设前就 已经成功了。 记住设定选材时，也将人物与人性的表达重点预设进去。任何作品吸引读者目光的地方 不是单纯的画技、华丽的语句，而是动人的故事，而动人的故事往往是由人性表现出来的。 十、同中求异 很多的经典题材或是成功的作品都是值得吸收参考的，世界上没有被创作出来的题材似 乎已经很少了，对于我们的创作来说，经常会发现一个很多的创意题材，可能在很久以前已 经有人做过了，或不久之后市面上出现雷同的题材，令你十分惋惜，这种撞车的情形是常常 发生的。试想，当你的作品被忍耐怀疑有抄袭嫌疑的时候，你是不是会觉得无辜呢？ 我们如何在信息和创意不断爆炸的年代中找到自己的定位，或者是在已经成功的题材中 发现新的课题。即便是再经典的题材，因为时空的转换，和创作者成长环境的不同，也有机 会出现不同的表达方式和新的内涵，因此，找出成功作品的骨架、精神及精彩的要素，加入 自己新的想法及个人的特色重新包装，不难找出好的作品方向。 十一、格局的创意 不知道大家有没有看过电影的一些影视分析，大家都说张艺某的片子都是大格局，能做 到像张艺某一样大格局的人为数不多的。 1、点型创意 这类型的创意，通常只用于一个小细节上，不适合做太长的延伸，在创作上是属于点缀 的作用。 点型创意是一个独立的创意类型，她可以单独的存在，也可以任意地置入到剧情中需要 的部分。 类似一句有趣的对白，或是一个搞笑的动作，这样的创意也能转换成为角色的口头禅或 习惯动作。 在一个好的剧本里面，点型的创意是随时存在的，因为他就像一张完美的家具的装饰一
样,让读者随时随刻都体会到作者的用心 这样的创意是不具备延伸性的,我们在发想的阶段,如果是长篇的故事,则必须将这样 的创意记录下来,无需放进故事骨架当中,因为发想阶段,筛选出重点是相当重要的,必须 时割舍这样的创意也没有关系。 2、关键型创意 这类型的创意是属于剧情中重要桥段或转折点上的关键,他会影响到故事的延伸发展和 呼应前头的伏笔,这样的创意也有可能形成一个短篇的故事 关键型创意的特点就是他只为了某个单一的目的所产生的点子,不同于典型的创意,他 的框架足以发挥到一个简单完整的故事。 关键型创意在长篇的故事当中,可以是一个段落的重要环节,数个关键型创意,便足以 架构出一个长篇的故事 发想时的重点,在于出人意料的情节转变,目的在于短时间内压缩读者的情绪,或引读 者的注目 长篇故事开场时的关键创意更是重要,因为读者在前几回的反应,决定了你这篇作品的 后续生命,如果没有在一开始就运用关键型创意吸引住读者,后续的故事再精彩都可能徒劳 无功 3、架构型创意 也就是足以支撑个长篇故事或单元性故事的主要架构创意,这样的架构也就是我们所说 的故事骨架,而故事骨架的好坏取决于构架型创意是否够力。 关于创意,除了及时捕捉突如其来的灵感之外,平时的积累也是很内重要的,拥有了一 定的积累,DR后的创作会非常有帮助 当以上所提到的创意灵感充分集合之后,才能构思出有趣深动的故事情节。 十二、发想创意的方法 1、市场分析法: 观察目前市场上流行的素材,若是现有的素材大多已开发,则可运用两种以上的流行素 材结合成为新的创作题材,这类的手法常常出现在偶像剧的创作上。小说也一样,奇幻的故 事可以结合武侠,都市的故事可以结合奇幻等等! 首先,我们必须先关注流行的信息,针对你有兴趣的题材,开始收集相关的资料,做基 本的功课,最好也能到相关的场所实际体验,并与相关的人物进行访谈,会让创作的内容更
样，让读者随时随刻都体会到作者的用心。 这样的创意是不具备延伸性的，我们在发想的阶段，如果是长篇的故事，则必须将这样 的创意记录下来，无需放进故事骨架当中，因为发想阶段，筛选出重点是相当重要的，必须 时割舍这样的创意也没有关系。 2、关键型创意 这类型的创意是属于剧情中重要桥段或转折点上的关键，他会影响到故事的延伸发展和 呼应前头的伏笔，这样的创意也有可能形成一个短篇的故事 关键型创意的特点就是他只为了某个单一的目的所产生的点子，不同于典型的创意，他 的框架足以发挥到一个简单完整的故事。 关键型创意在长篇的故事当中，可以是一个段落的重要环节，数个关键型创意，便足以 架构出一个长篇的故事。 发想时的重点，在于出人意料的情节转变，目的在于短时间内压缩读者的情绪，或引读 者的注目。 长篇故事开场时的关键创意更是重要，因为读者在前几回的反应，决定了你这篇作品的 后续生命，如果没有在一开始就运用关键型创意吸引住读者，后续的故事再精彩都可能徒劳 无功。 3、架构型创意 也就是足以支撑个长篇故事或单元性故事的主要架构创意，这样的架构也就是我们所说 的故事骨架，而故事骨架的好坏取决于构架型创意是否够力。 关于创意，除了及时捕捉突如其来的灵感之外，平时的积累也是很内重要的，拥有了一 定的积累，DR 后的创作会非常有帮助。 当以上所提到的创意灵感充分集合之后，才能构思出有趣深动的故事情节。 十二、发想创意的方法 1、市场分析法： 观察目前市场上流行的素材，若是现有的素材大多已开发，则可运用两种以上的流行素 材结合成为新的创作题材，这类的手法常常出现在偶像剧的创作上。小说也一样，奇幻的故 事可以结合武侠，都市的故事可以结合奇幻等等！ 首先，我们必须先关注流行的信息，针对你有兴趣的题材，开始收集相关的资料，做基 本的功课，最好也能到相关的场所实际体验，并与相关的人物进行访谈，会让创作的内容更
贴近现实,当然,若是该题材是你亲身的经历将会更好,因为很多细节的部分描写更为主动 2、趋势发想法 未来的世界一直是科学家们努力研究的方向,以往这样的想象都仅能从想象力丰富的脑 袋中挖掘出来,庆幸的是现在这些对未来的预测我们也能在各类媒体中轻易地得知,而且也 极可能的被实现,因此,除了以现在有的环境当作创意发想的方向之外,我们也可以多注意 未来的趋势方向,越遥远的未来,想象的空间也就越大 3、逆向思维法 一般人的思考模式会依寻自我或前人的经验甚至书本上的资料作为依据,而这样的方向 也往往让创意受到了局限,尚若问题和答案在同一个圆圈的两个点上,而两个点又极为相近, 如果依照经验,必须要绕完一圈才能获得答案,那么反过来走,可能答案就近在眼前了。 另外,与常人的思考逻辑完全相同,也就等同于没有新鲜感,没有刺激性。如果违反常 人的思考方式,你可能就会轻易地找到的全新创意。 4、欲望满足法 其实许多创作都在满足人们对现实环境的不满足。人会有很多欲望,但是这些欲望大部 分人一生都很难达成,小到希望能知道明天考试的答案,希望哪个同桌讨厌的小胖不要再欺 负我:希望有一个超级帅哥或当你的异性朋友,等等。 现实生活达不到的事,人们希望能由幻想来满足自己。 十三、最后要注意的 永远觉得不足,在创作中不断地修正。 作为一个创作者,应该有求新求变的精神,因为读者不断地成长,市面上的作品也会不 断地推陈出新,如果没有挑战的心态,作品便会变的陈旧,而渐渐脱离市场,你也会慢慢也 退居幕后。 记住保留一种心态,就是永远觉得不足,也只有不足才会想要进步,也才会不断地吸收 成长,你认为的高有多高,宇宙的尽头到得了吗?人类永远是渺小的,学习永远都不会结束 而在创作中,也不要自满,随时检视自己的作品是否还有更好的可能,因为作品面对的是各 式各样挑剔的读者。特别是新的写手,很容易会被一些花言巧语的评语捧得天花乱坠,不能 自我,还真以为自己写得很好了。我们面对的评语无论好坏,都必须朝不断创新、不断学习、 不断超越自我的方向努力,这也应该是创作者的坚持。 正文小说结局的十三种方式 核心提示:马原80年代,开始有很多国外现代诗被翻译介绍到中国来,记得当时读到
贴近现实，当然，若是该题材是你亲身的经历将会更好，因为很多细节的部分描写更为主动。 2、趋势发想法 未来的世界一直是科学家们努力研究的方向，以往这样的想象都仅能从想象力丰富的脑 袋中挖掘出来，庆幸的是现在这些对未来的预测我们也能在各类媒体中轻易地得知，而且也 极可能的被实现，因此，除了以现在有的环境当作创意发想的方向之外，我们也可以多注意 未来的趋势方向，越遥远的未来，想象的空间也就越大。 3、逆向思维法 一般人的思考模式会依寻自我或前人的经验甚至书本上的资料作为依据，而这样的方向 也往往让创意受到了局限，尚若问题和答案在同一个圆圈的两个点上，而两个点又极为相近， 如果依照经验，必须要绕完一圈才能获得答案，那么反过来走，可能答案就近在眼前了。 另外，与常人的思考逻辑完全相同，也就等同于没有新鲜感，没有刺激性。如果违反常 人的思考方式，你可能就会轻易地找到的全新创意。 4、欲望满足法 其实许多创作都在满足人们对现实环境的不满足。人会有很多欲望，但是这些欲望大部 分人一生都很难达成，小到希望能知道明天考试的答案，希望哪个同桌讨厌的小胖不要再欺 负我：希望有一个超级帅哥或当你的异性朋友，等等。 现实生活达不到的事，人们希望能由幻想来满足自己。 十三、最后要注意的 永远觉得不足，在创作中不断地修正。 作为一个创作者，应该有求新求变的精神，因为读者不断地成长，市面上的作品也会不 断地推陈出新，如果没有挑战的心态，作品便会变的陈旧，而渐渐脱离市场，你也会慢慢也 退居幕后。 记住保留一种心态，就是永远觉得不足，也只有不足才会想要进步，也才会不断地吸收 成长，你认为的高有多高，宇宙的尽头到得了吗？人类永远是渺小的，学习永远都不会结束。 而在创作中，也不要自满，随时检视自己的作品是否还有更好的可能，因为作品面对的是各 式各样挑剔的读者。特别是新的写手，很容易会被一些花言巧语的评语捧得天花乱坠，不能 自我，还真以为自己写得很好了。我们面对的评语无论好坏，都必须朝不断创新、不断学习、 不断超越自我的方向努力，这也应该是创作者的坚持。 正文 小说结局的十三种方式 核心提示：马原 80 年代，开始有很多国外现代诗被翻译介绍到中国来，记得当时读到