世界电影史 3 位美国百万富翁的绝妙影片。后来,他到好莱坞继续导演工 作,摄制的影片最好的是《成功的引诱》,它无情地嘲讽了纽约 市的野心家,这部影片是由著名的美籍华人摄影师黄宗霑拍 摄的 英国电影要等到“自由电影”出现后才有革新。 瑞典 在1930年至1940年间,瑞典电影产量不多,质量也不 高。我们只能提到老导演莫兰德尔通过《午夜琴声》(1936年 摄制)显示了英格丽·褒曼的丰富天才。这位女演员后来投奔 好莱坞,在格里哥里·拉托夫的导演下重新主演《午夜琴声》 瑞典电影的早期繁荣是由于1914年的大战期间某些国 家的衰落和与外界隔绝所促成。第二次世界大战也产生了同 样的效果。从1940年起,电影事业在这个只有700万人口的 小国开始复兴起来,在它的影片艺术上能同世界各大国相媲 美。这种兴旺依靠电影放映业的发达(1950年全国有2500家 电影院,平均每一居民每年购票10张),也依靠灿烂的文化传 统和戏剧界的卓绝成就,后者为电影界输送了导演、演员与编 瑞典电影复兴的最初标志是在1940年摄制的《一桩犯罪 案》,由演员安德斯·埃里克逊导演,在此之前他还拍了一部 关于捕鲸的半纪录性影片《捕鲸船》(1939年摄制)。他的作品
一 位 美 国 百 万 富 翁 的 绝 妙 影 片 。 后 来 ， 他 到 好 莱 坞 继 续 导 演 工 作 ， 摄 制 的 影 片 最 好 的 是 《 成 功 的 引 诱 》 ， 它 无 情 地 嘲 讽 了 纽 约 市 的 野 心 家 ， 这 部 影 片 是 由 著 名 的 美 籍 华 人 摄 影 师 黄 宗 霑 拍 摄 的 。 英 国 电 影 要 等 到 “ 自 由 电 影 ” 出 现 后 才 有 革 新 。 瑞 典 在 １ ９ ３ ０ 年 至 １ ９ ４ ０ 年 间 ， 瑞 典 电 影 产 量 不 多 ， 质 量 也 不 高 。 我 们 只 能 提 到 老 导 演 莫 兰 德 尔 通 过 《 午 夜 琴 声 》 （ １ ９ ３ ６ 年 摄 制 ） 显 示 了 英 格 丽 · 褒 曼 的 丰 富 天 才 。 这 位 女 演 员 后 来 投 奔 好 莱 坞 ， 在 格 里 哥 里 · 拉 托 夫 的 导 演 下 重 新 主 演 《 午 夜 琴 声 》 一 片 。 瑞 典 电 影 的 早 期 繁 荣 是 由 于 １ ９ １ ４ 年 的 大 战 期 间 某 些 国 家 的 衰 落 和 与 外 界 隔 绝 所 促 成 。 第 二 次 世 界 大 战 也 产 生 了 同 样 的 效 果 。 从 １ ９ ４ ０ 年 起 ， 电 影 事 业 在 这 个 只 有 ７ ０ ０ 万 人 口 的 小 国 开 始 复 兴 起 来 ， 在 它 的 影 片 艺 术 上 能 同 世 界 各 大 国 相 媲 美 。 这 种 兴 旺 依 靠 电 影 放 映 业 的 发 达 （ １ ９ ５ ０ 年 全 国 有 ２ ５ ０ ０ 家 电 影 院 ， 平 均 每 一 居 民 每 年 购 票 １ ０ 张 ） ， 也 依 靠 灿 烂 的 文 化 传 统 和 戏 剧 界 的 卓 绝 成 就 ， 后 者 为 电 影 界 输 送 了 导 演 、 演 员 与 编 剧 。 瑞 典 电 影 复 兴 的 最 初 标 志 是 在 １ ９ ４ ０ 年 摄 制 的 《 一 桩 犯 罪 案 》 ， 由 演 员 安 德 斯 · 埃 里 克 逊 导 演 ， 在 此 之 前 他 还 拍 了 一 部 关 于 捕 鲸 的 半 纪 录 性 影 片 《 捕 鲸 船 》 （ １ ９ ３ ９ 年 摄 制 ） 。 他 的 作 品 世 界 电 影 史 ３ ３
世界电影史 中值得注意的还有根据斯特林堡原作改编的《两夫妻》)和 两部描写农村生活的影片《阿莎·汉娜》和《山村姑娘》。 和葛丽泰·嘉宝同时代的、1930年后一直任皇家剧院主 要导演的阿尔夫·斯约堡在1929年曾同阿克赛尔·林德伯 罗姆合作拍过一部无声片《最强的人》,但他直到1940年才重 返影坛,拍了《花开时节》和《冒生命的危险》。他第一部重要的 作品是《天国之路》,此片直接继承了瑞典的伟大传统,首先是 继承了斯约史特洛姆的传统:影片中的基督教的神话故事是 从达莱卡里山区的纯朴农民画和由吕纳·林德斯特洛姆所写 的一个“神秘”故事中设想出来的。林德斯特洛姆是这部影片 的编剧和主要演员,场面是由戈斯塔·罗斯林精心设计的 《折磨》则是一部完全另一格调的影片,它标志一位年仅 26岁的编剧——英格玛·伯格曼导演生涯的开始,这时他已 和斯约堡一起在皇家剧院担任舞台导演。这部影片表面上好 象是对一个卑鄙而有性虐狂的教授的行为进行心理分析,实 际上是对纳粹的攻击,其激烈程度达到一个中立国的审查机 关所能允许的限度:演员阿尔夫·克杰林给他扮演的“卡里古 拉教授”带上一些希姆莱的特征。 这种直接或间接反法西斯的影射当时很多。它曾导致老 导演古斯塔夫·莫兰德尔摄制了《今晚的行程》一片,使人们 回忆起瑞典人民反抗德国占领者的斗争。接着,他拍了他最佳 的影片《诺言》,这部影片是根据不久前被盖世太保处决的丹 麦作家卡琪·孟克的一部话剧改编的。 ①斯特林堡(1849-1912):瑞典著名剧作家与小说作家 译者
中 值 得 注 意 的 还 有 根 据 斯 特 林 堡 ① 原 作 改 编 的 《 两 夫 妻 》 ） 和 两 部 描 写 农 村 生 活 的 影 片 《 阿 莎 · 汉 娜 》 和 《 山 村 姑 娘 》 。 和 葛 丽 泰 · 嘉 宝 同 时 代 的 、 １ ９ ３ ０ 年 后 一 直 任 皇 家 剧 院 主 要 导 演 的 阿 尔 夫 · 斯 约 堡 在 １ ９ ２ ９ 年 曾 同 阿 克 赛 尔 · 林 德 伯 罗 姆 合 作 拍 过 一 部 无 声 片 《 最 强 的 人 》 ， 但 他 直 到 １ ９ ４ ０ 年 才 重 返 影 坛 ， 拍 了 《 花 开 时 节 》 和 《 冒 生 命 的 危 险 》 。 他 第 一 部 重 要 的 作 品 是 《 天 国 之 路 》 ， 此 片 直 接 继 承 了 瑞 典 的 伟 大 传 统 ， 首 先 是 继 承 了 斯 约 史 特 洛 姆 的 传 统 ： 影 片 中 的 基 督 教 的 神 话 故 事 是 从 达 莱 卡 里 山 区 的 纯 朴 农 民 画 和 由 吕 纳 · 林 德 斯 特 洛 姆 所 写 的 一 个 “ 神 秘 ” 故 事 中 设 想 出 来 的 。 林 德 斯 特 洛 姆 是 这 部 影 片 的 编 剧 和 主 要 演 员 ， 场 面 是 由 戈 斯 塔 · 罗 斯 林 精 心 设 计 的 。 《 折 磨 》 则 是 一 部 完 全 另 一 格 调 的 影 片 ， 它 标 志 一 位 年 仅 ２ ６ 岁 的 编 剧 — — 英 格 玛 · 伯 格 曼 导 演 生 涯 的 开 始 ， 这 时 他 已 和 斯 约 堡 一 起 在 皇 家 剧 院 担 任 舞 台 导 演 。 这 部 影 片 表 面 上 好 象 是 对 一 个 卑 鄙 而 有 性 虐 狂 的 教 授 的 行 为 进 行 心 理 分 析 ， 实 际 上 是 对 纳 粹 的 攻 击 ， 其 激 烈 程 度 达 到 一 个 中 立 国 的 审 查 机 关 所 能 允 许 的 限 度 ： 演 员 阿 尔 夫 · 克 杰 林 给 他 扮 演 的 “ 卡 里 古 拉 教 授 ” 带 上 一 些 希 姆 莱 的 特 征 。 这 种 直 接 或 间 接 反 法 西 斯 的 影 射 当 时 很 多 。 它 曾 导 致 老 导 演 古 斯 塔 夫 · 莫 兰 德 尔 摄 制 了 《 今 晚 的 行 程 》 一 片 ， 使 人 们 回 忆 起 瑞 典 人 民 反 抗 德 国 占 领 者 的 斗 争 。 接 着 ， 他 拍 了 他 最 佳 的 影 片 《 诺 言 》 ， 这 部 影 片 是 根 据 不 久 前 被 盖 世 太 保 处 决 的 丹 麦 作 家 卡 琪 · 孟 克 的 一 部 话 剧 改 编 的 。 ３ ４ 世 界 电 影 史 ① 斯 特 林 堡 （ １ ８ ４ ９ — １ ９ １ ２ ） ： 瑞 典 著 名 剧 作 家 与 小 说 作 家 。 — — 译 者
世界电影史 对于当时的瑞典观众来说,片中一位妇女的复活意味着 丹麦即将解放。从象征意义上来说,这部影片同德莱叶①以后 根据同一话剧改编的同名影片完全不一样。 瑞典电影此时出现了一个极好的喜剧演员—一尼尔斯 普布,专扮演一个胆小、惊慌不安的小人物,年轻的拉尔斯· 埃里克·克杰尔格伦天才地导演了他最好的影片《金钱》,最 后还出现了两位卓绝的纪录片制作者:戈斯塔·威尔纳(摄有 《血的牺牲》、《列车》)和更为杰出的阿尔纳·苏克斯多夫(摄 有《夏天的故事》、《海鸥》、《雪上人影》等)。 随着战争的结束,影片产量下降(从45部降到30部左 右),但影片质量并没有降低,瑞典电影继续发展,尽管汉力克 森、荷斯堡和奥赫堡这些导演衰老,退出影坛,优秀的著名电 影演员离开了瑞典。英美的制片商记得葛丽泰·嘉宝和英格 丽·褒曼出自瑞典,所以对该国女演员尤为注意。梅伊·扎特 琳被兰克公司聘去,而西涅·哈索和维韦卡·林德福尔斯则 前往好莱坞,在那里扮演次要的角色。不过,另一批有才能的 女演员接替了离去者的位置 新一代的导演随着汉普·福斯特曼,阿尔纳·马特森和 英格玛·伯格曼而出现:另一方面,斯约堡则因改编斯特林堡 那部脍炙人口的戏剧《朱丽小姐》而赢得国际声誉。这部影片 叙述1900年左近,在圣一约翰节日之夜的狂热气氛中,一个 名门闺秀(阿妮塔·伯乔克饰)失身于一个粗野的仆人(乌尔 ①德莱叶:丹麦导演,他在1955年也将卡琪·孟克的这个剧本改编为同名 影片(详见下文)
对 于 当 时 的 瑞 典 观 众 来 说 ， 片 中 一 位 妇 女 的 复 活 意 味 着 丹 麦 即 将 解 放 。 从 象 征 意 义 上 来 说 ， 这 部 影 片 同 德 莱 叶 ① 以 后 根 据 同 一 话 剧 改 编 的 同 名 影 片 完 全 不 一 样 。 瑞 典 电 影 此 时 出 现 了 一 个 极 好 的 喜 剧 演 员 — — 尼 尔 斯 · 普 布 ， 专 扮 演 一 个 胆 小 、 惊 慌 不 安 的 小 人 物 ， 年 轻 的 拉 尔 斯 · 埃 里 克 · 克 杰 尔 格 伦 天 才 地 导 演 了 他 最 好 的 影 片 《 金 钱 》 ， 最 后 还 出 现 了 两 位 卓 绝 的 纪 录 片 制 作 者 ： 戈 斯 塔 · 威 尔 纳 （ 摄 有 《 血 的 牺 牲 》 、 《 列 车 》 ） 和 更 为 杰 出 的 阿 尔 纳 · 苏 克 斯 多 夫 （ 摄 有 《 夏 天 的 故 事 》 、 《 海 鸥 》 、 《 雪 上 人 影 》 等 ） 。 随 着 战 争 的 结 束 ， 影 片 产 量 下 降 （ 从 ４ ５ 部 降 到 ３ ０ 部 左 右 ） ， 但 影 片 质 量 并 没 有 降 低 ， 瑞 典 电 影 继 续 发 展 ， 尽 管 汉 力 克 森 、 荷 斯 堡 和 奥 赫 堡 这 些 导 演 衰 老 ， 退 出 影 坛 ， 优 秀 的 著 名 电 影 演 员 离 开 了 瑞 典 。 英 美 的 制 片 商 记 得 葛 丽 泰 · 嘉 宝 和 英 格 丽 · 褒 曼 出 自 瑞 典 ， 所 以 对 该 国 女 演 员 尤 为 注 意 。 梅 伊 · 扎 特 琳 被 兰 克 公 司 聘 去 ， 而 西 涅 · 哈 索 和 维 韦 卡 · 林 德 福 尔 斯 则 前 往 好 莱 坞 ， 在 那 里 扮 演 次 要 的 角 色 。 不 过 ， 另 一 批 有 才 能 的 女 演 员 接 替 了 离 去 者 的 位 置 。 新 一 代 的 导 演 随 着 汉 普 · 福 斯 特 曼 ， 阿 尔 纳 · 马 特 森 和 英 格 玛 · 伯 格 曼 而 出 现 ； 另 一 方 面 ， 斯 约 堡 则 因 改 编 斯 特 林 堡 那 部 脍 炙 人 口 的 戏 剧 《 朱 丽 小 姐 》 而 赢 得 国 际 声 誉 。 这 部 影 片 叙 述 １ ９ ０ ０ 年 左 近 ， 在 圣 — 约 翰 节 日 之 夜 的 狂 热 气 氛 中 ， 一 个 名 门 闺 秀 （ 阿 妮 塔 · 伯 乔 克 饰 ） 失 身 于 一 个 粗 野 的 仆 人 （ 乌 尔 世 界 电 影 史 ３ ５ ① 德 莱 叶 ： 丹 麦 导 演 ， 他 在 １ ９ ５ ５ 年 也 将 卡 琪 · 孟 克 的 这 个 剧 本 改 编 为 同 名 影 片 （ 详 见 下 文 ） 。 — — 译 者
世界电影史 夫·派尔姆饰),以后自杀而死。观众很欣赏这部影片中戈格 兰·斯特林德堡的优美摄影和演员的杰出表演,认为该片在 “回溯过去”时极为细腻,那些过去的人物出现在现代的背景 中,由此引出新的镜头组合。在《朱丽小姐》之前,斯约堡导演 的影片中重要的有描写心理的悲剧片《伊丽斯和上尉的心》以 及一部自然主义色彩极浓的《只有一个母亲》。 汉普·福斯特曼在停战前夕继承斯约史特洛姆的传统, 拍了《女巫》,之后他又在他根据陀思妥也夫斯基原作改编的 《罪与罚》中演出。他导演的最杰出的作品似乎是三部分析社 会问题的影片:《拉尔斯·汉德》,《草原花开之时》和根据乌拉 伊沙克逊原作改编的《供单身妇女居住的房子》。 阿尔纳·马特森也是在1944年左右开始电影工作的,他 在《臭鸡蛋》和《铺设路轨的人》两片中显示其才华之前,曾导 演过几部平凡的影片。这两部影片的主要角色之一都由维克 多·斯约史特洛姆扮演,后者此时已放弃导演工作,但仍是 位优秀的演员。 英格玛·伯格曼曾担任过斯约堡与古斯塔夫·莫兰德尔 的编剧,以后,自己导演了《危机》和《雨中情侣》。这两部影片 虽然都是根据瑞典的戏剧改编,但仍渗透着法国电影很深的 影响,尤其是卡尔内的影响。这位新导演在五年之内导演了 10部影片,他的多产可与本国的哈斯·艾克曼相比,但是后 者远不如他。 英格玛·伯格曼当时除了编写电影剧本外,还写小说与 戏剧剧本,所以早期他一直是一个改编者,他的影片质量好坏 不一,似乎并未超出新一代的导演很多。但在这些影片中却显
夫 · 派 尔 姆 饰 ） ， 以 后 自 杀 而 死 。 观 众 很 欣 赏 这 部 影 片 中 戈 格 兰 · 斯 特 林 德 堡 的 优 美 摄 影 和 演 员 的 杰 出 表 演 ， 认 为 该 片 在 “ 回 溯 过 去 ” 时 极 为 细 腻 ， 那 些 过 去 的 人 物 出 现 在 现 代 的 背 景 中 ， 由 此 引 出 新 的 镜 头 组 合 。 在 《 朱 丽 小 姐 》 之 前 ， 斯 约 堡 导 演 的 影 片 中 重 要 的 有 描 写 心 理 的 悲 剧 片 《 伊 丽 斯 和 上 尉 的 心 》 以 及 一 部 自 然 主 义 色 彩 极 浓 的 《 只 有 一 个 母 亲 》 。 汉 普 · 福 斯 特 曼 在 停 战 前 夕 继 承 斯 约 史 特 洛 姆 的 传 统 ， 拍 了 《 女 巫 》 ， 之 后 他 又 在 他 根 据 陀 思 妥 也 夫 斯 基 原 作 改 编 的 《 罪 与 罚 》 中 演 出 。 他 导 演 的 最 杰 出 的 作 品 似 乎 是 三 部 分 析 社 会 问 题 的 影 片 ： 《 拉 尔 斯 · 汉 德 》 ， 《 草 原 花 开 之 时 》 和 根 据 乌 拉 · 伊 沙 克 逊 原 作 改 编 的 《 供 单 身 妇 女 居 住 的 房 子 》 。 阿 尔 纳 · 马 特 森 也 是 在 １ ９ ４ ４ 年 左 右 开 始 电 影 工 作 的 ， 他 在 《 臭 鸡 蛋 》 和 《 铺 设 路 轨 的 人 》 两 片 中 显 示 其 才 华 之 前 ， 曾 导 演 过 几 部 平 凡 的 影 片 。 这 两 部 影 片 的 主 要 角 色 之 一 都 由 维 克 多 · 斯 约 史 特 洛 姆 扮 演 ， 后 者 此 时 已 放 弃 导 演 工 作 ， 但 仍 是 一 位 优 秀 的 演 员 。 英 格 玛 · 伯 格 曼 曾 担 任 过 斯 约 堡 与 古 斯 塔 夫 · 莫 兰 德 尔 的 编 剧 ， 以 后 ， 自 己 导 演 了 《 危 机 》 和 《 雨 中 情 侣 》 。 这 两 部 影 片 虽 然 都 是 根 据 瑞 典 的 戏 剧 改 编 ， 但 仍 渗 透 着 法 国 电 影 很 深 的 影 响 ， 尤 其 是 卡 尔 内 的 影 响 。 这 位 新 导 演 在 五 年 之 内 导 演 了 １ ０ 部 影 片 ， 他 的 多 产 可 与 本 国 的 哈 斯 · 艾 克 曼 相 比 ， 但 是 后 者 远 不 如 他 。 英 格 玛 · 伯 格 曼 当 时 除 了 编 写 电 影 剧 本 外 ， 还 写 小 说 与 戏 剧 剧 本 ， 所 以 早 期 他 一 直 是 一 个 改 编 者 ， 他 的 影 片 质 量 好 坏 不 一 ， 似 乎 并 未 超 出 新 一 代 的 导 演 很 多 。 但 在 这 些 影 片 中 却 显 ３ ６ 世 界 电 影 史
世界电影史 示出一种独特的新风格。然而《永恒的幻影》、《地狱中的音 乐》、《港口城市》都和他早期的影片有着老一套的思想作法 即对家庭、宗教与偏见的激烈反抗、对环境气氛的着意渲染 (更多的是城市的环境)、和想把一切都说出来而不理会假道 德的意志。 伯格曼在《港口城市》一片中显示其才华之后,又以《监 狱》一片跻身于名导演的行列。这部影片的最早剧本是他自己 写作的。在《渴望》这部影片中,他一方面强烈地完全否认上帝 与魔鬼的存在,另一方面又表现出某种空虚的不安,片中那对 夫妇的悲剧是以一个饱受战争蹂躏的世界作为背景的。他在 那部引人入胜和带有浓厚怀旧的《夏日游戏》里表现了一种放 荡不羁的轻松和一种懒散的优美神态,这在他此前的作品中 从未占过突出的地位。在这部影片中,充满哲理的错综复杂的 心理分析同无懈可击的造型艺术按照最伟大的瑞典传统作法 结合在一起 戈斯塔·威尔纳走上导演的道路是为了要摄制一些很平 庸的关于妓女的影片(如《街道》),但是苏克斯道夫却以那部 不同寻常的《城市的节奏》展示了他的才华,这是一部很有个 人特色的斯德哥尔摩交响曲,它和以前罗特曼制作的那些旧 片毫无渊源关系。苏克斯道夫在去印度摄制《风与河》一片之 前又回到描写动物的题材,拍了《被分割的世界》一片。他被公 认为世界上第一流的纪录片导演之 因此,在进入20世纪下半个世纪时,瑞典的电影曾显示 出它蓬勃的生气与活力。它又获得堪与斯约史特洛姆和斯蒂 勒的光荣年代相比的声誉
示 出 一 种 独 特 的 新 风 格 。 然 而 《 永 恒 的 幻 影 》 、 《 地 狱 中 的 音 乐 》 、 《 港 口 城 市 》 都 和 他 早 期 的 影 片 有 着 老 一 套 的 思 想 作 法 ： 即 对 家 庭 、 宗 教 与 偏 见 的 激 烈 反 抗 、 对 环 境 气 氛 的 着 意 渲 染 （ 更 多 的 是 城 市 的 环 境 ） 、 和 想 把 一 切 都 说 出 来 而 不 理 会 假 道 德 的 意 志 。 伯 格 曼 在 《 港 口 城 市 》 一 片 中 显 示 其 才 华 之 后 ， 又 以 《 监 狱 》 一 片 跻 身 于 名 导 演 的 行 列 。 这 部 影 片 的 最 早 剧 本 是 他 自 己 写 作 的 。 在 《 渴 望 》 这 部 影 片 中 ， 他 一 方 面 强 烈 地 完 全 否 认 上 帝 与 魔 鬼 的 存 在 ， 另 一 方 面 又 表 现 出 某 种 空 虚 的 不 安 ， 片 中 那 对 夫 妇 的 悲 剧 是 以 一 个 饱 受 战 争 蹂 躏 的 世 界 作 为 背 景 的 。 他 在 那 部 引 人 入 胜 和 带 有 浓 厚 怀 旧 的 《 夏 日 游 戏 》 里 表 现 了 一 种 放 荡 不 羁 的 轻 松 和 一 种 懒 散 的 优 美 神 态 ， 这 在 他 此 前 的 作 品 中 从 未 占 过 突 出 的 地 位 。 在 这 部 影 片 中 ， 充 满 哲 理 的 错 综 复 杂 的 心 理 分 析 同 无 懈 可 击 的 造 型 艺 术 按 照 最 伟 大 的 瑞 典 传 统 作 法 结 合 在 一 起 。 戈 斯 塔 · 威 尔 纳 走 上 导 演 的 道 路 是 为 了 要 摄 制 一 些 很 平 庸 的 关 于 妓 女 的 影 片 （ 如 《 街 道 》 ） ， 但 是 苏 克 斯 道 夫 却 以 那 部 不 同 寻 常 的 《 城 市 的 节 奏 》 展 示 了 他 的 才 华 ， 这 是 一 部 很 有 个 人 特 色 的 斯 德 哥 尔 摩 交 响 曲 ， 它 和 以 前 罗 特 曼 制 作 的 那 些 旧 片 毫 无 渊 源 关 系 。 苏 克 斯 道 夫 在 去 印 度 摄 制 《 风 与 河 》 一 片 之 前 又 回 到 描 写 动 物 的 题 材 ， 拍 了 《 被 分 割 的 世 界 》 一 片 。 他 被 公 认 为 世 界 上 第 一 流 的 纪 录 片 导 演 之 一 。 因 此 ， 在 进 入 ２ ０ 世 纪 下 半 个 世 纪 时 ， 瑞 典 的 电 影 曾 显 示 出 它 蓬 勃 的 生 气 与 活 力 。 它 又 获 得 堪 与 斯 约 史 特 洛 姆 和 斯 蒂 勒 的 光 荣 年 代 相 比 的 声 誉 。 世 界 电 影 史 ３ ７