261三、蜀奏榜奏曲··263已、交獲诗·第五章265聲樂舆樂器混合形式-265甲、大型作品中成曲：.·265一、序曲268二、周奏··268三、俊奏·.269四、期通调272五、介於朗调興抒倩调之眉的形式·.274六、抒情275七、合唱·.275乙、大型作品的颊别···275、歌劇·276二、神剧279三、清唱···281四、受曲..282五、其他大型的聖樂作品·282聖母譜主曲1.2862.感恩曲2903.型母衰倬曲参考文献294
1第一章曲式形成的要素一首樂曲的產生，基本的要件是節奏、動機·主题旋律的形式。现在我們就此分逃於下：甲筋奏「節奏」（Rhythm）道個名源自希腹语（Rythmos），本身只指動舆静的交替。在自然界舆吾人身上，動熊舆静熊的例子很多，如心跳、呼吸·或人走路时起步舆落脚的形熊、日舆夜的樊换、月的盈缺等。在音樂上，当原始民族遵不瞭解其他任何音楽表現方式之前，節奏便是他們侵先考愿的要素。因此歷史上最早出现的楽器，必然是打擎楽器：因為只要有节奏，便會引起美感的共鸣。營然遣能產生美感共的節奏，不會是雜鼠無章的，柏拉圖給節奏下定羲脱：「節奏是動的秩序」（RytmusestOrdoMotus），即動作有秩序的進行，亦即强舆弱的交替出现。音上的筋奏，如果依照强舆弱的定期出现，它便是正常的筋奏，但是在切分音的情形下，强舆弱的出現亚不循正规進行，它便於反常的節奏了。節奏無正常地抑或反常地出现，亚不需要依赖小節線的助，馨如题史上的葛果聖歌，復音音楽，和現代音楽等，皆脱了小節線的限制，因急語文的節奏是自由的，三拍和二拍可任意交替出現。现在的小節線是十七世杞初期的產品，創學固然方便，但音楽本身却受限制，以下是裁個筋奏自由進行的例：GregorianijJ
2PalestrinsJ. S. Bach, Well-Tempered Clavier,I手用Beethoven,String Quartetop.132,CavatinaAdariomoltoEDebussy,The Afternoon ofa Faun生rWeberm,Op.19DSterWeinLi-lien,Tenwigleic单电leuchMit- tel-Glutder Nei-gungeiaumtdie西洋普楽史的前半部份，綫乎都是聲樂曲的發展史，古人剿定節奏强與弱的弹则，也都是依照詩文的重舆輕、長短。希音樂時代，節奏的主要分類是：（1)Trochaeus（一最一短）；(2)Iambus（一短一長）；（3)Dactylus（一長二短）；（4)Anapaest（二短一長）；（5）Spondeus（二長）（6)Tribrachys（三短）。道些類型的節奏，對筱世的影馨很大，除了常見於民歌以外，在古典式的音樂作品中，也不乏例證。如：(1)Trochaeus（一長一短，二U）rpirpirgl"ScotchCap
C-Gold-enslum-berskiss yourSinilewhenYOrise汽willsinga-Sieep, pret-tymaid-errv.andbyplp Hyipir lglrIambus（一短一長，U一）(2)ink,orldAndthendallwereperdrinkshouldforcheese,WhnthetreeweTebreacJ.S.Badh,Passacagliain cminorfororgar专Beethoven,Piano Sonata op.26,Trio from 2nd movement地2Brahms,SymphonyNo.4,1stmov韩-Dactylus（一長二短，二uU）(3)手中hebless-edO-what their joy and their glo-tyonemuCodshatand inblert.EE!:CTO2期车车AndAnrelnihThe hunt it_thehuntup-
4丝-Har-ry our Kinghasgone_hunt-ingTobring-hisdeertobayBeethoven, Symphony No.7, 1st movement名特有CI城Schubert"Death and theMaidenB维04持打打HAnapaest（二短一長，VU二）(4)Tadisloveshis the care,Tend-intherehim,Je-suscaineman-kindmiehthimSinloudloud,loudoud.1otruth! God is beau-tyPraise himJ.S.Bach,GavottefromSuiteinDfororchestr荤月车J.S.Bach, Bourreefrom Suite in eminor for luteBBeethoven, Symphony No.8, AllegrettoJe天轻