模仿的复调织体的声部结合，是建立于同一曲调在各声部中不同时间顺序出现、彼此追逐的原则上的，其表现意义在于：基于内容要求加强主题（曲调）印象.并通过这种手段来造成激动和紧张的气氛：例 22变曲》的动专会Alleer回品如将支声复调织体中各声部的进入在时间上稍稍错开，即可获得接近于此种效果的织体。2.和声体织体大致可分三种：（1）应用持续音的简单和声织体：（2）和弦式织体：（3）发展的伴奏音型的和声织体。（1）应用持续音的简单和声织体起背景作用，帮助突出主要曲调的性格，与主调形成两声部和声：例23内蒙占民收（教取）（累看贷改编无件套合略）（女低合）PeW持续音也可能以音型反复或和弦出现（2）和弦式织体在作品中运用极广，在这里，和声的表情作用得到充分发挥，有时主要曲调即随同和弦出现：27PDG
例24再用（前套费》.20f2e8或主要曲调与伴奏形成平衡的几部和声关系，例25格里格《培尔·会特》中的“同家之先dolorost（3）发展的伴奏音型的和声织体是极为多种多样的一类织体，运用得也十分自由，表现力非常丰富。例如可以将伴奏和弦以节奏型分裂：例26柴科夫斯基《四月》Allegrettdole具可以将伴奏和弦分解进行：28PDG
例27贝多等销号会m》0103第乐）丰价金金金金度金金可以将和弦又分解又强调节奏并突出独立的低声部例28邦《我曲opNn.L可以在分解和弦中加人和声外音以得到更为流畅的进行例29柔制《内蒙古民歌主题小指七首》中“思乡”Mo厂以及其他不同方式的处理等，这些即是平常所谓的“伴券音型”29PDG
3.复调体织体与和声体织体的混合运用，即是在实际作品中常见的二者的结合。分类往往是相对的，在我们所划分的两类织体中，每一类都有另一类的因素，但更明确的二者混合运用则给音乐的多声部的具体陈述带来了无穷尽的多样形式。在专业创作的作品，尤其是在大型作品中.随处可见不同的、有助于深刻表达作品内容的这类织体的运用，特别在交响曲的总谱中存在极多这种情况。以上是十种主要的音乐基本表现手段，必须再强调一次：无论只是二.个单声部的曲调或是更完整的、包括多声部织体的音乐，都不能看做是各种表现手段的机械总和。还必须指出，在这些表现手段中也还有主要与次要之分，但作为一个表现特定内容的音乐形式又是一个不可分割的整体，次要的表现手段也是必要的组成因素。在具体的某一段音乐中.各种综合构成完整音乐形式的基本表现手段又都不是均等的，往往会有某种手段在其中起主导作用。但完全不顾一般原则，脱离内容或根本无视内容，在音乐中盲目地发展某一种或几种表现手段，必然要破坏各种表现手段综合时所必须要有的、合理的平衡关系，这就一定导致形式的破坏、内容的被歪曲和被破坏，或是造成内容的贫乏。例如节奏善于异常有力地直接感染广大听众，但是对于作为能够更广泛地表达深刻的、多样的内容和情感的音乐艺术来说，如果只运用节奏一种表现手段，或不恰当地在各种表现手段综合的形式中，只过分地突出节奏一种因素，使节奏与音乐作为多种表现手段合理综合的艺术整体形成对立，基至排斥其他表现手段（如“音高”）的作用，则一般情况下至少会使听者感到过于单调。此外，还必须理解，各种基本表现手段、都有由于时代和社会不同而引起的变化和发展。和寶30PDG
83.有关整体性表现手段的几个要点前面谈过，属于第二类表现手段的是曲调、主题及其发展和曲式结构等整体性的表现手段·音乐的各种基本表现手段在这里得到各种有机的结合·从而获得表达不同的具体情绪、内容和塑造多样的音乐形象的可能。（一）曲调、主题及其发展的意义“曲调”是以一个声部来表现的乐思。前面已经提到，它可成为单声部音乐的整体（如许多民歌），也可能成为多声部音乐中的某一声部。在任何情况下，它都是具有一定音乐表现力的、独立性的声部，其中已经综合了多种基本的音乐表现手段.成为一个完整的现象。音调对于曲调的形成具有重大的影响。必须指出，一切的音乐表现手段都与生活有密切联系，而音调与生活更是直接相关。在日常生活中.我们时时刻刻都与各种各样的音调相接触，例如说话时有语言的音调，劳动时产生劳动的音调。自然界和社会生活中的一切音响都具有原始形态的音调意义，特别是语盲的音调对音乐曲调中音调的形成有着巨大的影响。语言是清楚地表达人们思想的手段，语言的音调则是通过音的高低和强弱变化，通过语言的节奏和速度来表达语言的情绪和意义的手段。语言的音调还能表达出语言的逻辑结构，语句的划分或强调都有不同的表达方法，例如问句的结尾音调提高仿佛等待答复，肯定的句子结束时音调降低表示终结等。由于存在各种不同语言的不同音调规律，因而使语言音调具有民族或地方特点·这都影响到音乐音调。音调中已经包括音高、节奏、速度、强弱等，有充分的可能成为曲调31PDG