2、清晰认识虚实关系，明以前的文学理论，主要建立在诗文的评论上，重在诚、真、信、实。中国文学觉醒发生在六朝，从此文史开始分家。对艺术虚构真正用于创作实践是在唐传奇中。直到明代的胡应麟才对唐传奇的虚构有了清楚的认识，说“唐人乃作意好奇，假小说以寄笔端”，作“幻设语”。称戏曲无非戏也。叶昼说：“《水浒传》事节都是假的，说来却是逼真，所以妙。”因为有了这样的认识，明代的叙事性文学才有了迅速的发展
2、清晰认识虚实关系 • 明以前的文学理论，主要建立在诗文的评 论上，重在诚、真、信、实。中国文学觉 醒发生在六朝，从此文史开始分家。对艺 术虚构真正用于创作实践是在唐传奇中。 直到明代的胡应麟才对唐传奇的虚构有了 清楚的认识，说“唐人乃作意好奇，假小 说以寄笔端”，作“幻设语”。称戏曲无 非戏也。叶昼说：“《水浒传》事节都是 假的，说来却是逼真，所以妙。”因为有 了这样的认识，明代的叙事性文学才有了 迅速的发展
3、开始了对人物塑造的探讨（1）写形传神作为叙事性文学的首要标准被重视徐渭在评《西厢记》时说：作《西厢》者妙在竭力描写莺之娇痴，张之笨趣，方为传神。（2）个性鲜明叶昼评《水浒传》时提到的标准是人物的鲜明的个性。称道《水浒》写人物是29“一毫不差，半些不混
3、开始了对人物塑造的探讨 • （1）写形传神 作为叙事性文学的首要标准被重视。 徐渭在评《西厢记》时说：作《西厢》者， 妙在竭力描写莺之娇痴，张之笨趣，方为 传神。 （ 2）个性鲜明 叶昼评《水浒传》时提到的标准是人 物的鲜明的个性。称道《水浒》写人物是 “一毫不差，半些不混
4、注重语言通俗易懂蒋大器序中说《三国演义》：“读诵者人人得而知之。”还说三国“一开卷，千万载之事豁然于心胸。”这些标准对典雅语言艺术形成严重挑战
4、注重语言通俗易懂 • 蒋大器序中说《三国演义》：“读诵者人 人得而知之。”还说三国“一开卷，千万 载之事豁然于心胸。”这些标准对典雅语 言艺术形成严重挑战
三、文学创作上集团林立，流派纷呈1、明初：三杨（杨士奇、杨溥、杨荣）等台阁体文人及其台阁体；以李东阳为代表的茶陵派。2、弘治正德年间：李梦阳、何景明为代表的前七子（另有：康海、边贡、王九思、王廷相、徐祯卿）。3、嘉靖中期以李攀龙、王世贞为首的后七子（另有：谢榛、吴国伦、宗臣、徐中行、梁有誉）。4、唐宋派：归有光、唐顺之、茅坤等5、公安派：袁宗道、袁宏道、袁中道6、竟陵派：钟、谭元春
三、文学创作上集团林立，流派纷呈 1、明初：三杨（杨士奇、杨溥、杨荣）等台阁体文人 及其台阁体；以李东阳为代表的茶陵派。 2、弘治正德年间：李梦阳、何景明为代表的前七子 （另有：康海、边贡、王九思、王廷相、徐祯卿）。 3、嘉靖中期以李攀龙、王世贞为首的后七子（另有： 谢榛、吴国伦、宗臣、徐中行、梁有誉）。 4、唐宋派：归有光、唐顺之、茅坤等。 5、公安派：袁宗道、袁宏道、袁中道 6、竟陵派：钟惺、谭元春
第三节长篇章回体小说的崛起和兴盛一、章回体小说的形式特点1、分章叙事，分回标目2、每回故事相对独立3、前后勾连，首尾相接4、全书构成统一整体
第三节 长篇章回体小说的崛起和兴盛 一、章回体小说的形式特点 1、分章叙事，分回标目 2、每回故事相对独立 3、前后勾连，首尾相接 4、全书构成统一整体