蒙古族家具文化与蒙古风格家具设计中增进与大自然的感情，培养人们乐观、恬淡、随和、传统、宽容大度的气质，从而有助于改善家庭关系、人与人之间的社会关系，形成一种儒雅、简朴、平和的社会氛围：②由于实木家具是以原生态木材为主要原材料，且材料的利用率相对较低，因而强调木材资源的自然条件，在满足人们对于自然物质资源拥有的“欲望”下，唤醒人们“珍惜木材资源”的意识；③实木家具制作相对烦琐，劳动用工量较多，相对可以提供给人们和社会更多的工作机会；④实木家具制作需要劳动者有较高的劳动技能和较强的创造能力，从而提高家具制作的劳动品质和个人趣味，让劳动者在创造和展现的愉悦心情下工作；③在实木家具制作过程中，单个人往往就是一个劳动单位，因而工人的自主意识强烈个人责任感得到提升，劳动的价值感增强：③实木家具相对使用寿命长，产品的“价值感”与日俱增，社会财富积聚增加③由于实木家具使用寿命长，产品“更新换代”周期长，以较长的时间段来计算的话，对自然资源的消耗反而减少，更有利于社会的可持续发展。2）板式家具设计及制造中所蕴涵的意义①板式家具现代、时尚，充分展现社会技术、审美的发展变化，培养人们关于社会进步的意识和思维方式，鼓励人们以进取、开放、变化、激进、创造的姿态面对社会；②板式家具往往进行大批量生产，相对较多的人能满足对家具的“占有”欲望，而且往往拥有品种类型差异不大的家具，这无形中缩小了人们生活内容的差距，进而营造一种“平等社会”的氛围；③板式家具以各种人造板材为主要原材料，对木材资源的利用率较高，从另一个角度保护木材资源，因而具有与实木家具同样的绿色环保的意识水平；④板式家具生产过程的劳动生产率高，与实木家具制造相比，提供人们的劳动和工作机会相对较少，但同时培养人们的进取精神和竞争意识，有利于社会的发展进步；③板式家具生产过程中强调标准化的概念，需要工序之间、工人之间有良好的合作精神进而引导人以及社会的和谐发展；③由于板式家具往往不是在一个人手中完成，而是集体劳动的结果，所以，板式家具生产工人对于劳动产品具有共同的成就感，人与人之间的平等意识进一步体现。由此可见，实木家具的设计与制造在营造一种自然、和谐、淡雅、个性、简朴、创造的社会关系和生活方式，而板式家具的设计与制造在营造一种民主、平等、合作、进取、竞争的社会关系和生活方式。北欧的家具设计师在很长的一段时间内“联合”起来设计一些典雅简朴的家具，在营造了一种家具设计氛围的同时，也引导了社会的简朴生活方式。各种充分考虑“人的因素”的家具设计，确立了人与家具之间的关系中人的“主动”地位，人使用家具，家具是人的工具19
《蒙古族家具文化与蒙古风格家具设计》 19 中增进与大自然的感情，培养人们乐观、恬淡、随和、传统、宽容大度的气质，从而有助于 改善家庭关系、人与人之间的社会关系，形成一种儒雅、简朴、平和的社会氛围； ② 由于实木家具是以原生态木材为主要原材料，且材料的利用率相对较低，因而强调木 材资源的自然条件，在满足人们对于自然物质资源拥有的“欲望”下，唤醒人们“珍惜木材 资源”的意识； ③ 实木家具制作相对烦琐，劳动用工量较多，相对可以提供给人们和社会更多的工作机 会； ④ 实木家具制作需要劳动者有较高的劳动技能和较强的创造能力，从而提高家具制作的 劳动品质和个人趣味，让劳动者在创造和展现的愉悦心情下工作； ⑤ 在实木家具制作过程中，单个人往往就是一个劳动单位，因而工人的自主意识强烈， 个人责任感得到提升，劳动的价值感增强； ⑥ 实木家具相对使用寿命长，产品的“价值感”与日俱增，社会财富积聚增加； ⑦ 由于实木家具使用寿命长，产品“更新换代”周期长，以较长的时间段来计算的话， 对自然资源的消耗反而减少，更有利于社会的可持续发展。 2） 板式家具设计及制造中所蕴涵的意义 ① 板式家具现代、时尚，充分展现社会技术、审美的发展变化，培养人们关于社会进步 的意识和思维方式，鼓励人们以进取、开放、变化、激进、创造的姿态面对社会； ② 板式家具往往进行大批量生产，相对较多的人能满足对家具的“占有”欲望，而且往 往拥有品种类型差异不大的家具，这无形中缩小了人们生活内容的差距，进而营造一种“平 等社会”的氛围； ③ 板式家具以各种人造板材为主要原材料，对木材资源的利用率较高，从另一个角度保 护木材资源，因而具有与实木家具同样的绿色环保的意识水平； ④ 板式家具生产过程的劳动生产率高，与实木家具制造相比，提供人们的劳动和工作机 会相对较少，但同时培养人们的进取精神和竞争意识，有利于社会的发展进步； ⑤ 板式家具生产过程中强调标准化的概念，需要工序之间、工人之间有良好的合作精神， 进而引导人以及社会的和谐发展； ⑥ 由于板式家具往往不是在一个人手中完成，而是集体劳动的结果，所以，板式家具生 产工人对于劳动产品具有共同的成就感，人与人之间的平等意识进一步体现。 由此可见，实木家具的设计与制造在营造一种自然、和谐、淡雅、个性、简朴、创造的 社会关系和生活方式，而板式家具的设计与制造在营造一种民主、平等、合作、进取、竞争 的社会关系和生活方式。 北欧的家具设计师在很长的一段时间内“联合”起来设计一些典雅简朴的家具，在营造 了一种家具设计氛围的同时，也引导了社会的简朴生活方式。各种充分考虑“人的因素”的 家具设计，确立了人与家具之间的关系中人的“主动”地位，人使用家具，家具是人的工具
蒙古族家具文化与蒙古风格家具设计和需要，人们需要轻松而随意、自在而优雅地使用家具，从此家具就不再是一种累赞。社会思想对家具设计思想有着巨大的影响。家具设计并不是真空状态下进行，家具设计师也不是不食人间烟火的神仙。社会的因素必然对家具设计、家具设计师产生影响。现代家具的发展本身就是：“以满足需要为目的”一一“以人为本”一“以自然为本”的辨证发展过程。2家具设计的艺术精神家具设计具有明确的艺术设计的特征。艺术设计是指在现代工业批量生产的条件下，把产品的功能、使用时的舒适和外观的美有机地、和谐地结合起来的设计。艺术设计是艺术、科学和技术的交融结合，“集成性”和“跨学科性”是它的本质特征。（这单有一个概念需要说明：国外设计理论学界将“艺术设计”、“工业设计”统称为“设计”，并不严格区分它们之间的区别。实质上，在设计领域里，从设计的出发点、设计的内容、设计的方法以及设计师的素质来看，这种定义是科学合理的。）家具设计具有了艺术设计的全部内涵。家具设计师从家具使用者的立场和观点出发，结合自已对家具的认识，对家具产品提出新的和创造性的构想，包括对外貌形式的构想、内部结构的构想、未来使用功能的构想、使用者在使用该家具时的体验和情感构想等，用科学的语言加以表达，并协助将其实现。家具设计具有审美的特征并表现出明确的艺术风格。家具设计是一种艺术创作活动，它体现一定的审美思想，遵循一般的审美“法则”和规律。家具设计尽管强调功能等物质的内容，同时也十分重视形式的内容，重视由于形式所带来的象征与隐喻。由于家具在形式上的差异，人们很自然地将它加以区分，由于家具在形式上与别的艺术形式的类同，人们很自然地将它按各种艺术风格加以总结和分析。3家具设计的技术本质家具设计不同于绘画、文学艺术等其它的艺术形式，家具设计的过程始终与技术联系在一起。家具设计具有明确的技术设计属性。技术设计赋予艺术设计以内容，艺术设计赋予这种内容以形式。在某种意义上说，艺术设计对于技术设计是第二性的设计，即在技术设计基础之上的艺术设计，技术设计的产品是艺术设计作进一步改进的对象。不过，在设计的实践过程中，艺术设计的构思往往在技术设计之前形成。家具设计涉及到材料、结构、工艺、设备等技术要素，对这些技术信息的处理则与工程设计等技术设计的工作性质没有两样。家具设计重视家具的内部结构，需要具备对一般家具结构的驾驭能力，但涉及到特殊和复杂的结构问题时，可能需要机械、结构工程师的帮助。材料被认为是“设计的灵魂”，基至有许多人认为“设计师的能力在很大程度上取决于运用材料的能力”。家具材料的发展导致了家具艺术风格上的“突变”。家具设计师对材料20
《蒙古族家具文化与蒙古风格家具设计》 20 和需要，人们需要轻松而随意、自在而优雅地使用家具，从此家具就不再是一种累赘。 社会思想对家具设计思想有着巨大的影响。家具设计并不是真空状态下进行，家具设计 师也不是不食人间烟火的神仙。社会的因素必然对家具设计、家具设计师产生影响。现代家 具的发展本身就是：“以满足需要为目的”——“以人为本”——“以自然为本”的辨证发 展过程。 2 家具设计的艺术精神 家具设计具有明确的艺术设计的特征。艺术设计是指在现代工业批量生产的条件下，把 产品的功能、使用时的舒适和外观的美有机地、和谐地结合起来的设计。艺术设计是艺术、 科学和技术的交融结合，“集成性”和“跨学科性”是它的本质特征。（这里有一个概念需 要说明：国外设计理论学界将“艺术设计”、“工业设计”统称为“设计”，并不严格区分 它们之间的区别。实质上，在设计领域里，从设计的出发点、设计的内容、设计的方法以及 设计师的素质来看，这种定义是科学合理的。）家具设计具有了艺术设计的全部内涵。家具 设计师从家具使用者的立场和观点出发，结合自己对家具的认识，对家具产品提出新的和创 造性的构想，包括对外貌形式的构想、内部结构的构想、未来使用功能的构想、使用者在使 用该家具时的体验和情感构想等，用科学的语言加以表达，并协助将其实现。 家具设计具有审美的特征并表现出明确的艺术风格。家具设计是一种艺术创作活动，它 体现一定的审美思想，遵循一般的审美“法则”和规律。家具设计尽管强调功能等物质的内 容，同时也十分重视形式的内容，重视由于形式所带来的象征与隐喻。由于家具在形式上的 差异，人们很自然地将它加以区分，由于家具在形式上与别的艺术形式的类同，人们很自然 地将它按各种艺术风格加以总结和分析。 3 家具设计的技术本质 家具设计不同于绘画、文学艺术等其它的艺术形式，家具设计的过程始终与技术联系在 一起。 家具设计具有明确的技术设计属性。技术设计赋予艺术设计以内容，艺术设计赋予这种 内容以形式。在某种意义上说，艺术设计对于技术设计是第二性的设计，即在技术设计基础 之上的艺术设计，技术设计的产品是艺术设计作进一步改进的对象。不过，在设计的实践过 程中，艺术设计的构思往往在技术设计之前形成。家具设计涉及到材料、结构、工艺、设备 等技术要素，对这些技术信息的处理则与工程设计等技术设计的工作性质没有两样。 家具设计重视家具的内部结构，需要具备对一般家具结构的驾驭能力，但涉及到特殊和 复杂的结构问题时，可能需要机械、结构工程师的帮助。 材料被认为是“设计的灵魂”，甚至有许多人认为“设计师的能力在很大程度上取决于 运用材料的能力”。家具材料的发展导致了家具艺术风格上的“突变”。家具设计师对材料
《蒙古族家具文化与蒙古风格家具设计》的认识包括材料的物理力学性能、加工性能、装饰性能等是家具设计师必要的知识基础。但这并不意味着家具设计师就是材料工程师，家具设计师重在材料的运用，材料工程师则重在新材料的开发与研究。家具设计师必须对家具生产的工艺技术条件、设备等有充分的了解，否则，一切设计都只能是停留在构思阶段或图纸阶段，不可能形成现实和真正的产品。第四章家具原创设计及创新设计途径第一节家具原创设计当代中国家具产业最大的问题是缺之原创设计。当今中国家具设计界讨论的最多的问题也是原创设计的问题。我们认为：家具的原创设计是当代中国家具设计最根本的方法论，“原”是指原来、起初，通俗的说，就是最新出现、原来没有的。“创”即创始、首创。“原创”既强调事件在时间上的“初始”性质，也重视“创造”的性质。事物总有它最初出现的时候，而出现的过程有偶然和必然之分，偶然出现的是一种无意识的过程，他出现在有意识和无意识的行为之中，必然出现的是一种有意识的过程，可以被预料、期望、推理和判断，这些都是一个有意识的过程。“创造”是一个具有一定目的的行为，创造的目的就决定了创造的意义和发展。这就是广义的“原创”。“设计”即为计划，是人类特有的一种实践活动，是伴随看人类造物与创形而派生出的概念。现代的设计概念是指综合社会的、人类的、经济的、技术的、艺术的、心理的、生理的等各种因素，纳入了工业化批量生产的轨道，对产品进行规划的技术。“原创设计”从字面意思来解释，是指最初出现的、区别于其它的、创造性的设计活动。不具备“最初”的特点，就是“沿用”、“模仿”或“抄袭”；原创设计应是一种创造性的活动，除了具有创新性以外，应具有明确的目的，并对设计结果有初步的遇见，否则就是一种盲目的行为。由设计师、企业或团体自身所做出的，适合消费者审美心理、功能要求和其他消费目的的，与他人不同的创新设计都可定义为原创设计的范畴。这是原创设计的一种特殊形式，即以商业目的为目的的原创设计。在我们所处的这个时代里，基于商业价值的原创设计占据了设计活动的核心地位。它的目的就是要得到社会和消费者认可的新产品。原创设计具有一般设计所具有的全部“共性”，但原创设计绝不同于一般设计，具体来说，原创设计具有以下特征：1原始性原始性是指一个定义或概念，或对于他们的意义演绎的首次出现，产品第一次出现在市场等性质。一个新的设计理念，一种新的设计思想，以及在这种新理念和新思想指引下出现的设计，总有第一次面世的时候，不论它是个人的或集体的智慧，在首次出现时，往往打上了创造者的烙印。在它问世以后，他可能面临着不同的处境和前景，也就是说，他不一定为21
《蒙古族家具文化与蒙古风格家具设计》 21 的认识包括材料的物理力学性能、加工性能、装饰性能等是家具设计师必要的知识基础。但 这并不意味着家具设计师就是材料工程师，家具设计师重在材料的运用，材料工程师则重在 新材料的开发与研究。家具设计师必须对家具生产的工艺技术条件、设备等有充分的了解， 否则，一切设计都只能是停留在构思阶段或图纸阶段，不可能形成现实和真正的产品。 第四章 家具原创设计及创新设计途径 第一节 家具原创设计 当代中国家具产业最大的问题是缺乏原创设计。当今中国家具设计界讨论的最多的问题 也是原创设计的问题。我们认为：家具的原创设计是当代中国家具设计最根本的方法论。 “原”是指原来、起初，通俗的说，就是最新出现、原来没有的。“创”即创始、首创。 “原创”既强调事件在时间上的“初始”性质，也重视“创造”的性质。事物总有它最初出 现的时候，而出现的过程有偶然和必然之分，偶然出现的是一种无意识的过程，他出现在有 意识和无意识的行为之中，必然出现的是一种有意识的过程，可以被预料、期望、推理和判 断，这些都是一个有意识的过程。“创造”是一个具有一定目的的行为，创造的目的就决定 了创造的意义和发展。这就是广义的“原创”。 “设计”即为计划，是人类特有的一种实践活动，是伴随着人类造物与创形而派生出的 概念。现代的设计概念是指综合社会的、人类的、经济的、技术的、艺术的、心理的、生理 的等各种因素，纳入了工业化批量生产的轨道，对产品进行规划的技术。“原创设计”从字 面意思来解释，是指最初出现的、区别于其它的、创造性的设计活动。不具备“最初”的特 点，就是“沿用”、“模仿”或“抄袭”；原创设计应是一种创造性的活动，除了具有创新 性以外，应具有明确的目的，并对设计结果有初步的遇见，否则就是一种盲目的行为。 由设计师、企业或团体自身所做出的，适合消费者审美心理、功能要求和其他消费目的 的，与他人不同的创新设计都可定义为原创设计的范畴。这是原创设计的一种特殊形式，即 以商业目的为目的的原创设计。在我们所处的这个时代里，基于商业价值的原创设计占据了 设计活动的核心地位。它的目的就是要得到社会和消费者认可的新产品。原创设计具有一般 设计所具有的全部“共性”，但原创设计绝不同于一般设计，具体来说，原创设计具有以下 特征： 1 原始性 原始性是指一个定义或概念，或对于他们的意义演绎的首次出现，产品第一次出现在市 场等性质。一个新的设计理念，一种新的设计思想，以及在这种新理念和新思想指引下出现 的设计，总有第一次面世的时候，不论它是个人的或集体的智慧，在首次出现时，往往打上 了创造者的烙印。在它问世以后，他可能面临着不同的处境和前景，也就是说，他不一定为
《蒙古族家具文化与蒙古风格家具设计）大众所接受，也不一定长期生存或得到发展。但就是这种“敢为天下先”的冲动、激烈和智慧得到了社会的广泛尊重。也正是这样，社会才有了进步和发展。当某种产品第一次出现在市场上的时候，企业和团体可能面临着巨大的商业风险，但正是这种风险奠定了企业或团体良好的商业形象、家喻户晓的品牌形象和无穷无尽的发展机遇。这正是企业追求创造设计的动机。如第一台电视机、第一台空调、第一台电脑等均属于此类。原创设计是产品设计的一个类型。他除了应具有产品设计应具有的一般共性外，更应该强调它的创新性和对于某一设计元素使用的“第一”性。2创新性创新就是做前人没有做过的事情，对于设计来说，是某些设计元素的首次出现、新的设计方法的运用，一种新的风格等。设计创新包括设计本身、原材料的使用、生产工艺的创新等内容。判断设计或产品是否具有创新性，可从以下几个方面来衡量：a具有新的理念和思想；b.具有新的原理、构思和设计：c.采用了新的材料和原件；d.有了某些新的性能和功能：e.适应了新用途；f.迎合了新的市场需求。这里要特别强调的是基于商业价值的产品创新。基于商业价值的产品创新，与老产品相比，最大的改进，不一定是在技术上，如果满足了消费者对所追求的方便的“实用功能”和“使用效果”，或者满足的使用者自我实现和社会地位提高的具体欲望，具备这三者其中之一，都可认为这种创新是基于商业价值的产品创新。按照创新的范围，可把这种创新分为以下四种：a.完全模仿的产品创新：为避免全新产品所带来的商业风险，在保留某种产品吸引人的某些特性的基础上，对它进行新的诠释（如新功能、更高的性价比等），并加以宣传推广。b.改进型产品创新：在原有技术基础上对某种老产品进行局部改进，以增加花色品种、规格型号、提高产品质量、增加产品功能、提高材料利用率，节约能源等方面的创新。c.换代型产品创新：从本质上说，它仍属于改进型产品创新，但是它是全局性的重大改进。d.全新型产品创新：采用新的原理、新的思想及理念，新结构、新材料、新技术研制的国内或国外首创的产品。从上面的分析可以看出：产品的创新从其特性来看，可以说是“局部创新”，也可以是“全局创新”，“全局新”无疑属于原创设计；“局部新”由于具有了独特的与众不同的、从未出现的意义，也属于原创设计的内容。3先进性原创设计的先进性决定了该设计的社会性，指其在材料、结构、装配、加工工艺、表面装饰、使用功能等技术上的领先和优势。社会是在不断发展进步的，任何原创设计都应该遵循社会发展的必然规律，这也是任何设计都必须达到的要求。原创设计的先进性体现在先进的科学性上。“科学技术是第一生产力”，科学技术是原创设计的原动力。电子技术的产生和发展带来的产品设计的革命：微电子技术的发展，使许多三维的电子产品形象在平面上得以呈现等等，依赖于先进的科学技术所产生的原创设计可谓数不胜数。22
《蒙古族家具文化与蒙古风格家具设计》 22 大众所接受，也不一定长期生存或得到发展。但就是这种“敢为天下先”的冲动、激烈和智 慧得到了社会的广泛尊重。也正是这样，社会才有了进步和发展。 当某种产品第一次出现在市场上的时候，企业和团体可能面临着巨大的商业风险，但正 是这种风险奠定了企业或团体良好的商业形象、家喻户晓的品牌形象和无穷无尽的发展机遇。 这正是企业追求创造设计的动机。如第一台电视机、第一台空调、第一台电脑等均属于此类。 原创设计是产品设计的一个类型。他除了应具有产品设计应具有的一般共性外，更应该 强调它的创新性和对于某一设计元素使用的“第一”性。 2 创新性 创新就是做前人没有做过的事情，对于设计来说，是某些设计元素的首次出现、新的设 计方法的运用，一种新的风格等。设计创新包括设计本身、原材料的使用、生产工艺的创新 等内容。判断设计或产品是否具有创新性，可从以下几个方面来衡量：a 具有新的理念和思 想；b.具有新的原理、构思和设计；c.采用了新的材料和原件；d.有了某些新的性能和功能； e.适应了新用途；f.迎合了新的市场需求。这里要特别强调的是基于商业价值的产品创新。基 于商业价值的产品创新，与老产品相比，最大的改进，不一定是在技术上，如果满足了消费 者对所追求的方便的“实用功能”和“使用效果”，或者满足的使用者自我实现和社会地位 提高的具体欲望，具备这三者其中之一，都可认为这种创新是基于商业价值的产品创新。 按照创新的范围，可把这种创新分为以下四种：a.完全模仿的产品创新：为避免全新产 品所带来的商业风险，在保留某种产品吸引人的某些特性的基础上，对它进行新的诠释（如 新功能、更高的性价比等），并加以宣传推广。b.改进型产品创新：在原有技术基础上对某 种老产品进行局部改进，以增加花色品种、规格型号、提高产品质量、增加产品功能、提高 材料利用率，节约能源等方面的创新。c.换代型产品创新：从本质上说，它仍属于改进型产 品创新，但是它是全局性的重大改进。d.全新型产品创新：采用新的原理、新的思想及理念， 新结构、新材料、新技术研制的国内或国外首创的产品。 从上面的分析可以看出：产品的创新从其特性来看，可以说是“局部创新”，也可以是 “全局创新”，“全局新”无疑属于原创设计；“局部新”由于具有了独特的与众不同的、 从未出现的意义，也属于原创设计的内容。 3 先进性 原创设计的先进性决定了该设计的社会性，指其在材料、结构、装配、加工工艺、表面 装饰、使用功能等技术上的领先和优势。社会是在不断发展进步的，任何原创设计都应该遵 循社会发展的必然规律，这也是任何设计都必须达到的要求。 原创设计的先进性体现在先进的科学性上。“科学技术是第一生产力”，科学技术是原 创设计的原动力。电子技术的产生和发展带来的产品设计的革命；微电子技术的发展，使许 多三维的电子产品形象在平面上得以呈现等等，依赖于先进的科学技术所产生的原创设计可 谓数不胜数
《蒙古族家具文化与蒙古风格家具设计先进的科学性具体表现在下列几个方面：a.先进的社会意识：社会发展观、社会价值观、社会思想观等等。它是原创设计的潜在的原动力；b.先进的科学意识。科学的价值和作用，科学思维方法等等。如人的科学、材料科学、环境科学等学科领域在设计中的运用。它是原创设计产生和发展的基础；c.先进的工程技术基础：如信息技术、材料技术、加工技术的运用等。是原创设计产生的直接动力，4时代性时代性必须有与时代相适应的社会科学技术人文因素，任何一个时代都有属于这个时代的原创设计。社会的、科学的、技术的、人文的各种因素在不同的时代有不同的反应。紧跟时代步伐，是原创设计兴盛不衰的保证。具体表现在下列几个方面：a.适时的社会意识和具体的政治体现：b.适时的伦理、道德和价值观；c.科学技术的最新成果。5时尚性时尚不同于时代，如果一个时代的设计成果是一首优美的乐章，那么，在这个时代里各个不同时期、不同时间段内的时尚就是一个个跳动的音符。原创设计除了符合时代的基本特征之外。还应保持较长一个时期的时尚。否则，只可能是花一现。反过来，一个真正引领了或能够引领时尚的设计，是足可以成为原创设计的。如“流线型”设计、“高技派”风格等均属于此种。6可认知性通俗的说，一个不为人所理解的设计是很难得以生存的，一个无法生存的设计是很难具有成为原创设计的机会。原创之所以为原创，在很大程度上依赖于人们对它的理解。当设计具有了不同于一般设计的特点，人们才会对其发生兴趣。继而试图去读懂它。只有人们基本上理解了他以后。才会去与别地和以往的设计去进行比较，进而赋予它是否为原创设计的意义，才能产生除设计者之外的人对于它的理解和认可。这里要强调设计的超前性，当一个设计具有超前的性质时。在他出现的时候，可能不为人所理解，但这并不否定设计的可认知性。任何超前的设计都是设计者依据现实的种种因素进行推理、预测、判断等一系列复杂的过程之后产生的。它之所以超前，是因为它具有了在今后一定会为人所认识的潜在可能，否则，充其量也只能算是一次设计实践或是一时的胡思乱想。超前的设计较之其他设计而言，有更大的成为原创设计的可能。谈到设计的可认知性。就必须要论证设计作品的意义，因为作品的意义是人们认识作品的主要内容。由于当今人们的社会价值观的改变，对于作品意义的认识已经采取了一种新的态度。当今设计的意义已经变得越来越趋向于圆钝、模糊、平和。概括的说，主要表现在设计经典文化意义的消失、设计意义表现的多元化和理解的多元化、形象意义和功能意义的关系、设计师对于设计的意义的赋予所起的作用等方面。23
《蒙古族家具文化与蒙古风格家具设计》 23 先进的科学性具体表现在下列几个方面： a.先进的社会意识：社会发展观、社会价值观、社会思想观等等。它是原创设计的潜在 的原动力；b.先进的科学意识。科学的价值和作用，科学思维方法等等。如人的科学、材料 科学、环境科学等学科领域在设计中的运用。它是原创设计产生和发展的基础；c.先进的工 程技术基础：如信息技术、材料技术、加工技术的运用等。是原创设计产生的直接动力。 4 时代性 时代性必须有与时代相适应的社会科学技术人文因素，任何一个时代都有属于这个时代 的原创设计。社会的、科学的、技术的、人文的各种因素在不同的时代有不同的反应。紧跟 时代步伐，是原创设计兴盛不衰的保证。具体表现在下列几个方面：a.适时的社会意识和具 体的政治体现；b.适时的伦理、道德和价值观；c.科学技术的最新成果。 5 时尚性 时尚不同于时代，如果一个时代的设计成果是一首优美的乐章，那么，在这个时代里各 个不同时期、不同时间段内的时尚就是一个个跳动的音符。原创设计除了符合时代的基本特 征之外。还应保持较长一个时期的时尚。否则，只可能是昙花一现。反过来，一个真正引领 了或能够引领时尚的设计，是足可以成为原创设计的。如“流线型”设计、“高技派”风格 等均属于此种。 6 可认知性 通俗的说，一个不为人所理解的设计是很难得以生存的，一个无法生存的设计是很难具 有成为原创设计的机会。原创之所以为原创，在很大程度上依赖于人们对它的理解。当设计 具有了不同于一般设计的特点，人们才会对其发生兴趣。继而试图去读懂它。只有人们基本 上理解了他以后。才会去与别地和以往的设计去进行比较，进而赋予它是否为原创设计的意 义，才能产生除设计者之外的人对于它的理解和认可。 这里要强调设计的超前性，当一个设计具有超前的性质时。在他出现的时候，可能不为 人所理解，但这并不否定设计的可认知性。任何超前的设计都是设计者依据现实的种种因素 进行推理、预测、判断等一系列复杂的过程之后产生的。它之所以超前，是因为它具有了在 今后一定会为人所认识的潜在可能，否则，充其量也只能算是一次设计实践或是一时的胡思 乱想。超前的设计较之其他设计而言，有更大的成为原创设计的可能。 谈到设计的可认知性。就必须要论证设计作品的意义，因为作品的意义是人们认识作品 的主要内容。由于当今人们的社会价值观的改变，对于作品意义的认识已经采取了一种新的 态度。当今设计的意义已经变得越来越趋向于圆钝、模糊、平和。概括的说，主要表现在设 计经典文化意义的消失、设计意义表现的多元化和理解的多元化、形象意义和功能意义的关 系、设计师对于设计的意义的赋予所起的作用等方面