《蒙古族家具文化与蒙古风格家具设计》7可传播性原创设计的可传播性可以归结于原创设计的可认知性，具有语义意义或具有符号意义，因而符合文化传播的条件。设计在某种意义上说是在创立某种符号，这是设计一般意义上的特点。原创设计强调设计符号的特殊性和典型性，正是这种特殊性和典型性增强了设计的可认知性，因而使得原创设计具有了可广泛传播的可能，原创设计的广泛传播反过来由加深了原创设计的意义特点。原创设计作为一种特殊的、典型的设计符号。它的能指意义更加广泛，它所指意义更加具体，原创设计使用了特定的语义和特定的形象，因而它的表现意义的特点更加赋予了他设计的原创性。这里有一个认识误区：好的原创设计不愁没有好的生存空间，正所谓“好酒不怕巷子深”，一个好的原创设计总会流传开来。殊不知，哪怕是一个普通设计的传播都需要一个适应的“土壤”和“媒体”、社会基础、经济基础、技术基础。原创设计对“土壤”和“媒体”的要求可能更加苛刻。原创设计的可传播性在当今商品经济时代尤为重要。任何设计最终都变成了商品，市场赋予了它特定的价值。所以设计出了它必须具有的文化的、审美的意义之外，还必须具备商品的潜在意义及商品流通的意义。从这一点上来说，一个不可传播的原创设计在本质上是没有任何意义的。8民族性民族性既是指一般设计成为原创设计的技巧之一，就是原创设计产生的源泉之一，只有民族的才是世界的。一个特定地域、民族有其特定的文化传统，这种特性不是一朝一夕成就的，而是千百年来某一文化系统的积淀，它的产生、存在和发展决定了它是为人所认可的有存在的必要和可能。依据这种性质，参考其中的某些元素所形成的设计，构成了这种特定文化系统的某一组成部分。如以中国传统文化要素为主题，中国设计师创作了大量的设计作品，在国际设计界获得了良好的声誉。具有民族性的设计主题有其自身不同于其他设计主题的特殊性。由于地域、人种、人文环境、自然环境等因素的不同，世界上存在着多种有差异的民族文化体系，存在的诸如历史、神话、图腾、地理风貌、自然资源等不同的各种设计元素或设计元素的潜在题材。这些都可能引发出不同的有区别于其他的设计。原创设计的民族性在某种意义上决定了原创设计的多元化。世界文化意义包括设计文化意义的共同取向是各种文化体系的共存共荣，在当今已是一个不争的事实，对具有民族特色的设计的褒扬无疑有助于这一趋势的发展。反过来，各种具有民族特色的设计百花齐放，极大地丰富了当今原创设计和世界文化。具有民族特色的设计往往较其他设计具有更加广泛的流传性，“只有民族的才是世界的”，成为文化传播领域一条颠覆不破的真理。9国际性24
《蒙古族家具文化与蒙古风格家具设计》 24 7 可传播性 原创设计的可传播性可以归结于原创设计的可认知性，具有语义意义或具有符号意义， 因而符合文化传播的条件。设计在某种意义上说是在创立某种符号，这是设计一般意义上的 特点。原创设计强调设计符号的特殊性和典型性，正是这种特殊性和典型性增强了设计的可 认知性，因而使得原创设计具有了可广泛传播的可能。 原创设计的广泛传播反过来由加深了原创设计的意义特点。原创设计作为一种特殊的、 典型的设计符号。它的能指意义更加广泛，它所指意义更加具体，原创设计使用了特定的语 义和特定的形象，因而它的表现意义的特点更加赋予了他设计的原创性。 这里有一个认识误区：好的原创设计不愁没有好的生存空间，正所谓“好酒不怕巷子深”， 一个好的原创设计总会流传开来。殊不知，哪怕是一个普通设计的传播都需要一个适应的“土 壤”和“媒体”、社会基础、经济基础、技术基础。原创设计对“土壤”和“媒体”的要求 可能更加苛刻。 原创设计的可传播性在当今商品经济时代尤为重要。任何设计最终都变成了商品，市场 赋予了它特定的价值。所以设计出了它必须具有的文化的、审美的意义之外，还必须具备商 品的潜在意义及商品流通的意义。从这一点上来说，一个不可传播的原创设计在本质上是没 有任何意义的。 8 民族性 民族性既是指一般设计成为原创设计的技巧之一，就是原创设计产生的源泉之一，只有 民族的才是世界的。一个特定地域、民族有其特定的文化传统，这种特性不是一朝一夕成就 的，而是千百年来某一文化系统的积淀，它的产生、存在和发展决定了它是为人所认可的， 有存在的必要和可能。依据这种性质，参考其中的某些元素所形成的设计，构成了这种特定 文化系统的某一组成部分。如以中国传统文化要素为主题，中国设计师创作了大量的设计作 品，在国际设计界获得了良好的声誉。 具有民族性的设计主题有其自身不同于其他设计主题的特殊性。由于地域、人种、人文 环境、自然环境等因素的不同，世界上存在着多种有差异的民族文化体系，存在的诸如历史、 神话、图腾、地理风貌、自然资源等不同的各种设计元素或设计元素的潜在题材。这些都可 能引发出不同的有区别于其他的设计。 原创设计的民族性在某种意义上决定了原创设计的多元化。世界文化意义包括设计文化 意义的共同取向是各种文化体系的共存共荣，在当今已是一个不争的事实，对具有民族特色 的设计的褒扬无疑有助于这一趋势的发展。反过来，各种具有民族特色的设计百花齐放，极 大地丰富了当今原创设计和世界文化。 具有民族特色的设计往往较其他设计具有更加广泛的流传性，“只有民族的才是世界的”， 成为文化传播领域一条颠覆不破的真理。 9 国际性
（蒙古族家具文化与蒙古风格家具设计）原创设计的国际性是由于当今社会特征，尤其是国际经济一体化的特征所决定的，一个真正优秀的设计应该是世界文化体系的共同财产。不仅为本地域、本民族、本土文化所接受，更因为世界范围内其他民族、其他文化体系所接受对不同的设计题材、设计元素进行国际化的设计诠释是使一个原创设计具有国际性特征的有效途径。一个设计题材、元素在其最初产生的时候，可能是具有明显的地域特性的，这种具有地域性认可的是否具有国际化认可的潜质，在很大程度上决定于对这些设计题材、元素的诠释方式。如果其手段仍然是某种局限性的，其设计成果必然缺乏国际性。笔者曾就“中国传统家具现代化”的问题进行过比较深入的研究和实践，结果表明：以优秀的中国传统家具的某些题材为基础，进行具有国际化的“设计元素符号化、材料多样化、结构可拆装化、工艺设计现代化”等设计改造，收到了很好的成就。10动态性原创设计在不断涌现并且不是一成不变的，主要反映在两方面：一是原创设计在不断涌现：二是原创设计的特征也在发生着变化，并不是一成不变的。人们对原创的设计概念的理解在发生变化。传统文化意义上的对原创设计概念的理解更多的是反映在设计原始性和创造性上，由于当今文化意义的改变，特别是强调对意义的体验的态度。使得“体验”成了设计文化意义的主体。这种设计意义的改变直接导致了我们对原创设计概念理解的改变，在“重体验”和“功利性”等设计性质下。“创新设计”、“改良设计”很自然的应纳入原创设计的范畴；在设计“多元化”的时代里，各种国际风格、民族风格，甚至是在一般人眼里为“另类设计”都可视其为原创设计。原创设计的动态性实际上就是原创设计的时代性。一方面，一个时代有一个时代的审美特征，必然会导致在一个时代里被认为是优秀的设计；另一方面，社会在不断的发展进步，随着社会的发展、科学技术的进步，也必然会产生各种新的题材、元素，从而导致各种薪新的设计。综合所述，在当今社会条件下，我们归纳原创设计的特征大概有这些。特别要说明的是：上述原创设计的特征。是各类设计要素的综合。因为每一个原创设计的出发点是各有不同的，所以，用数学的术语来表示，它们各自是构成原创设计的充分条件。但不是每一个点都是构成原创设计的必要条件，这就扩大了原创设计的外延和内涵，使得原创设计有了更大存在和发展空间。家具产品具有一般产品的共性，因此，家具产品的原创设计具有上述一般产品原创设计的基本特征。但是，家具文是一种不同于其他产品的产品，家具产品的原创性有其内在的特殊性。我们认为。中国家具原创的设计在当代主要目的是针对中国当前的社会实际，设计出适合于中国国情的，受中国大众欢迎和喜爱的家居产品，同时兼顾国际市场，这是中国当代家具原创设计的短期自标。在形成有中国特色的原创设计的基础之后，逐步使中国特色的原创设计国际化，从而使中国原创设计走向世界，这是中国当代家具原创设计的长远目标。25
《蒙古族家具文化与蒙古风格家具设计》 25 原创设计的国际性是由于当今社会特征，尤其是国际经济一体化的特征所决定的，一个 真正优秀的设计应该是世界文化体系的共同财产。不仅为本地域、本民族、本土文化所接受， 更因为世界范围内其他民族、其他文化体系所接受 对不同的设计题材、设计元素进行国际化的设计诠释是使一个原创设计具有国际性特征 的有效途径。一个设计题材、元素在其最初产生的时候，可能是具有明显的地域特性的，这 种具有地域性认可的是否具有国际化认可的潜质，在很大程度上决定于对这些设计题材、元 素的诠释方式。如果其手段仍然是某种局限性的，其设计成果必然缺乏国际性。笔者曾就“中 国传统家具现代化”的问题进行过比较深入的研究和实践，结果表明：以优秀的中国传统家 具的某些题材为基础，进行具有国际化的“设计元素符号化、材料多样化、结构可拆装化、 工艺设计现代化”等设计改造，收到了很好的成就。 10 动态性 原创设计在不断涌现并且不是一成不变的，主要反映在两方面：一是原创设计在不断涌 现：二是原创设计的特征也在发生着变化，并不是一成不变的。 人们对原创的设计概念的理解在发生变化。传统文化意义上的对原创设计概念的理解更 多的是反映在设计原始性和创造性上，由于当今文化意义的改变，特别是强调对意义的体验 的态度。使得“体验”成了设计文化意义的主体。这种设计意义的改变直接导致了我们对原 创设计概念理解的改变，在“重体验”和“功利性”等设计性质下。“创新设计”、“改良 设计”很自然的应纳入原创设计的范畴；在设计“多元化”的时代里，各种国际风格、民族 风格，甚至是在一般人眼里为“另类设计”都可视其为原创设计。 原创设计的动态性实际上就是原创设计的时代性。一方面，一个时代有一个时代的审美 特征，必然会导致在一个时代里被认为是优秀的设计；另一方面，社会在不断的发展进步， 随着社会的发展、科学技术的进步，也必然会产生各种新的题材、元素，从而导致各种崭新 的设计。 综合所述，在当今社会条件下，我们归纳原创设计的特征大概有这些。 特别要说明的是：上述原创设计的特征。是各类设计要素的综合。因为每一个原创设计 的出发点是各有不同的，所以，用数学的术语来表示，它们各自是构成原创设计的充分条件。 但不是每一个点都是构成原创设计的必要条件，这就扩大了原创设计的外延和内涵，使得原 创设计有了更大存在和发展空间。 家具产品具有一般产品的共性，因此，家具产品的原创设计具有上述一般产品原创设计 的基本特征。但是，家具又是一种不同于其他产品的产品，家具产品的原创性有其内在的特 殊性。我们认为。中国家具原创的设计在当代主要目的是针对中国当前的社会实际，设计出 适合于中国国情的，受中国大众欢迎和喜爱的家居产品，同时兼顾国际市场，这是中国当代 家具原创设计的短期目标。在形成有中国特色的原创设计的基础之后，逐步使中国特色的原 创设计国际化，从而使中国原创设计走向世界，这是中国当代家具原创设计的长远目标
《蒙古族家具文化与蒙古风格家具设计从家具产品不同于其他工业产品的特性出发。分析我国家具产业缺之原创设计的原因，结合我国家具设计、生产和销售的实际，我们认为：中国当代家具文化是产生中国当代家具原创设计的土壤；符合现行中国家具市场的国情是中国当代家具原创设计存在的气候；中国当代家具原创设计萌芽于具有中国特色的、适合中国国情同时具有国际化特征的、先进和科学的、与时代同步或超前于时代的、被大多数人尤其是中国民众认可的设计思想和理念：对于当代家具原创设计的推广和保护是中国当代家具原创设计可否持续发展的决定性因素。在现阶段，家具作为一种产品，在更多的情况下是作为商品的形式出现的。对于一种商品。其市场效应是不容低估的。一种适应于消费者的家居产品，还有他在社会上存在的基础，也才有进一步改造、提高的可能。否则，一切根本不为消费者所认可的家具既谈不上流传更谈不上被人们认可作为原创家具的意义。随着社会的进步，绝大多数家具已由手工产品转为工业产品。科学技术在其中的作用也越来越明显，主要反映在以下方面：①各种新材料不断涌现。家具用材已从传统的木材等材料逐渐扩展为人造板、塑料、金属、各种合成高分子材料、玻璃、陶瓷、石材等几乎无所不有。更为重要的是，随着材料的不断发展更新，带来的家具设计空前的繁荣和源源不断的创新。木材加工技术的发展以及人造板材料的出现，使得木质家具的各种形式成为可能：曲木家具、人造板成型家具、各种曲线、曲面形状等。笔者就听到过分兰著名的国际家具设计大师库卡波罗先生提起他设计生涯中的一段往事：在他设计的一个人形状仿生的椅子时，经过多年的努力，仍未取得理想效果，当玻璃钢材料出现时，他的设计也随即出现了生机。因为玻璃钢材料可以通过模具塑造出他理想中的有机体，关于材料对设计的促进和影响的因子可谓举不胜举。②新工艺可能带来产品设计的革命。如果说金属、木材、人造板等材料的表面处理工艺只是带来材料外观的改变。那么32mm系统加工工艺技术所带来的是家具产品部分或全部可拆装，通过各种连接件，将其它配件和功能键向装配机器一样安装到家具上去。这和传统的不可拆装家具相比，不能不说是一次结构上的革命。③各种新设备的投入和开发使得新的加工手段成为可能。加工中心在家具生产领域中的运用，家具生产过程中人们所追求的“大规模定制”技术，“各种柔性加工工艺”均可望实现。④其他领域的科学技术在家具工业中的运用。受历史的原因影响和其他工业领域相比各种新技术，高新技术的运用并不是最先出现在家具制造领域。如数控技术的运用最先是在金属加工行业，这种高效率、高精度的加工技术也是家具制造领域所需要的。通过简化传动结构、改变刀具、切削速度等一系列技术改造，成功地运用到了家具生产当中。总之，工业设计就是依赖于先进的科学技术产生发展起来的，家具设计和其他工业产品设计一样，对科学技术的依赖性不可言愉，我们认为：在当代中国原创家具设计活动中，科学技术因素是非常重要的影响因素之一。但在当代它不是决定性因素，和其它产品相比，家具产品的生产技术往往滞后于其他领域；26
《蒙古族家具文化与蒙古风格家具设计》 26 从家具产品不同于其他工业产品的特性出发。分析我国家具产业缺乏原创设计的原因， 结合我国家具设计、生产和销售的实际，我们认为：中国当代家具文化是产生中国当代家具 原创设计的土壤；符合现行中国家具市场的国情是中国当代家具原创设计存在的气候；中国 当代家具原创设计萌芽于具有中国特色的、适合中国国情同时具有国际化特征的、先进和科 学的、与时代同步或超前于时代的、被大多数人尤其是中国民众认可的设计思想和理念；对 于当代家具原创设计的推广和保护是中国当代家具原创设计可否持续发展的决定性因素。 在现阶段，家具作为一种产品，在更多的情况下是作为商品的形式出现的。对于一种商 品。其市场效应是不容低估的。一种适应于消费者的家居产品，还有他在社会上存在的基础， 也才有进一步改造、提高的可能。否则，一切根本不为消费者所认可的家具既谈不上流传， 更谈不上被人们认可作为原创家具的意义。 随着社会的进步，绝大多数家具已由手工产品转为工业产品。科学技术在其中的作用也 越来越明显，主要反映在以下方面： ① 各种新材料不断涌现。家具用材已从传统的木材等材料逐渐扩展为人造板、塑料、金 属、各种合成高分子材料、玻璃、陶瓷、石材等几乎无所不有。更为重要的是，随着材料的 不断发展更新，带来的家具设计空前的繁荣和源源不断的创新。木材加工技术的发展以及人 造板材料的出现，使得木质家具的各种形式成为可能：曲木家具、人造板成型家具、各种曲 线、曲面形状等。笔者就听到过芬兰著名的国际家具设计大师库卡波罗先生提起他设计生涯 中的一段往事：在他设计的一个人形状仿生的椅子时，经过多年的努力，仍未取得理想效果， 当玻璃钢材料出现时，他的设计也随即出现了生机。因为玻璃钢材料可以通过模具塑造出他 理想中的有机体，关于材料对设计的促进和影响的因子可谓举不胜举。 ② 新工艺可能带来产品设计的革命。如果说金属、木材、人造板等材料的表面处理工艺 只是带来材料外观的改变。那么 32mm 系统加工工艺技术所带来的是家具产品部分或全部可 拆装，通过各种连接件，将其它配件和功能键向装配机器一样安装到家具上去。这和传统的 不可拆装家具相比，不能不说是一次结构上的革命。 ③ 各种新设备的投入和开发使得新的加工手段成为可能。加工中心在家具生产领域中的 运用，家具生产过程中人们所追求的“大规模定制”技术，“各种柔性加工工艺”均可望实 现。 ④ 其他领域的科学技术在家具工业中的运用。受历史的原因影响和其他工业领域相比， 各种新技术，高新技术的运用并不是最先出现在家具制造领域。如数控技术的运用最先是在 金属加工行业，这种高效率、高精度的加工技术也是家具制造领域所需要的。通过简化传动 结构、改变刀具、切削速度等一系列技术改造，成功地运用到了家具生产当中。 总之，工业设计就是依赖于先进的科学技术产生发展起来的，家具设计和其他工业产品 设计一样，对科学技术的依赖性不可言喻。 我们认为：在当代中国原创家具设计活动中，科学技术因素是非常重要的影响因素之一。 但在当代它不是决定性因素，和其它产品相比，家具产品的生产技术往往滞后于其他领域；
《蒙古族家具文化与蒙古风格家具设计）家具生产技术对其它科学领域的依赖性很强，包括对材料科学、机械制造、其他加工技术和生产工艺、生产管理等领域的依赖。第二节家具创新设计途径家具创新设计途径主要有以下几种：1思想创新随着社会的发展，不断把握时代的脉搏，将社会关注的问题转化为设计的主题。如将民众对环境的忧虑转化为系统的生态设计思想，继而演变为“生态设计”。2思维与思维方式创新任何创新，其思维是根本，没有创新思维，创新设计无从谈起。经过系统的、刻意的训练，人的思维可以形成一种模式。有人说：创新就是反对某种模式的思维。但殊不知，试图走出某些陈旧思维的方法的思维方法确立就是一种创新思维模式。3功能创新家具是一种物质产品，其功能性是不容置疑的。社会发展的主要标志之一，是人们生活方式和生活行为的改变和进步，因此，社会发展会不断提出关于家具的新的功能要求。功能创新成为家具设计创新的主要手段与方法。传统的床被视为是建筑空间的一个“隐蔽”的场所，造型无论是层层叠叠还是单单外外都是为了基本的睡眠功能和私密的存在方式。现代设计融合了人们的睡眠习惯；睡眠不再是非常隐蔽的行为，许多人看重睡眠前的行为，看书、听音乐、交谈等，睡眠空间需要有温馨、静谧、安全、浪漫的氛围等。按照人们对于床及床的空间的新认识，设计师设计出了“睡眠中心”，将床的传统功能、照明功能、音响功能、与床有联系的可能的辅助功能，如在床上写作、用餐等完全考虑进来，用类似于机械设计和装配的方法进行设计。4技术创新设计的技术创新是指设计在科学技术层面上的发明与创造。技术创新包括材料、结构、生产技术、生产工艺等多方面的创新。和其它行业相比，家具设计与制造的确不是所谓的“高新技术”行业，但不等于高新技术与家具设计与制造无缘，他虽然不是产生高新技术的领域，但它可以成为高新技术应用的主战场，高新技术的应用同样也属于高新技术的范畴。各种具有新技术属性的材料的使用，新功能甚至是配件的诞生，新型制造技术的运用，新的结构类型，都是新技术在家具设计中的反应。27
《蒙古族家具文化与蒙古风格家具设计》 27 家具生产技术对其它科学领域的依赖性很强，包括对材料科学、机械制造、其他加工技术和 生产工艺、生产管理等领域的依赖。 第二节 家具创新设计途径 家具创新设计途径主要有以下几种： 1 思想创新 随着社会的发展，不断把握时代的脉搏，将社会关注的问题转化为设计的主题。如将民 众对环境的忧虑转化为系统的生态设计思想，继而演变为“生态设计”。 2 思维与思维方式创新 任何创新，其思维是根本，没有创新思维，创新设计无从谈起。经过系统的、刻意的训 练，人的思维可以形成一种模式。有人说：创新就是反对某种模式的思维。但殊不知，试图 走出某些陈旧思维的方法的思维方法确立就是一种创新思维模式。 3 功能创新 家具是一种物质产品，其功能性是不容置疑的。社会发展的主要标志之一，是人们生活 方式和生活行为的改变和进步，因此，社会发展会不断提出关于家具的新的功能要求。功能 创新成为家具设计创新的主要手段与方法。 传统的床被视为是建筑空间的一个“隐蔽”的场所，造型无论是层层叠叠还是里里外外， 都是为了基本的睡眠功能和私密的存在方式。现代设计融合了人们的睡眠习惯；睡眠不再是 非常隐蔽的行为，许多人看重睡眠前的行为，看书、听音乐、交谈等，睡眠空间需要有温馨、 静谧、安全、浪漫的氛围等。按照人们对于床及床的空间的新认识，设计师设计出了“睡眠 中心”，将床的传统功能、照明功能、音响功能、与床有联系的可能的辅助功能，如在床上 写作、用餐等完全考虑进来，用类似于机械设计和装配的方法进行设计。 4 技术创新 设计的技术创新是指设计在科学技术层面上的发明与创造。技术创新包括材料、结构、 生产技术、生产工艺等多方面的创新。 和其它行业相比，家具设计与制造的确不是所谓的“高新技术”行业，但不等于高新技 术与家具设计与制造无缘，他虽然不是产生高新技术的领域，但它可以成为高新技术应用的 主战场，高新技术的应用同样也属于高新技术的范畴。 各种具有新技术属性的材料的使用，新功能甚至是配件的诞生，新型制造技术的运用， 新的结构类型，都是新技术在家具设计中的反应
《蒙古族家具文化与蒙古风格家具设计》我们不能忽视设计技术本身的技术创新。计算机辅助设计技术、新的设计思维与思维方法、模拟设计技术都属于设计技术的创新。5形式创新家具的形式创新，其基本点是在于新的款式和风格的家具设计创新。由于形式创新所具有的新的视觉特性，由此带来的“新、奇、异”的效果，使得家具的形式创新成为家具设计工作的主要表现形式。6意义创新意义创新是指对家具意义的新发现。家具具有功能、审美等各个层面的意义，这些意义的内涵是永无止境的，需要不断的被发掘、认可。第五章家具设计创新思维方法及家具设计过程第一节家具设计创新思维方法创造性思维高于抽象思维和形象思维，是抽象思维、发散思维、收敛思维、直觉思维、灵敏思维等多种思维形式的协调统一，是将上述各种思维高效综合运用、反复辩证发展的过程。创造性思维与情感、意志、创造动机、理想、信念、个性等非智力因素密切相关，是智力与非智力因素的和谐统一。1抽象思维抽象思维又称为逻辑思维，是认识过程中用反映事物共同属性和本质属性的概念作为基本思维形式，在概念的基础上进行判断、推理、反映现实的一种思维形式。其认识过程为“感性个别一一理性一般一一理性个别”。归纳和演绎、分析和综合、抽象和具体是抽象思维中常用的方法。“归纳”即从特殊、个别事实推导一般的概念和原理；“演绎”即由一般概念和原理推出个别和特殊的结论；“分析”即在思想中把事物分解成各个属性、部分、方面，再分别加以研究；“综合”即把零散的事务的各个属性、部分、方面等结合在一起考虑。2形象思维形象思维是不脱离具体的形象，通过联想、想象、幻想，并伴随着强烈的感情、鲜明的态度，运用集中概括的方法而进行的一种思维形式。其认识过程为“映象（通过感觉和直觉发现并摄取）一有意识地与另一件事物结合一对应这些映象进行重新排列、组合、选择一产生新的、渗透着理性的新映象”。许多“有机设计（仿生设计）”就是运用这种思维方法的结果，将自然界的生物（物质形象）的特性、特征加以抽象，并与“家具”概念相结合，按照家具的特点和要求重新对这些生物形态（物质形象）进行构思，进而产生具有双重特性的家具。28
《蒙古族家具文化与蒙古风格家具设计》 28 我们不能忽视设计技术本身的技术创新。计算机辅助设计技术、新的设计思维与思维方 法、模拟设计技术都属于设计技术的创新。 5 形式创新 家具的形式创新，其基本点是在于新的款式和风格的家具设计创新。由于形式创新所具 有的新的视觉特性，由此带来的“新、奇、异”的效果，使得家具的形式创新成为家具设计 工作的主要表现形式。 6 意义创新 意义创新是指对家具意义的新发现。家具具有功能、审美等各个层面的意义，这些意义 的内涵是永无止境的，需要不断的被发掘、认可。 第五章 家具设计创新思维方法及家具设计过程 第一节 家具设计创新思维方法 创造性思维高于抽象思维和形象思维，是抽象思维、发散思维、收敛思维、直觉思维、 灵敏思维等多种思维形式的协调统一，是将上述各种思维高效综合运用、反复辩证发展的过 程。创造性思维与情感、意志、创造动机、理想、信念、个性等非智力因素密切相关，是智 力与非智力因素的和谐统一。 1 抽象思维 抽象思维又称为逻辑思维，是认识过程中用反映事物共同属性和本质属性的概念作为基 本思维形式，在概念的基础上进行判断、推理、反映现实的一种思维形式。其认识过程为“感 性个别——理性一般——理性个别”。归纳和演绎、分析和综合、抽象和具体是抽象思维中 常用的方法。“归纳”即从特殊、个别事实推导一般的概念和原理；“演绎”即由一般概念 和原理推出个别和特殊的结论；“分析”即在思想中把事物分解成各个属性、部分、方面， 再分别加以研究；“综合”即把零散的事务的各个属性、部分、方面等结合在一起考虑。 2 形象思维 形象思维是不脱离具体的形象，通过联想、想象、幻想，并伴随着强烈的感情、鲜明的 态度，运用集中概括的方法而进行的一种思维形式。其认识过程为“映象（通过感觉和直觉 发现并摄取）——有意识地与另一件事物结合——对应这些映象进行重新排列、组合、选择 ——产生新的、渗透着理性的新映象”。 许多“有机设计（仿生设计）”就是运用这种思维方法的结果，将自然界的生物（物质 形象）的特性、特征加以抽象，并与“家具”概念相结合，按照家具的特点和要求重新对这 些生物形态（物质形象）进行构思，进而产生具有双重特性的家具