意境的构成是以空间境象为基础的,是通 过对境象的把握与经营得以达到"情与景汇, 意与象通"的,这一点不但是创作的依据, 同时也是欣赏的依据。绘画是通过塑造直 观的、具体的艺术形象构成意境的,为了 克服造型艺术由于瞬间性和静态感而带来 的局限,画家往往通过富有启导性和象征 性的艺术语言和表现手法显示时间的流程 和空间的拓展
◼ 意境的构成是以空间境象为基础的，是通 过对境象的把握与经营得以达到"情与景汇， 意与象通"的，这一点不但是创作的依据， 同时也是欣赏的依据。绘画是通过塑造直 观的、具体的艺术形象构成意境的，为了 克服造型艺术由于瞬间性和静态感而带来 的局限，画家往往通过富有启导性和象征 性的艺术语言和表现手法显示时间的流程 和空间的拓展
口如中国传统绘画中的散点透视、虚实处理、计白当 黑、意象造型等,就是为了最大限度地展现时空境 象而采取的表现手法。这些手法一方面使画家在意 境构成上获得了充分的主动权,打破了特定时空中 客观物象的局限,另一方面也给欣赏者提供了广阔 的艺术想像的天地,使作品中的有限的空间和形象 蕴含着无限的大千世界和丰富的思想内容。从这个 意义上讲,意境的最终构成,是由创作和欣赏两个 方面的结合才得以实现的。创作是将无限表现为有 狠,百里之势浓缩于咫尺之间;而欣赏是从有限窥 视到无限,于咫尺间体味到百里之势。正是这种由 面到点的创作过程和由点到面的欣赏过程,使作品 中的意境得以展现出来,二者都需要形象和想象才 能感悟到意境的美
◼ 如中国传统绘画中的散点透视、虚实处理、计白当 黑、意象造型等，就是为了最大限度地展现时空境 象而采取的表现手法。这些手法一方面使画家在意 境构成上获得了充分的主动权，打破了特定时空中 客观物象的局限，另一方面也给欣赏者提供了广阔 的艺术想像的天地，使作品中的有限的空间和形象 蕴含着无限的大千世界和丰富的思想内容。从这个 意义上讲，意境的最终构成，是由创作和欣赏两个 方面的结合才得以实现的。创作是将无限表现为有 限，百里之势浓缩于咫尺之间；而欣赏是从有限窥 视到无限，于咫尺间体味到百里之势。正是这种由 面到点的创作过程和由点到面的欣赏过程，使作品 中的意境得以展现出来，二者都需要形象和想象才 能感悟到意境的美
情与景是构成意境的基本因素,但意境 中的情须是蕴理之情,是特定时代精神 的折射;而景也不仅仅是一般的自然景 观,同时也包括着能够触动人们情怀, 引起生活回忆的场合、环境、人物和事 件,这样才能使作品的意境在欣赏过程 中得到社会心理上的认同和感情上的共 鸣
◼ 情与景是构成意境的基本因素，但意境 中的情须是蕴理之情，是特定时代精神 的折射；而景也不仅仅是一般的自然景 观，同时也包括着能够触动人们情怀， 引起生活回忆的场合、环境、人物和事 件，这样才能使作品的意境在欣赏过程 中得到社会心理上的认同和感情上的共 鸣
其特征可作如下阐明 ■园林是一个真实的自然境域,其意境随 着时间而演替变化。这种时序的变化 园林上称“季相”变化;朝暮的变化, 称“时相”变化;阴晴风雨霜雪烟云的 变化,称“气象”变化;有生命植物的 变化,称“龄相”变化;还有物候变化 等。这些都使产生意境的条件随之不断 变化
其特征可作如下阐明 ◼ 园林是一个真实的自然境域﹐其意境随 着时间而演替变化。这种时序的变化﹐ 园林上称“季相”变化﹔朝暮的变化﹐ 称“时相”变化﹔阴晴风雨霜雪烟云的 变化﹐称“气象”变化﹔有生命植物的 变化﹐称“龄相”变化﹔还有物候变化 等。这些都使产生意境的条件随之不断 变化
在意境的变化中,要以最佳状态而又有 定出现频率的情景为意境主题。最佳 状态的出现是短暂的,但又是不朽的, 即《园冶》中所谓”一鉴能为,千秋不朽"。 如杭州的平湖秋月"、"断桥残雪",扬小 的"四桥烟雨"等,只有在特定的季节、时 间和特定的气候条件下,才是充分发挥 其感染力的最佳状态。这些主题意境最 佳状态的出现,从时间来说虽然短暂 但受到千秋赞赏
◼ 在意境的变化中﹐要以最佳状态而又有 一定出现频率的情景为意境主题。最佳 状态的出现是短暂的﹐但又是不朽的﹐ 即《园冶》中所谓"一鉴能为﹐千秋不朽" 。 如杭州的"平湖秋月" ﹑ "断桥残雪" ﹐扬州 的"四桥烟雨"等﹐只有在特定的季节﹑时 间和特定的气候条件下﹐才是充分发挥 其感染力的最佳状态。这些主题意境最 佳状态的出现﹐从时间来说虽然短暂﹐ 但受到千秋赞赏