第一童关于构图“构图”是平面造型艺术的专用名：以说是构思构图的统称。词。它是指在特定的有限平面范围内运广义地理解“构图”，中国画、面洋用视觉形象组织构成有层次的可视画画都包含着艺术构思、形式结构及写形面。也是画面上的形象相互联系及艺术貌色。但是，构思与树图毕竞是两个具形式的总体结构。绘画的构图是画家组有不同含义概念的名词。织安排画面形式美规律的艺术科学。“构思”是指画家立意为象的主观7绘画构图学是研究绘画构图的形思维过程。即，画面题材的选择处理；明式美规律、法则和艺术技巧的科学理确主题思想；意境的创立；挖掘视觉形论绘画构图学是绘画的视觉心理学和象的典型特征和画家思想情感潜入与美学的结合。绘画构图的形式就是视觉表达等方面。心理在构图中的运用，构图法则是创造“构图”是指画面构成及形式结构。符合人的视觉心理美感的构图形式的它的任务是以恰当的形式美法则表达方法规律。绘画构图学的任务是研究绘画家的构思。具体内容是：确定画幅形画的形式语言和表现内容、传达画家感式；在特定的平面空间内对视觉形象进情的关系及其形式美的规体。画面上的行最能体现主题的最能表达画家情感形象以及位暨、线条、色彩、形式结构和的形式结构的组合，运用形态和形式因风格手法无一不牵动着观画者的视觉素使其成为具有多洋性又有条理性，有心现，也都涉及作者和观画着的欣赏习变化又和谐的构成；引导观众的注意惯与美学原则。绘面构图属形式范畴，力，使他们清楚者到画面表现中心，生形式与内容的关系又是创作理论问题。动集中地突出主体形象，使欣赏者按画因此，绘画构图学是一门涉及绘画透视家的意图有顺序地观察画面所表现的学、绘画色彩学、绘画心现学、绘画美学一切：创造出具有形式美感的有意境的和绘画创作理论的综合性绘画技法理画面。论科学。构思与构图共同完成绘画的再现中国传统绘画称“构图”为经营位与表现、具象与抽象、内容与形式统一暨、置陈布势、布局、格局或章法。经营的任务。位暨包含着立意为象的构思过程，也可画家的艺术构思始于对主活的感:1:
象。受·并以头脑中浮现的视象而进行的。>构图则是追写画家内心视象于纸面，进构图的作用是安排物象的大小位行形式结构的推敲而构成。构图是随着置，达到内容突出，主题鲜明，画而集构思的起步而开始，随着构思的展开而中，有节奏感，主次分明，统一中有变进行，构思则是随着构图的进展而不断化，变化中要统-·，和谐自然。深化。构图是检验构思的视觉效果的依中国画的构图，是从“意境”着眼，据，并从构图中得到启迪而深入，构思从全象来看一-点，又从一点回到全局，与构图是相互促进螺旋式上升，以臻达始终贯穿着“气韵”的内在核心。并且在到绘画作品的完美。形与神、气与象、分与合、奇与正、疏与构图形式以其独具的作用力、感染密、略与精、取与舍、虚与实等方面贯穿力，引起观者感官和情绪的强烈共鸣，着辩证法。起着加强或减弱作品内容和主题思想构图就是要在局部与整体、部分与表达的作用。构图是使作品具有生命力部分，主体与陪衬之间，根据事物的规和表现力的重要因素。律和艺术的法则作出恰当的安排。构构图的基本要求就是画面各部分图，就是要在万象纷蒙、变化万千的复的统"一，作者应该善于安排并彼此联系杂事物中找到头绪，理出脉络，分清主地组织画面，使其能产生完整统一的印次，并把它总结出完整统一·的规律。1055212008-2
第二章构图在山水画中的地位构图是决定山水画成败的极其重“神”，立“意”为“象”的现实主义与浪漫要的先决条件，它如同一座建筑物的主主义相结合的创作方法。体骨架。骨架不坚固、不合现，外表装饰中国古代山水画家在画论中许多再考究，也不会牢固的。有人说，“得势处都涉及山水画的构图问题。如，南朝则随意经营，-隅皆是，失势则尽力收宋宗炳的《画山水叙》中写道：“昆闻之拾，满纸都非。山水画的构图除具备绘形，可围于方寸之内。竖画三寸，当千仞--画构图的共同原则之外，还有它自身的之高；横墨数尺，体百里之迥。梁元帝*2Im规律和特点。“气韵生动”是山水画构图萧绎在《山水松石格》中写道：“隐隐半形式美的内在因素。劈，高潜入寞，插空类剑，陷地如坑。”都构图是解决山水画形式美的重要描述山水画构图的磅气势。唐王维在手段，它通过“立意”“为象”所达到的《画学秘决》中写道：“初铺水际，忌为浮“置陈布势”，其实“意象”在山水画中也泛之山；次布路歧，莫作连绵之道；主峰是一个“意境”问题。构图要获得美的形最宜高算，客山须是奔趋，回抱处僧舍式，也就是要获得“意境”，才能称得上可安，水陆边人家可置；村庄著数树以形式的完美。“意境”是山水画构图的灵成林，枝须抱体；山崖合一水而瀑泻，泉.魂，“构图”又是山水画“意境”的体现。不乱流；渡口只宜寂寂，人行须是疏疏；南齐谢赫在六法中提到的“经营位泛舟之桥梁，且宜高耸；著渔人之钓置”，就是讲中国画的构图。“构图”是艇，低乃无妨；悬崖险峻之间，好安怪“构恩于图”或“结构成图”，“结构”的产木；峭壁岩之处，莫可道途；远与云生，也是通过“构思”的，因此构图中包容相接，遥天共水色交光；山构锁处，沿括的“位置”，是一·种思维的组织形式流最出其中；路接危时，栈道可安于此；而“位置”的确立，它必须通过“经营”。平地楼台，偏宜高柳映人家；名山寺观，“经营”也就是包含了“思考”、“分析”、雅称奇杉楼阁；远景烟笼，深岩云锁；酒“研究”的意思。“经营位置”包含着立意旗则当路高悬，客帆宜通水低挂；远山为象的构思过程。《辞海》将“经营”解释须要低排，近树惟宜拔进。”详细地论述为“艺术构思”。了山水画构图的要领和经验，要符合自山水画的构图原则是以“形”写然规律和生活情理。五代荆浩在《画山.3
水赋》中写道：“山腰云塞，石壁泉塞，楼山水画构图的精辟见解，总结出山水画台树塞，道路人塞。石看三面，路看两独具的“高远”“深远”“平远”的“三远”构图法。头，树看顶领，水看风脚。”“定宾主之朝此外，五代李威《山水决》宋韩拙揖，列群峰之威仪，多则乱，少则慢，不多不少，要分远近。远山不得连近山，远《山水纯全集》、宋饶自然《绘宗十二水不得连近水。山腰掩抱，寺舍可安。断忌》、元黄公望《写山水决》、明莫是龙岸坂堤，小桥可置。有路处则林木，岸绝《画说》、明董其昌《画旨》、明唐志契《绘处则古渡。水断处则烟树，水阔处则征事微言》、清石涛《苦瓜和尚画语录》、龚帆，林密处则居舍。临岩古水，根断而缠贤《龚安节先生画决》、箕重光《画笙》藤。临流石岸，奇而水痕。”生动地讲唐岱《绘事发微》、布颜图《画学心法问述山水画构图与自然规律的密切关系。答》、沈宗骞《芥舟学画编》等画论著作宋代熙在《林泉高致集》中提出都论述了山水画章法布局的重要规律。4
第三章山水画构图的特点山水画构图法则，渊源于山水画家这个方法就是美学法则。“开”与“合”、认识大自然和人类生活的规律。山水画“争”与“让”“黑”与“白”、“虚”与“实”、的构图就是要巧妙地安排组织画面。构“疏”与“密”即是山水画构图的“对图不仅具备形式美感，还应该有魅力，立统一”法则。构图的“开”，即是矛盾对能按着山水画家的愿望打动观众的心-立的产生；构图的“合”，即是取得统一-灵。的方法，所以“开”与“合”是在对立统一构图，即是形象思维，也要借助于中相互依存的。逻辑思维。画论“六法”中“经营位置”的二、动静相依。画面的动感是主要“经营”二字，就包含逻辑思维和形象思的，静感是相对的。所谓神态、情势，都维之意。是指形态的动；构图中的静，是指动态构图，从画家头脑中形象运动的概相对的静，如，水动山静、树动石静、鸟念来说是感性的，山水画构图是山水画动花静、人动物静等。在构图形式上：对家的感情传递，若从画家的“经营”角度称是静，均衡则动。动中有静，静中有来看，则是理性的，因为它需要逻辑思动，互相依存。山水画中树无风则静，有考。风则动，水平则静，有波纹则动；山石的从古至今，山水画家积累了丰富的皴法，树叶的点法，也都可以产生动静构图经验。从指导思想和艺术规律上都的不同感觉。总之，山水画构图要做到形成了自己的特点。形动意生，形静意动，动静相依，方得其一、对立统一。即“矛盾统一”“多神。样统一”，“统一变化”。在构图中，存在三、整体气势。郭熙说：“远望之以矛盾对立的因素，画面才会气韵生动，取其势，近看之以取其质”，他还说：“山山水画中的主从、开合、争让、虚实、藏水大物也。人之看者，须远而观之，方见露、疏密、黑白、阴阳、向背、精略、纵横、得一障山川之形势气象。”“远取其势”对比与谐和等都是构图中的矛盾对立就是山水画的整体气势，这是布局时首因素，一反一正的一对矛盾，又在对立先要注意到的一个方面。山水画的章法中取得谐和统一的艺术效果，即在统一要从整体气势开始，从大局着眼。山水中存在。构图要美，就要有统一的方法，画的整体气势是怎样产生的？荆音说：.5