前奏吗？”：瓦格纳《莱茵黄金》中用这个动机作为对命运提出疑问的主题；弗兰克虽然没有给这个主题贴上任何标签，但显然也在这部交响曲一开始便把它当作一个预兆性的问题处理，仿佛也在探求“人的努力的实质是什么？”。）[柴可夫斯基：钢琴套曲《四季》一《十月·秋之歌》（Op.37b，No.10）第5-6小节旋律】接在悲叹的旋律之后，像是对人生感到迷范而提出的疑问。c.大山型：由幅度和跨度都比较大的音程起落造成的。它显得非常宽广而崇高。【斯美塔那：交响套曲《我的祖国》第二乐章《伏尔塔瓦河》主题】$smp dolce不但对奔腾向前的河水的描写，也抒发了作者的爱国主义激情。[格里格：诗剧《培尔·金特》配乐选段一《索尔维格之歌》主题】【穆索尔斯基：歌剧《霍凡兴那》序曲开始主题】d.锯齿型：幅度和跨度都比较小的音程迅速起落造成，显得尖锐、锋利。在表情上活跃而生动，带有非常明显的民间舞曲性格。[丁善德：《长征交响曲》Mv.II中的一个主题Allegro【包罗丁：《第一交响曲》第I乐章主题】Allegro molto vivace心pp【云南彝族民歌《跳月歌》]跳月，是云南葬族青年男女组织参加的晚会形式；跳月歌的旋律中只使用“Do、Mi、Sol"三个音，采用暑拍子，第四和第五拍前半拍休止，e.环绕型：音高被分为两种成分，其一是断续出现的同音反复，另一种成分是以它为轴的环绕进行。这种旋律的基本效果是统一而且稳定，并用可以形成特定的地方风格（南亚、中东地区3
的音乐常有这种风格）。【拉赫玛尼诺夫：《练声曲》Op.34，No.14]由于环绕的方式不同，又要细致来区别：（a）对称环绕：围绕这一串音上下环绕的音程的距离是一样的。【里姆斯基·科萨科夫：《天方夜谈》Mv.II第二主题（公主主题）］Allegrettor中【比才：《卡门》组曲中“阿拉贡舞曲”主题】Allegro（b）离心环绕：环绕的音级离中心音越去越远，使音乐逐步走向活跃，推向高潮。[洗星海：《保卫黄河》］GDO端起了土枪洋枪，挥动着大刀长矛保卫家乡保卫黄河保卫华北保卫全中国【格里格：《阿尼特拉舞曲》呈示段第三句]【丁善德：《交响序曲》赋格段主题］【丁善德：《长征交响曲》第五乐章引子主题】【贝多芬：《第一交响曲》末乐章开始旋律】（c）向心环绕：环绕的音逐步靠近中心音，音程空间逐渐收束使音乐逐渐走向平静，表情状态逐渐下降。[施光南：《打起手鼓唱起歌》副歌】稍有起伏手鼓的节奏多“中心音”4
生“离心”“向心”上例是整个环绕型的几种方式的综合运用，从头到尾都保持手鼓的节奏，中心音“b”相当于属长音。f.直线型：直线型指在水平位置上的同音反复。【贝多芬：《A大调第七交响曲》第二乐章主题］[贝多芬：《"A大调第十二钢琴奏鸣曲》（Op.26）第四乐章主题]两首均为葬礼进行曲，前者的旋律中“e”音重复了12次才进行下去，后者的“e”音更是重复了34次，贝多芬这样的旋律概括出死亡和运的音乐形象。直线型旋律经常在歌剧中交代情节的宣叙调中运用[赵元任：《海韵》]］GYJJ女郎，单身的女郎，你为什么恋这黄的海边？[彼得·科内利乌斯（Peter.Cornelius，1824-1874，德国作曲家）的歌曲《一个音》（Op.3，No.3）被称为有意识地、精心地构成这种受限制的旋律（直线型旋律）的杰出例子（《论旋律》Page.12)Jg.射线型：指相同度数音程的同向运动。【贝多芬：《第一交响曲》第三乐章主题】Allegro molto vivace23112fpcresc从这个主题我们可以看到，贝多芬的九部交响曲，都贯穿着“英雄”的形象，在第一交响曲中，便已经展现出勇往直前的英雄气概。5
[贝多芬：《庄严弥撒》“祝福经”中的小提琴独奏】中1111小提琴独奏出甜美的旋律，似乎象征着上帝派遣一位使者，带着他的恩泽，迈着轻盈而飘逸的步履一步一步地走向人间。[肖邦：《A大调波兰舞曲》中间旋律］[肖邦：《f小调幻想曲》（Op.49）副部主题）【肖邦：《B大调马祖卡舞曲》中的旋律（《旋律学》Page.16）］【柴可夫斯基：《弦乐小夜曲》第三乐章引子主题（射线型）【柴可夫斯基：《第五交响曲》第一乐章连接部主题（射线型）[柴可夫斯基：《曼弗列德交响曲》第四场主题（射线型）[柴可夫斯基《第四交响曲》主部主题（射线型）[勃拉姆斯：《第四交响曲》第四乐章主题］[勋伯格：《弦乐六重奏》（Op.4）开头部分（《旋律学》Page.18）】）[勋伯格：《室内交响曲》主题（《旋律学》Page.107）连续四度上行[瓦格纳：“虹的动机”（《旋律学》Page.99）］和弦的同向连续运动[莫扎特：《后宫诱逃》（《旋律学》Page.96）］大幅度的连续二度下行（2）隐伏的骨架。能够在一条旋律中支撑旋律的结构，体现旋律的风格的那些隐伏的、潜在的重要音级。它的存在方式是多种多样的，所以我们在寻找、判断时没有一成不变的办法。唯一的方法是尽可能地去熟悉对象，在此基础上去透视它。对于一条完整的旋律，可能形成一个完整骨架的有九个点，即“长、短、高、低、轻、重、起、止、色”。【巴赫：《c小调帕萨卡里亚》主题（长短）门c: I(+)(+)1116
上例的音乐性格是庄重，甚至是严峻的。观察其内部，具有以下特点：①抛开一头一尾，每小节包括了一长一短两种时值的音符。（长音+短音）②每一短音符都以上行的级进引向下一小节的长音符，构成邻音关系。（短长）长音构成c小调的主和弦；短音构成c小调的属七和弦。由此可说，这条旋律由c小调的主三和弦和属七和弦构成。【勃拉姆斯：《第一交响曲》（Op.68）第二乐章副部主题（高低、起止）】这条旋律带有田园牧歌般安详的性格，观察其内部，具有以下特点：①这条旋律长度为8小节，可分为“4+4”的两个段落；②分别观察两段落的内部，它们分别由高低两个平行的声部，形成半音下行为主的线条（前段落为上方的b—a-ba—g—f和下方的be-d—d，后段落为上方的c-bd—c—bc—bb和下方的g-g-f：③前后两段落联系起来看，整条旋律形成了两个下行线条（前后段落上下声部交叉，两段落间包含辅助音进行）。它们分别为b—la—bag（—f-）g—gf和be-d-bd（—c-）hd-c-bc-bb;④观察两个线条的起止音，分别为b一f和be一bb两个下四度（转位即为上五度）框架。由此可说，这条旋律中隐伏着E大调属和弦和主和弦五度音的骨架，（另见贝多芬：《第十九钢琴奏鸣曲》（Op.49，No.1）第一乐章主部主题）[贺绿汀：《游击队歌》（轻重/起止）】--aF2号a方福e这段旋律可以分为4个两小节的段落。观察其“强弱”与段落的“起止”位置可发现①每小节的强拍与次强拍分别为“g、b、d”三音（第2小节和第6小节次强拍接近段落的结尾，可除外）；②每段落的起音与止音也分别使用这三个音。由此可以说，这条旋律的骨架为主调（G大调）的主三和弦。7