别来春率,触目愁肠断。 砌下落梅如雪乱,拂了一身还满。 “别”字的作用 在结构上领起全文,在内容上,点出断肠之由,发出怀人 之音。 “砌下”:即阶下,承接“触目”二字而来。 如雪乱”:双关,既写落梅之多,景象之繁乱,又写思绪之烦乱。 “拂了一身还满”:双关(或象征)扫不尽的落花,拂不尽的离愁。 诗人巧妙地将感时伤别的抽象之愁绪,与大自然融为一体,构成 个天真纯情的艺术造型。 花下久立恋恋不去,落梅如雪,一身洁白,是个深情的怀人形 象,境界很高洁,拂了还满,而又洁白如雪,十分純洁。《花间 集》中就难以找到这样的词境和格调
别来春半， 触目愁肠断。 砌下落梅如雪乱， 拂了一身还满。 “别”字的作用—— 在结构上领起全文，在内容上，点出断肠之由，发出怀人 之音。 “砌下”：即阶下，承接“触目”二字而来。 “如雪乱”：双关，既写落梅之多，景象之繁乱，又写思绪之烦乱。 “拂了一身还满”：双关（或象征）扫不尽的落花，拂不尽的离愁。 诗人巧妙地将感时伤别的抽象之愁绪，与大自然融为一体，构成一 个天真纯情的艺术造型。 花下久立恋恋不去，落梅如雪，一身洁白，是个深情的怀人形 象，境界很高洁，拂了还满， 而又洁白如雪，十分纯洁。《花间 集》中就难以找到这样的词境和格调
雁来音信无凭(依凭), 路遥归梦难成。 “雁来”承“别来”二字,加倍写出离愁 古人有雁足传书的故事。 雁来音讯无凭”雁来了,信没来;雁归了, 而人未归。 “路遥归梦难成”信亦无,梦亦无,剩下的 只有情天长恨了
雁来音信无凭（依凭）， 路遥归梦难成。 ◼ “雁来”承“别来”二字，加倍写出离愁。 ◼ 古人有雁足传书的故事。 ◼ “雁来音讯无凭” 雁来了，信没来；雁归了， 而人未归。 ◼ “路遥归梦难成” 信亦无，梦亦无，剩下的 只有情天长恨了
离恨恰如春草,更行更远还生。 把怀人的情思比作远连天边的春草,正在不断地繁衍滋生。 《楚辞.招隐士》云:“王孙游兮不归,春草生兮萋萋。” 乐府《相和歌辞.饮马长城窟行》云:“青青河畔草,绵绵思远道。” 白居易《赋得古原草送别》则有:“野火烧不尽,春风吹又生。远芳侵古道,晴 翠接荒城 ■诗家习惯用春草以赋离情。 “更行”、“更远”、“还生”三外简短的词句,将复迭和层递等修辞手 交织于一句,以春草的随处生长比离恨的绵绵不尽,委婉,深沉,余思 荣金 “春草”既是喻象,又是景象,更是心象。这种虚实相生的手法,使形象 化人漫漫时空,促人深息联想,产生了情景交融,思境相合的艺术境界。 随着它的“更行更远”,向天涯之尽头,拓开了人的视野和时空的距离。人走得 愈远,空间的距离拉得愈大,春草也就蔓延得更多,直至视野尽处那一片虚化了 的,模糊了的空间。词人的满腔离愁别绪,也随之化入了漫漫大气,离情之深, 无可言状了。与《虞美人》中“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”句,有 异曲同工之妙
离恨恰如春草，更行更远还生。 ◼ 把怀人的情思比作远连天边的春草，正在不断地繁衍滋生。 ◼ 《楚辞.招隐士》云：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。” ◼ 乐府《相和歌辞.饮马长城窟行》云：“青青河畔草，绵绵思远道。” ◼ 白居易《赋得古原草送别》则有：“野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴 翠接荒城。” ◼ 诗家习惯用春草以赋离情。 ◼ “更行”、“更远”、“还生”三外简短的词句，将复迭和层递等修辞手 法交织于一句，以春草的随处生长比离恨的绵绵不尽，委婉，深沉，余思 不尽。 ◼ “春草”既是喻象，又是景象，更是心象。这种虚实相生的手法，使形象 化入漫漫时空，促人深思联想，产生了情景交融，思境相合的艺术境界。 ◼ 随着它的“更行更远”，向天涯之尽头，拓开了人的视野和时空的距离。人走得 愈远，空间的距离拉得愈大，春草也就蔓延得更多，直至视野尽处那一片虚化了 的，模糊了的空间。词人的满腔离愁别绪，也随之化入了漫漫大气，离情之深， 无可言状了。 与《虞美人》中“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”句，有 异曲同工之妙
全词将个人的人生体验升华为一种人类通感 的悲剧体验。上片即景生情,情景交融,感情的 流露真挚自然;下片虚实交织,感情的抒发极为 缱绻(qi改nqu改n)婉转。 语言多用白描,淡淡勾勒,明净自然,犹如 天籁
◼ 全词将个人的人生体验升华为一种人类通感 的悲剧体验。上片即景生情，情景交融，感情的 流露真挚自然；下片虚实交织，感情的抒发极为 缱绻（qiǎn quǎn）婉转。 ◼ 语言多用白描，淡淡勾勒，明净自然，犹如 天籁
小结 李煜眼里的离情别绪有着落梅的形状,纷乱、 纠缠;还有着春草的形状,如影随形、无边无 际
小 结： ◼ 李煜眼里的离情别绪有着落梅的形状，纷乱、 纠缠；还有着春草的形状，如影随形、无边无 际