0第五章第一钢琴奏鸣曲第一乐章G第五章贝多芬钢琴奏鸣曲第一乐章的详细分析一、第一钢琴奏鸣曲（作品第二号之一）第一乐章此乐章采用活泼而生机益然的不太快的二二拍，简洁紧凑的奏鸣曲式结构。呈示部(1一48小节）。主部主题（1一8小节)为f小调，是一个八小节的开放性乐段，在这八小节中分别采用属五六和弦解决到主和弦、导六和弦解决到主六和弦及二级五六和弦解决到属和弦来不断地巩固、加强调性。连接部(920小节)采用主部主题材料在第九小节出现c小调主和弦的分解形式（也可看成是f自然小调的属和弦），第十小节用音阶形式巩固c小调调性。但是在第十二小节降B音的出现表明调性已经不在c小调上，第十三、十四小节的属三四和弦到主和弦的解决，证明调性已经转到主调f小调的关系大调一一降A大调上。第十五至二十小节在和声上是以两小节为一个单位的二级六和弦进行到重属五六和弦再解决到属和弦的三次重复，进一步巩固副调降A大调。副部主题(21一41小节）实际在第二十小节的第四拍已经出现。起到加强副调调性作用的属持续音——降E音共持续了近六小节（20一25小节），在这其中属九、属七和弦到主的解决为巩固副调所起的作用不容忽视。副部主题完满终止于四十一小节前两拍。结束部在四十一小节第三拍采用新材料开始，在和声上是重属导七和弦进行到终止四六和弦进行至属七和弦解决到主和弦的终止式的三次反复。展开部（49—100小节）。引入部分（49—55小节）采用主部主题材料引入，调性开始在副部主题的调性一一降A大调上，因而与呈示部的关系十分明显，具有相对的稳定性。第52小节开始旋律上二度模进，引向下属调降b小调。中心部分（55一93小节）可以分为三个阶段：：中心I阶段（55—一67小节）以副部材料在降b小调上进入，低音声部采用八分音符伴奏，旋律声部在高音声部呈现。中心Ⅱ阶段（67一81小节）旋律突然从高音声部跌至低音声部，模进的片断由四小节分裂成两小节，并且在以二度下行的方式频繁地改换模进的调性：从第67小节第四拍开始，旋律声部移至左手低音声部并分别以两小节为一个单位下二度严格模进，调性为：c小调（67—69小节）——降b小调（69—71小节）———降A大调（71—73小节）。音乐进行至73小节开始达到高潮阶段，跨小节的二分音符切分节奏，以及在左右手交替奏出的特强音（sf)以每小节一个的密集方式出现，使音乐产生强烈不安地感觉和远离呈示部的印象。从第77小节开始出现还原E音，表明调性转回主调——f小调。中心III阶段（81—93小节)音乐渐渐平息，紧张的情绪得到缓解。长达十四小节的C音持续(f小调的属持续音)起到预示的作用。再现准备（93一100小节）为再现部的到来做好充分的调性上的准备。第95至100小节是采用主部主题动机材料构成的连续六小节的模进，起到预示主题再现的作用，从而更好地引出再现部。展开部的调性布局相对来说比较简单，体现出贝多芬在奏鸣曲式的创作初期，严格按照古典奏鸣曲式的调性布局原则写作的痕迹。17
0贝多芬钢琴奏鸣曲和声研究C第一钢琴奏鸣曲第一乐章展开部调性布局图式：小调二度关系调%小调b小调引人：二度关系调bA大调（副调）A大调关系小调f小调（主调）再现准备：再现部（101一152小节）的调性基本都在主调上，只是在连接部的第111至114小节处调性暂时离到降D大调，为副部主题在主调呈示作好准备，充分体现出古典奏鸣曲式的调性回归、调性服从的原则。结束部（140一146小节）经过下属的属五六离调和弦停顿在下属和弦。第147一152小节为扩充部分，采用简洁、有力的完全进行：二级五六和弦进行到属七和弦完满终止于稳定的主和弦结束全曲。第一钢琴奏鸣曲第一乐章曲式与调性布局图式：呈示部(1—48)主部主题连接部结束部副部主题(1—8)(9—20 )(21—41)(41—48)fbAbA'AC展开部(49—100)引人部分中心部分再现准备(49—55)(5593)(93—100)bAbb1f:V中心中心Ⅱ中心ⅢI(55—67)(6781)(81—93)bbcbbbAfCf再现部(101—152)扩充结束部主部主题连接部副部主题(140—146)(147—152)(101—108)(109—119)（120—140）fff1bDfT18
底7大0第五章第一钢琴奏鸣曲第一乐章G牙 7 , 都是三减三减-第一钢琴奏鸣曲第一乐章Op.2 NO.1Allegrorr力三国D?CP产DVI。七级一然+DS回tte欢鱼香1CFoe0-e古风奶条sII,1SII,D4AOS2-664SIl。D?DDTIII SII,D原督强音D SIoaD0%是影纳）(T)2本437烟07.调性手王七d正手手纯生王+D.D,D2分南列T6兰制奇期舞D.DD, T?D,D2少21ET6图1A中PX就流比+生后网s.+夏一村T.TDVI1DDVIDVIDDVIientD香明澳成h-福导滋格19所以是导化if中
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