⑥菊花——坚贞高洁的品质 菊花虽不能与国色天香的牡丹相媲美,也不能 价百倍的兰花并论,但作为傲霜之花,它一直 得到文人墨客的亲睐,有人称赞它坚强的品格,有 人欣赏它清高的气质。唐人元稹《菊花》:“秋丛 绕舍似陶家,遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊 此花开尽更无花。”表达了诗人对坚贞、高洁品格 的追求。其他“宁可枝头抱香死,何曾吹落百花中” (宋人郑思肖《寒菊》)、“寂寞东篱湿露华,依 前金靥照泥沙”(宋人范成大《重阳后菊花二首》) 等诗句,都借菊花来寄寓诗人的精神品质,这里的 菊花无疑成为诗人一种人格的写照
⑥菊花——坚贞高洁的品质 菊花虽不能与国色天香的牡丹相媲美，也不能 与身价百倍的兰花并论，但作为傲霜之花，它一直 得到文人墨客的亲睐，有人称赞它坚强的品格，有 人欣赏它清高的气质。唐人元稹《菊花》： “秋丛 绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊， 此花开尽更无花。 ”表达了诗人对坚贞、高洁品格 的追求。其他“宁可枝头抱香死，何曾吹落百花中” （宋人郑思肖《寒菊》）、“寂寞东篱湿露华，依 前金靥照泥沙”（宋人范成大《重阳后菊花二首》） 等诗句，都借菊花来寄寓诗人的精神品质，这里的 菊花无疑成为诗人一种人格的写照
⑦梅花——傲霜斗雪,不怕打击挫折,纯净洁白。 梅花在严寒中最先开放,然后引出烂漫百花散 出的若香,因此梅花与菊花一样,受到了诗人的敬 仰与赞颂。宋人陈亮《梅花》:“一朵忽先变,百 花皆后香。”诗人抓住梅花最先开放的特点,写出 了不怕打击挫折、敢为天下先的品质,既是咏梅, 也是咏自己。王安石《梅花》:“遥知不是雪,为 有暗香来。〃诗句既写出了梅花的因风布远,又含 蓄地表现了梅花的纯净洁白,收到了香色俱佳的艺 术效果。元人王冕《墨梅》:“不要人夸颜色好 只留清气满乾坤。”也是以冰清玉洁的梅花反映自 己不愿同流合污的品质,言浅而意深
⑦梅花——傲霜斗雪，不怕打击挫折，纯净洁白。 梅花在严寒中最先开放，然后引出烂漫百花散 出的芳香，因此梅花与菊花一样，受到了诗人的敬 仰与赞颂。宋人陈亮《梅花》：“一朵忽先变，百 花皆后香。”诗人抓住梅花最先开放的特点，写出 了不怕打击挫折、敢为天下先的品质，既是咏梅， 也是咏自己。王安石《梅花》：“遥知不是雪，为 有暗香来。”诗句既写出了梅花的因风布远，又含 蓄地表现了梅花的纯净洁白，收到了香色俱佳的艺 术效果。元人王冕《墨梅》：“不要人夸颜色好， 只留清气满乾坤。”也是以冰清玉洁的梅花反映自 己不愿同流合污的品质，言浅而意深
⑧松——坚贞高洁 松树是傲霜斗雪的典范,自然是 唳人讴歌的对象。李白《赠书侍御黄 裳》:“愿君学长松,慎勿作桃李。” 韦黄裳一向谄媚权贵,李白写诗规劝 他,希望他做一个正直的人。三国人 刘桢《赠从弟》:“岂不罹凝寒,松 柏有本性。”诗人以此句勉励堂弟要 像送松柏那样坚贞,在任何情况下保 持高洁的品质
⑧松——坚贞高洁 松树是傲霜斗雪的典范，自然是 众人讴歌的对象。李白《赠书侍御黄 裳》： “愿君学长松，慎勿作桃李。 ” 韦黄裳一向谄媚权贵，李白写诗规劝 他，希望他做一个正直的人。三国人 刘桢《赠从弟》： “岂不罹凝寒，松 柏有本性。 ”诗人以此句勉励堂弟要 像送松柏那样坚贞，在任何情况下保 持高洁的品质
⑨莲一表达爱情 由于“莲”与“怜”音同,所以古诗中有不 少写莲的诗句,借以表达爱情。如南朝乐府《西 洲曲》:“采莲南塘秋,莲花过人头;低头弄莲 子,莲子青如水。”“莲子”即“怜子”,“青” 即“清”。这里是实写也是虚写,语意双关,采 用谐音双关的修辞,表达了一个女子对所爱的男 子的深长思念和爱情的纯洁。晋《子夜歌四十二 首》之三十五:“雾露隐芙蓉,见莲不分明。” 雾气露珠隐去了荷花的真面目,莲叶可见但不甚 分明,这也是利用谐音双关的方法,写出一个女 子隐约地感到男方爱恋着自己
⑨莲——表达爱情 由于“莲”与“怜”音同，所以古诗中有不 少写莲的诗句，借以表达爱情。如南朝乐府《西 洲曲》：“采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲 子，莲子青如水。”“莲子”即“怜子”，“青” 即“清”。这里是实写也是虚写，语意双关，采 用谐音双关的修辞，表达了一个女子对所爱的男 子的深长思念和爱情的纯洁。晋《子夜歌四十二 首》之三十五：“雾露隐芙蓉，见莲不分明。” 雾气露珠隐去了荷花的真面目，莲叶可见但不甚 分明，这也是利用谐音双关的方法，写出一个女 子隐约地感到男方爱恋着自己
⑩梧桐——凄凉悲伤的象征 梧桐则是凄凉悲伤的象征。如王昌龄《长信秋 词》:“金并梧桐秋叶黄,珠帘不卷夜来霜。熏笼 桄无颜色,卧听南宫清漏长。”写的是被剥夺了 青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫里, 形孤影单、卧听官漏的情景。诗歌的起首勺以井边 叶黄的梧桐破题,烘托了一个萧瑟冷寂的氛围。元 人徐再思《双调水仙子·夜雨》:“一声梧叶一声 秋,一点芭蕉一点愁,三更归梦三更后。”以梧桐 叶落和雨打芭蕉写尽愁思。其他如“一叶叶,一声 声,空阶滴到明”(唐人温庭筠《更漏子》) 梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴”(李清照 声声慢》)等
⑩梧桐——凄凉悲伤的象征 梧桐则是凄凉悲伤的象征。如王昌龄《长信秋 词》： “金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。熏笼 玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。 ”写的是被剥夺了 青春、自由和幸福的少女，在凄凉寂寞的深宫里， 形孤影单、卧听宫漏的情景。诗歌的起首句以井边 叶黄的梧桐破题，烘托了一个萧瑟冷寂的氛围。元 人徐再思《双调水仙子·夜雨》： “一声梧叶一声 秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。 ”以梧桐 叶落和雨打芭蕉写尽愁思。其他如“一叶叶，一声 声，空阶滴到明”（唐人温庭筠《更漏子》）、 “梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴”（李清照 《声声慢》）等