二、千人千面 在现实皱活中,每个人的面部表情和绅色 状态是各不相同的。由子每个人的出身、职 业、地、教养、经历、性格的不同,必 在人物的外形上留下不同的浪迹,面部表情 和绅色收态与性格有着紧密的角在联系。其 描写的好与探,对亍展现人物惟格关系重大。 功的面部最惜和曾色收态描写能人 形象鲜明、皱动,使人物个录突出。的 此,你作家都重视人物面部意惜和钟色 状态的描写
二、千人千面法 在现实生活中，每个人的面部表情和神色 状态是各不相同的。由于每个人的出身、职 业、地位、教养、经历、性格的不同，必然 在人物的外形上留下不同的痕迹，面部表情 和神色状态与性格有着紧密的内在联系。其 描写的好与坏，对于展现人物性格关系重大。 成功的面部表情和神色状态描写能使人物 形象更鲜明、生动，使人物个性更突出。因 此，优秀作家都极重视人物面部表情和神色 状态的描写
采用这种方,能够更有地表现人物 在不同境遏中的绅情变化,进而揭示人物 角心活动,反映人物的心灵收态、性格特 征及思想感情的波动和发展过程,从而立 体地剽画人物,使人物形象更加丰满克实。 用曾态写人曲像,重其面 郭系惜的画,力争做测细、逼真、传 种。间时鲲要意人物在同合愉 态的变他,要写出动态,显出方,给人 鸣染
采用这种方法，能够更有效地表现人物 在不同境遇中的神情变化，进而揭示人物 内心活动，反映人物的心灵状态、性格特 征及思想感情的波动和发展过程，从而立 体地刻画人物，使人物形象更加丰满充实。 运用神态法写人物肖像，应该注重其面 部表情的刻画，力争做到细致、逼真、传 神。同时还要注意人物在不同场合表情神 态的变化，要写出动态，显出活力，给人 以感染
例出;方鹃浙偷看苏小姐的脸,光洁得像月光 波上去就会滑下来,眼晴里也闪现着光亮,嘀厝 上月华洗不淡的么色变为澹润的深暗。 钱钟书《围城》 在脸上搭了点,看起像是了一届霜。 池脸萄年犯大了,之由子寨曾忏悔,泉 就已毁很由了,圆此掠在脸上柔和成肉“合 作 你暗《人》 虎妞剛起来,头发髭說看,眼池儿浮肿看幽, 黑脸上起着一屦小白的鸡皮疙。 老会《骆驼秤子》
例如： 方鸿渐偷看苏小姐的脸，光洁得像月光 泼上去就会滑下来，眼睛里也闪现着光亮，嘴唇 上月华洗不淡的红色变为滋润的深暗。 ——钱钟书《围城》 她在脸上搽了点粉，看起来像是落了一层霜。 她那张脸因为年纪大了，也由于某种忏悔，本来 就已经很白了，因此粉抹在脸上并不和皮肉“合 作” 。 ——怀特《人树》 虎妞刚起来，头发髭髭着，眼泡儿浮肿着些， 黑脸上起着一层小白的鸡皮疙 。 老舍《骆驼祥子》
三、穿帽一 要我们卿卿观察,便会发现:活波开朗 的人喜穿艳丽的服饰,沉着老实的人喜欢看 深色的衣装;文静娴淑的人衣看传箢,程妄不 羁的人爱穿奇装。抓恆人物彩着与众不同的地 方,能写出新意
三、穿衣戴帽法 只要我们细细观察，便会发现：活泼开朗 的人喜欢穿艳丽的服饰，沉着老实的人喜欢着 深色的衣装；文静娴淑的人衣着传统，狂妄不 羁的人爱穿奇装。抓住人物衣着与众不同的地 方，往往能写出新意
穿衣戴帽店示例 老汉的眉毛胡子 都花白了。但脸膛 仍是紫红色的,显 得神采奕奕。他身 穿崭新的青布棉袄 外加一件羊皮褂子 头上还包着一块雪 白的毛巾。老汉虽 缺了牙,但仍乐滋 滋地抽着旱烟 陕北老人
◼ 老汉的眉毛胡子 都花白了。但脸膛 仍是紫红色的，显 得神采奕奕。他身 穿崭新的青布棉袄， 外加一件羊皮褂子， 头上还包着一块雪 白的毛巾。老汉虽 缺了牙，但仍乐滋 滋地抽着旱烟。 穿衣戴帽法示例