甲、论述类文本 阅读下面的文字,完成15~17题 原创力的匮乏、焦虑和拯救 雷达 现在,一个叫原创力或者原创性的词儿,正在成为时尚和口头禅。就文学艺术而言,我 们看到了这样一幅奇特景观:一面是大肆标榜自己写的或自己编的作品是绝对的原创”,造 成了一种原创力作品颇为丰盛的印象;一面却是慨叹原创性的丧失,苦苦寻觅和大声召唤原 创力的归来 那么,什么叫原创力或者原创性呢?为什么不像通常那样叫创新性,独创性呢?我个人 以为,人们常说的创新性和独创性肯定也是题中应有之义,但是,这个原`字却格外重要 它强调的是原初性,即一切来自本源,根本,大地和生命,作品有其不可复制性和排它性, 它是新鲜的,独一无二的,又是反抗平庸、陈旧和重复的,它是一种新的对世界和人生的把 握角度,一种新生命形式的艺术显现。古今中外一切经典的或者卓越的作品,应该都是具有 原创的品质,而一切伪劣之作无论怎样包装,欺世,其缺乏原创性的致命弱点是无法遮掩的。 当然,也不能把原创性的要求拔到不可企及的吓人高度,使之过分纯粹化和极致化,原创性 的含量可以或多或少,但真正意义上的创作决不能没殳有原创性因素则是无疑的。它既是一种 很高的标准,也是一种基本价值保障。 可是,当下文学的现状又如何呢?这里以长篇小说为例,好作品不能说没有,但委实太 少。我看当下长篇小说的毛病,概而言之有这么几条首先是空洞化倾向。人们早就发现, 很多小说叙述语言流畅,娴熟,故事新奇诱人,可全书竟找不出哪怕一个来源于生活的、由 作家自己发现的动人细节,更谈不上让人拍案叫绝的细节了。读时虽有阅读快感,读后却决 无阅读记忆,一派贫乏、苍白和零碎景象,作者根本没有能力全面地深刻地表现时代生活的 整体性和细部。二是平面化倾向。作品停滞在对社会现象,矛盾、问题,时尚,调侃的平面 堆积上,或者陷入自我言说的絮絮叨叨,诉之者摧心伤肺,读之者无动于衷,既缺乏对生活 的深层次思考,更不可能创造一个超越性的审美空间。三是模式化倾向。每题材类型几乎 都有一套故事框架准备好在那儿,写官场雷同,写家族雷同,写底层雷同,写青春雷同,写 职场雷同,甚至写动物也雷同,怎么也摆脱不了类型化的、似曾相识的影子。四是复制化倾 向。写狼的书成功了,狼系列马上出现,写狗的书成功了,狗系列立刻上市,《看上去很美》 畅销,《看上去很丑》便出来呼应,有了《鬼吹灯》,就有《盗墓王》,有了《纪委书记》 就有《组织部长》,某些长篇文本就是在这样的恶性循环中大量繁殖着,而且这种繁殖的、 复制的东西总是比严肃的创作卖得好——这也许是最让我想不通却也最有趣的一个问题。这 样的创作只能叫做制作”了。其实,何止长篇小说,何止文学艺术,整个社会的生活方式, 行为模式与价值追求,产品形态甚至人间万象,似乎其状态与文艺如出一辙,到处都缺乏来 自大地和生命的,具有原创性的东西 现在迫切需要拯救原创力,但原创力不会自己从天上掉下来。依我看,经验是文学最直 接的重要资源。不能贴近生存,贴近普通人的心灵,贴近底层,就无法获得灵感,就会出现 素材危机”。今天的生活本身就具有突出的复制化特点作家又多了一项反抗复制化的使命。 为了找回创作的尊严,作家还必须还原生命的体验激情,培育对事物的好奇心,想象力,使 创作成为生命的内在召唤,而非意识的自动化。原创性还与补钙”有关。在洞察当前文学创 作症候的前提下,我们需要直面现实,正视民生疾苦,正视人的尊严,良知,正义的价值准 则和被伤害问题,塑造坚强的中国性格,还原并扩大人性中的真善美。作家需要在个人经验 的基础上培养原创性思维方式,重返文学的深度和本质。总之,当前的文学处于原创性匮乏 的危机之中,我们需要正视 摘自《新华文摘》(2009年第2期,有删改) 15.下列对文本的理解和分析,正确的一项是(3分)
甲、论述类文本 阅读下面的文字，完成15～17题。 原创力的匮乏、焦虑和拯救 雷达 现在，一个叫原创力或者原创性的词儿，正在成为时尚和口头禅。就文学艺术而言，我 们看到了这样一幅奇特景观:一面是大肆标榜自己写的或自己编的作品是绝对的“原创”，造 成了一种原创力作品颇为丰盛的印象；一面却是慨叹原创性的丧失，苦苦寻觅和大声召唤原 创力的归来。 那么，什么叫原创力或者原创性呢？为什么不像通常那样叫创新性，独创性呢？我个人 以为，人们常说的创新性和独创性肯定也是题中应有之义，但是，这个“原”字却格外重要， 它强调的是原初性，即一切来自本源，根本，大地和生命，作品有其不可复制性和排它性， 它是新鲜的，独一无二的，又是反抗平庸、陈旧和重复的，它是一种新的对世界和人生的把 握角度，一种新生命形式的艺术显现。古今中外一切经典的或者卓越的作品，应该都是具有 原创的品质，而一切伪劣之作无论怎样包装，欺世，其缺乏原创性的致命弱点是无法遮掩的。 当然，也不能把原创性的要求拔到不可企及的吓人高度，使之过分纯粹化和极致化，原创性 的含量可以或多或少，但真正意义上的创作决不能没有原创性因素则是无疑的。它既是一种 很高的标准，也是一种基本价值保障。 可是，当下文学的现状又如何呢？这里以长篇小说为例，好作品不能说没有，但委实太 少。我看当下长篇小说的毛病，概而言之有这么几条:首先是空洞化倾向。人们早就发现， 很多小说叙述语言流畅，娴熟，故事新奇诱人，可全书竟找不出哪怕一个来源于生活的、由 作家自己发现的动人细节，更谈不上让人拍案叫绝的细节了。读时虽有阅读快感，读后却决 无阅读记忆，一派贫乏、苍白和零碎景象，作者根本没有能力全面地深刻地表现时代生活的 整体性和细部。二是平面化倾向。作品停滞在对社会现象，矛盾、问题，时尚，调侃的平面 堆积上，或者陷入自我言说的絮絮叨叨，诉之者摧心伤肺，读之者无动于衷，既缺乏对生活 的深层次思考，更不可能创造一个超越性的审美空间。三是模式化倾向。每一题材类型几乎 都有一套故事框架准备好在那儿，写官场雷同，写家族雷同，写底层雷同，写青春雷同，写 职场雷同，甚至写动物也雷同，怎么也摆脱不了类型化的、似曾相识的影子。四是复制化倾 向。写狼的书成功了，狼系列马上出现，写狗的书成功了，狗系列立刻上市，《看上去很美》 畅销，《看上去很丑》便出来呼应，有了《鬼吹灯》，就有《盗墓王》，有了《纪委书记》， 就有《组织部长》，某些长篇文本就是在这样的恶性循环中大量繁殖着，而且这种繁殖的、 复制的东西总是比严肃的创作卖得好——这也许是最让我想不通却也最有趣的一个问题。这 样的创作只能叫做“制作”了。 其实，何止长篇小说，何止文学艺术，整个社会的生活方式， 行为模式与价值追求，产品形态甚至人间万象，似乎其状态与文艺如出一辙，到处都缺乏来 自大地和生命的，具有原创性的东西。 现在迫切需要拯救原创力，但原创力不会自己从天上掉下来。依我看，经验是文学最直 接的重要资源。不能贴近生存，贴近普通人的心灵，贴近底层，就无法获得灵感，就会出现 “素材危机”。今天的生活本身就具有突出的复制化特点，作家又多了一项反抗复制化的使命。 为了找回创作的尊严，作家还必须还原生命的体验激情，培育对事物的好奇心，想象力，使 创作成为生命的内在召唤，而非意识的自动化。原创性还与“补钙”有关。在洞察当前文学创 作症候的前提下，我们需要直面现实，正视民生疾苦，正视人的尊严，良知，正义的价值准 则和被伤害问题，塑造坚强的中国性格，还原并扩大人性中的真善美。作家需要在个人经验 的基础上培养原创性思维方式，重返文学的深度和本质。总之，当前的文学处于原创性匮乏 的危机之中，我们需要正视。 摘自《新华文摘》（2009年第2期，有删改） 15．下列对文本的理解和分析，正确的一项是（3分） （ ）
A.当今文坛原创力匮乏,有的作家一边标榜自己的作品是绝对的“原创”,一边又慨叹 原创性的丧失。 B.原创性不是我们通常讲的“创新性”、“独创性”,它强调的是原初性。 C.当下长篇小说创作存在模式化倾向,在市场利益驱动下,某些长篇文本甚至在恶性 循环中大量繁殖。 D.古今中外一切经典的或者卓越的作品,都具有原创的品质,而一切伪劣之作致命弱 点是缺乏原创性。 16.作者认为什么是文学作品的原创性? 17.为拯救原创力,作者认为该怎么去做 乙、实用类文本 阅读下面的文字,完成15~17题 中国植物的活词典” 中国科学院院士吴征镒,从小在扬州长大是我国著名的、具有国际声誉的植物学家 获2007年度国家最高科学技术奖 1983年,吴征镒到英国考察,来到大英博物馆。英国人安排请中国植物学家鉴定清朝 时期驻华的英国大使在中国采集的一些至今未能鉴定的标本。吴征镒用放大镜认真观察了标 本,然后用流利的英语说岀了毎一种植物的拉丁学名,它们的科、属、种、地理分布、曾经 不已 中科院昆明植物所所长李徳铢告诉记者,由于对植物硏究的深厚功底和广博知识,昊征 镒被称为中国植物的活词典”。这样的赞誉来自于吴征镒对植物学硏究的热爱和数十年的潜 心积累。不管是在战火纷飞的岁月中,还是面对新中国成立初期百废待兴的艰难,或是在动 荡的文革ˆ时期,他从来没有放弃过植物学硏究。 在西南联大任职期间,他在茅草房里创建了一间用破木箱和洋油筒建成的植物标本室, 这个极为简陋的标本室竟然拥有两万多号标本;他在云南进行了大量的科考调查,和几个年 轻教师一起在昆明郊区的一个土地庙里自画自刻自印,历时3年,出版了石印版的《滇南本 草图谱》 他还用了整整10年时间,抄录和整理了我国高等植物各种属的文献记载,以及这些植 物的分布,完成了一套3万多张的中国植物卡片,成为后来《中国植物志》最基本的资料之 二十世纪70年代,他在牛棚”中完成了《新华本草纲要》的初稿,对当时中草药名物 混乱的情况进行了大量校订,为我国中草药的规范化、科学化和走向世界奠定了基础。 他是世界上最杰出的植物学家之一,是一位对中国乃至世界其他地方的植物有着广博 知识的真正学者。”—位美国科学院院士这样评价吴征镒。 与很多科学研究一样,植物学研究离不开野外考察。吴征镒以花甲之龄,仍次次到西 藏、新疆等地考察。喜马拉雅山的雪峰上留下了他的足迹,塔什库尔干沙漠里的仙人掌与他 说着只有他才懂的语言。 植物王国云南更是吴征镒考察最频繁的地区。云南的红土地让这位植物学家吃了不少苦 头,因为吴征镒长了一双平脚板,走路不稳,经常摔跟头。“大家给他送了个雅号叫摔跤冠 军,但是他满不在乎,因为摔跤还给他带来过意外收获。ˆ昆明植物所原所长周俊院土讲了 这样—个故事:有一次在文山考察,吴征镒在密林中摔了一跤,当他坐在地上的时候发现了 棵白色寄生植物,仔细一看就认出是锡杖兰”,这是中国植物分布的新记录
A．当今文坛原创力匮乏，有的作家一边标榜自己的作品是绝对的“原创”，一边又慨叹 原创性的丧失。 B．原创性不是我们通常讲的“创新性”、“独创性”，它强调的是原初性。 C．当下长篇小说创作存在模式化倾向，在市场利益驱动下，某些长篇文本甚至在恶性 循环中大量繁殖。 D．古今中外一切经典的或者卓越的作品，都具有原创的品质，而一切伪劣之作致命弱 点是缺乏原创性。 16．作者认为什么是文学作品的原创性？ 17．为拯救原创力，作者认为该怎么去做？ 乙、实用类文本 阅读下面的文字，完成15～17题。 中国植物的“活词典” 中国科学院院士吴征镒，从小在扬州长大,是我国著名的、具有国际声誉的植物学家， 获2007年度国家最高科学技术奖。 1983年，吴征镒到英国考察，来到大英博物馆。英国人安排请中国植物学家鉴定清朝 时期驻华的英国大使在中国采集的一些至今未能鉴定的标本。吴征镒用放大镜认真观察了标 本，然后用流利的英语说出了每一种植物的拉丁学名，它们的科、属、种、地理分布、曾经 记录过的文献、资源开发的意义等等。他对植物研究的精深和超群的记忆力，令英国人赞叹 不已。 中科院昆明植物所所长李德铢告诉记者，由于对植物研究的深厚功底和广博知识，吴征 镒被称为中国植物的“活词典”。这样的赞誉来自于吴征镒对植物学研究的热爱和数十年的潜 心积累。不管是在战火纷飞的岁月中，还是面对新中国成立初期百废待兴的艰难，或是在动 荡的“文革”时期，他从来没有放弃过植物学研究。 在西南联大任职期间，他在茅草房里创建了一间用破木箱和洋油筒建成的植物标本室， 这个极为简陋的标本室竟然拥有两万多号标本；他在云南进行了大量的科考调查，和几个年 轻教师一起在昆明郊区的一个土地庙里自画自刻自印，历时3年，出版了石印版的《滇南本 草图谱》。 他还用了整整10年时间，抄录和整理了我国高等植物各种属的文献记载，以及这些植 物的分布，完成了一套3万多张的中国植物卡片，成为后来《中国植物志》最基本的资料之 一。二十世纪70年代，他在“牛棚”中完成了《新华本草纲要》的初稿，对当时中草药名物 混乱的情况进行了大量校订，为我国中草药的规范化、科学化和走向世界奠定了基础。 “他是世界上最杰出的植物学家之一，是一位对中国乃至世界其他地方的植物有着广博 知识的真正学者。”一位美国科学院院士这样评价吴征镒。 与很多科学研究一样，植物学研究离不开野外考察。吴征镒以花甲之龄，仍一次次到西 藏、新疆等地考察。喜马拉雅山的雪峰上留下了他的足迹，塔什库尔干沙漠里的仙人掌与他 说着只有他才懂的语言。 植物王国云南更是吴征镒考察最频繁的地区。云南的红土地让这位植物学家吃了不少苦 头，因为吴征镒长了一双平脚板，走路不稳，经常摔跟头。“大家给他送了个雅号叫‘摔跤冠 军’，但是他满不在乎，因为摔跤还给他带来过意外收获。”昆明植物所原所长周俊院士讲了 这样一个故事：有一次在文山考察，吴征镒在密林中摔了一跤，当他坐在地上的时候发现了 一棵白色寄生植物，仔细一看就认出是“锡杖兰”，这是中国植物分布的新记录